潮新聞客戶端 記者 陸芳
浙江出品、國內首部反傳銷電影《草木人間》正在全國熱映中，上映兩天票房過2000萬。電影在真實展現傳銷令人驚悚的奇觀外，以真摯的母子親情打動觀眾，而自我覺醒的主題也令人耳目一新，被贊是清明家庭觀影首選。
《草木人間》講述了吳苔花（蔣勤勤飾）因對成功的渴求誤入傳銷組織，其子何目蓮（吳磊飾）不顧安危隻身救母的故事。
影片在創作之初就以神話故事“目連救母”典故為藍本，主人公目蓮的名字也正是取自“目連”。
4月4日，影片發布“目連救母”典故特輯，深度剖析影片與典故的對照關係。
傳統故事中，目連的母親因貪慾入餓鬼道，影片中的苔花（蔣勤勤飾）因虛擬的“獨立自信新女性”的身份誤入傳銷；目連為母奔走乞求，目蓮（吳磊飾）也隻身入局，只為喚醒母親；乃至於母親吃不下飯的細節都進行了一一對照。
電影在現代語境下重新解構演繹“目連救母”這一典故，於傳統的孝道主題之外，在喊與醒的過程中，挖掘出極具現代性的自我覺醒與獨立的主題。
導演顧曉剛直言“這次片子最難的，就是處理目連救母的這個故事。因為它是一個神話故事，（要想好）如何把它可視化成一個通俗的故事。”
“原型故事中，目連的母親青提夫人，家中甚富，然而吝嗇貪婪，其子卻極有道心且孝順。她屢屢趁兒子外出時，宰殺牲畜，大肆烹嚼，無念子心，更從不修善，死後隨業力剎那間就入了餓鬼道……”
《草木人間》中，母親“苔花”在巨大金錢利益的誘惑下，誤入傳銷騙局的“地獄”，兒子“目蓮”鋌而走險進入傳銷組織，以求喚醒母親在精神操控下已趨癲狂扭曲的靈魂。跨越不同時空，當目蓮與目連相遇，如何拯救母親救贖自己，是目蓮於草木人間的功課。
基於“目連救母”典故故事，顧曉剛導演找尋到了影片的主題表達，即“醒”。
從吳苔花的“喊醒山”，到目蓮的“喊醒母親”，從“喊”到“醒”也是目蓮一步步叫醒吳苔花的過程。
在傳銷組織中，伴隨着“苔花、苔花、苔花”的呼喊聲中，蔣勤勤被洗腦簇擁着走上台，搖身一變，從大山走出來的採茶女變成西裝革履妝容精緻的成功學輸出者。
面對陌生的已經面目全非的媽媽，吳磊表示“目連救母就是當苔花迷失自我的時候，作為兒子就一定要喊醒他，叫醒他。”後續的劇情發展也與典故有一一對照的關係，顧曉剛導演稱“後來苔花迷失自我，吃不下東西，目蓮也一直不離不棄地陪着她，給她喂飯，這也是我們在電影中完成的對這個典故的對照。”
吳磊也說，在影片結尾時他“帶母親回到山裡，去接受山的洗禮，在找尋自我的生命之旅中，目蓮也像神話故事中的目連一樣，默默承受了許多身體髮膚的痛苦。”最終，何目蓮成功將吳苔花拯救出泥潭，就像目連救母中的目連將其母拖出地獄一般。
在這場目蓮不顧安危奮勇救母的親情故事中，顧曉剛導演稱，“苔花和目蓮其實很善良，彼此也很為對方考慮，（影片）是非常傳統和典型的亞洲家庭的倫理主題，不管（苔花）遇到了老錢也好，遇到了傳銷也好，她原始的動機都是基於對兒子的愛。”
正是因為在目蓮畢業後即將進入到人生的下一個階段，身為母親的苔花開始操心起兒子“要結婚，房子彩禮”，出於對物質的追求，吳磊也理解吳苔花一開始被好友說服去尋求賺錢機會的時候是源於“想要給兒子更好的生活。”當被傳銷組織精神控制步步深入時，目蓮再度介入已然是回天乏術了。
正如吳磊所說，“當目蓮看到那一屋子足貼的時候，結合他之前的工作經歷，他就知道苔花已經在傳銷的道路上，已經幾乎回不了頭了。”
有評論認為，作為現代語境下重新解構“目蓮救母”，電影《草木人間》也在傳統故事“救”的內核下，延續展現“目蓮”極盡艱辛的救母表達外，也將更多的側重點放於“醒”之上，將母親吳苔花自虛幻的傳銷中、自迷茫的現實被喚醒。
而情感自古也是雙向的，電影中無論是何目蓮對吳苔花拉出深淵的拯救，還是吳苔花想要帶給兒子更好的生活，他們對彼此的愛與努力以及最終找尋自我，完成自我價值的重建，都刻畫出令人動容的當代家庭關係。
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