正在熱播的《偵察英雄》是著名導演鄭曉龍拍攝的戰爭題材電視劇，早年入伍的經歷對其產生了深遠影響，並一直把反映戰爭、反映部隊當成創作願景。厚積薄發的《偵察英雄》，最終選擇將視角聚焦抗美援朝戰場上偵察兵這一特殊兵種，講述志願軍某師偵察部隊付出了巨大犧牲，多次圓滿完成了上級交給的偵察、營救、奇襲等艱巨任務，致敬先烈不畏強敵、守護和平的崇高精神。
近日，鄭曉龍導演接受媒體採訪，講述這部被觀眾親切稱為“夜外彩色電視劇”的戰爭劇是如何誕生的。
真實為大，拍攝地、道具等都有講究
“之前國內從來沒有以偵察兵視角講述的電視劇”，鄭曉龍說。為了讓作品具有新鮮感和可看性，經過綜合的考慮和判斷，主創團隊一致決定以志願軍戰士偵察、奇襲等作戰過程的精微視角，通過以小見大的敘事方式來講述宏大的戰爭故事。
故事發生在抗美援朝時期，志願軍某師偵察科長梁辰帶領師偵察連完成了多次看似不可能完成的任務。他們營救了被敵人滲透分隊抓走的文工隊員，深入敵後捕俘偵察敵情，為我軍指揮員提供了重要準確的情報，為作戰勝利打下了堅實基礎。在一次重大的戰役中，梁辰帶領偵察連一排特別是一班幾個藝高膽大的偵察兵，穿插敵後配合前方的進攻部隊，襲擊了敵軍指揮部，用智慧和勇氣、鮮血和生命鑄就了傳奇般的功勛。
偵察兵作為特種兵種，被喻為“尖刀上的刀尖”，偵察獲取的情報，是指揮機關制定作戰計劃的基礎和重要依據。鄭曉龍認為，戰爭題材，真實是最重要的。“河北承德的緯度與朝鮮戰場實際環境非常接近，植被與氣候也較相符”，因此劇組選擇了承德作為該劇拍攝地。劇組在采景時克服重重困難，遇水架橋、遇山開路，只為突出偵察兵以智取勝、利用山川壁壘來打勝仗，同時以最大程度展現真實戰場的細節。
鄭曉龍還透露，《偵察英雄》的劇本創作前後共歷時近兩年多的時間，經歷了多次修改、打磨、調整，對整體框架、人物、情感、劇情設置等反覆優化，本着忠實地、藝術地還原萃取那段歷史和人物特質的態度，在正確的戰爭觀和歷史觀的指導下，盡最大努力為志願軍偵察英雄塑像。
拍攝期間，劇組特別邀請了軍事指導全程跟組，講解如何打坦克、使用火箭彈、使用槍械等，並在拍攝前對演員進行戰術訓練，包括如何排雷、如何尋找地雷、戰術講解等；劇中使用到的部分車輛電台、炮鏡以及槍械是真實經歷過戰爭的、真正從朝鮮戰爭留下來的東西，大到一張地圖，小到一張便簽紙，經過很多的資料查詢，力求做到精準。
將戰爭中的“人”作為敘事原點
鄭曉龍強調《偵察英雄》講述的是戰爭中人的故事，尤其是普通戰士的故事，這是該劇最大的特點。“偵察兵是孤膽英雄，他們有堅定的信仰，有突出的個人能力”，主創們力求在主角中心主義與群像式書寫之間尋找一個平衡，讓每一個群像角色都有特點又不扁平。
該劇在劇本創作階段，為梁辰和偵察連偵察一班的戰士們設計了不同的戰鬥技能、性格特點，他們來自不同的地方，有不同的成長經歷，面對任務時，會做出截然不同的選擇和判斷，這些角色是戰場上偵察兵兵種的縮影。“我們不僅僅講志願軍戰士的英勇，還想告訴觀眾他們為什麼這麼做，他們的成長和變化；還原志願軍在戰場上的選擇以及他們的戰鬥精神，不僅僅是不怕死，而是用聰明才智去打擊侵略者，這個是和其他戰爭片很不一樣的地方。”
至於為何最終選擇羅晉和馬思純來出演男女主人公梁辰和文婕，鄭曉龍表示，“《偵察英雄》是一個群像的戲，我們想表現出戰爭的殘酷和不可預知性，我們的演員在拍攝過程中需要表現出一種角色變化。羅晉在拍《幸福到萬家》時與他合作過，我覺得他身上陽光和聰慧的氣質，都比較貼合偵察科科長的角色，且他的年齡也很合適；馬思純也是如此，她身上有一種志願軍的樸實，前期是文工隊的隊員，後來成為前線廣播站的廣播員，利用對敵廣播來瓦解敵人鬥志，無論哪個時期都非常符合這個角色。”
文/北京青年報記者 楊文傑
編輯/崔巍
