《繁花》究竟是什麼寶藏啊，情感戲讓人嗑生嗑死，笑點又分分鐘叫人笑出腹肌。
還是之前說過的那句話，以為墨鏡王要拍《東邪西毒》吧，誰知道他時不常就來一出《東成西就》！
一，油膩笑點：風裡雨里作妖，作天作地表白！
也是沒想到，鄭愷不僅是整部戲裡“唯一被拍成東北大姨的”，搖身一變，還越油越可愛越好笑。
啊我要撤回一開始對魏總油膩的嫌棄了。
此前被汪小姐趕出包廂，明明是在金碧輝煌的大廳里，但一碗面楞是分分鐘被他吃出“蹲在街上”的喜感。
酸而不寒、弱而益樂。
如今他發現汪小姐落難變成小汪，態度卻更“儂是浦西明珠是天上明月”，風裡雨里作妖，油油膩膩表真心。
魏總能不能做好生意不知道，但他肯定是要和范總競爭繁花年度笑點人物的！
拉風的摩托騎不了，改成自行車；
人家明明坐公交，他卻在暴風雨中作天作地大喊；
被鄙視了也要把頭倒過來“說我挺好”。
帶着一群人在碼頭唱歌跳舞，主打一個“全上海我最油”，但好笑。
你看，
你看，一邊是裝、一邊用喜劇手法拆解裝，同時還用真心托底。
油油膩膩外表、花里胡哨動作、作天作地作死作孽的誇張畫風下，目前是一點赤誠真心。
這點真心能否維持不重要，重要的是好笑，他一個人能頂一整個馬戲團。
二，生意經
對比寶總和爺叔做生意，很有意思。
爺叔講究的是辦好事情、擺好江湖，里子要面子也要；
寶總不屑不齒不願和坑害汪小姐的小梅做生意，意氣大於利益，情感壓過理性。
爺叔是真真正正大風大浪里的老江湖老法師，對待小人面子上依舊和和氣氣，但一番“寶總有大單子、和金花直接對接”的話，又微妙又厲害又高明。
不動聲色里都是厲害，表面客氣下都是暗流。
面子給了，但又透着疏離；空隙留了，不至於難相見。
真“深諳說話之道”。
寶總為汪小姐而得罪從生意角度看不該得罪的人，他日常為不賺錢的夜東京花錢，以及他在香港看到雪芝真實處境立即邀請她來當自己的香港代理（絲毫不管對方是否合適），這些事可以連在一起看，這是阿寶的性情。
他不是弱水三千只取一瓢飲，他有好多水，但他對每一水，都願兩肋插刀。
你看，寶總當戀人毛病一大堆，當朋友最好不過，肝膽相照、兩肋插刀的那種。
小汪那般對他，他不能回饋以同等愛意，但“我做三羊牌只為一樣，汪小姐”；
這對年輕的只渴望愛情的小汪而言，是不幸；
但未來如若是成熟版、錯身錯開念想的汪小姐，未嘗不可以是另一種幸運。
三，夜東京小分隊
夜東京小分隊這兩集又上大分，此前烏七八糟互相“殺熟”，一張進貨單險些釀成連環凶殺案；
如今依舊打斷骨頭連着筋，在寶總和陶陶一唱一和的雙簧激將之下、開啟了隔空向玲子“求和好”之旅。
也通過他們講玲子和阿寶在東京的異鄉往事。
同樣是相識於微時，玲子和小汪感覺不同；
後者是從“被巴結”到共同奮鬥，前者是他鄉相遇的一點寒夜溫情。
彼時的玲子和如今的老闆娘玲子也挺不同，還未長成“一點東西收五百塊”的模樣，手起刀落的兇悍已見雛形，但依舊更天真浪漫幾分。
殺熟，可以是揭露人性寒涼、世界不值得的殘酷血色一筆，但《繁花》處理成一出諧謔又歡快鬧劇。
雞飛狗跳、烏煙瘴氣的外表，歡天喜地、人均笑點王的節奏，“殺熟”是假，情分是真。
殺熟重點不在殺，在熟。
如此一來，藉著殺熟這一筆，避免小分隊落入過於美好的虛妄虛構大坑中，也增添了幾分起落轉折的戲劇性。
同時，又有一種既市井又漫畫的奇特畫風，滿滿的上海生活氣息，但又似乎有漫畫一般的可愛變形感。
你看，若干集之後，夜東京小分隊眾人越來越鮮活可愛。
都是笑點擔當，都膽小、都可愛、都市井，但陶陶是咋呼的跪搓衣板er、大嘴巴大話和小膽子小算盤之間反差萌拉滿；
菱紅碎嘴子愛吐槽、算計中不乏熱氣，葛老師有點老派知識分子的匠氣，但老邁里又不乏溫情和一點熱血。
他們是有煙火氣的日升月落，同時也是瀰漫著一點理想化可愛色澤的人間風景。
四，回首故人如荼蘼，開盡芳菲悄無言
《繁花》16集中寶總在香港重遇雪芝。
他衣冠楚楚來談大生意，她所謂的“年入百萬女老闆”其實只是虛假的謊話面子，當眾被戳破。
當年十三路車的一枝花，大風大浪嚮往大世界想做大生意，不幸失敗，不能衣錦還鄉，咬着牙假裝“一切都好”。
（1）停頓
最戳我的點，是雪芝說“我有了”阿寶回“蠻好”之前的停頓。
雪芝說的是假話，阿寶說的是艱難但正確的真話。
人生牽掛、歲月祝願，就在這簡簡單單兩句里。
隔着千山萬水、隔着不能剎車的歲月，遙遙一眼、短短几句，這便是紅塵中的所有。
拒絕阿寶提出讓她做香港總代理的建議，是她的愧疚，也是她的驕傲。
雪芝扭過極其驕傲的背影、彷彿她脊背越直歲月就越虛幻人生就越美好，略略停頓然後擠出“我有了（新對象）”。
那句話如此勉強、語速停頓如此詭異，任誰都能一眼看穿那又不過是她的一句謊話，人精寶總愣沒看出，當局者迷、情深難續、感慨難平。
這簡單兩句話說的其實也是“不必聯絡”“不用牽掛”“不再過問”，不說再見，但每一句形同再見的祝願，都要用儘力氣。
（2）對比
雪芝當年離婚回上海謊稱月薪好多零、說阿寶追不上；
如今被拆穿、又澀又苦又凄楚撐出一句“我有新人”，未出口的後半句是“你不必惦記不必擔憂”。
那時她在阿寶面前裝有錢，是無味的意氣和虛榮，是“我拋棄你最終落得如此下場”、不能在你面前被打臉；她不肯承認懊悔。
（至於她寫下那麼多零，是否擔心阿寶太想掙錢而走極端出事，見仁見智）
如今裝“有了”，未必沒有不肯示弱的意氣，但同時也是她對這份感情能回饋的最後放手：一別兩寬、願你歡喜。
當年的阿寶，表情滿滿少年感的不服氣“我也可以”“雖然我現在沒有，但很快也可以”；這兩位，一邊試圖在不動聲色中隱藏打腫臉充胖子的心虛，一邊依舊有天真不服氣，躍躍欲試想證明自己。
阿寶不知道，彼時雪芝已經滄海桑田閱盡悲歡。
若干年後在半島酒店撞見雪芝的真實狀態，阿寶已經褪去少年無畏的青澀，依舊保留着“講生意更講情分”的義氣、一見就提出要讓雪芝做他的香港總代理；
他最終遙遙緩緩說出那句“蠻好”，三分沉浮風浪的千帆過盡，三分不復少年豪情的歲月如刀，三分且珍重且祝願且悲傷的一切盡在不言中。
（3）更寬泛的痴男怨女
很喜歡的另一點處理，是雪芝和阿寶這段戲，音樂響起後，畫面里不是一再閃回二人的當年事，甚至只拍了阿寶離開的背影，就迅速轉到上海倉庫屋頂上吃冰棍的小汪。
歌詞極其應景。
可以是唱雪芝，同樣也可以是唱小汪。
一個是沒有看過紙醉金迷的人曾被亂花迷了眼，一個是不曾被誘惑的人沒等到“革命友誼”之外的愛意；前者錯過，後者錯付。
痴男怨女，公子紅妝，白骨如山忘姓氏、說來說去不過是那點事；葛老師喝完老酒總結的“時機”，用來形容阿寶小汪、阿寶玲子、阿寶雪芝都沒有問題。
陽光如暖黃色的圍巾一般，心事如歌，百轉千回，歲月是不能倒帶的河流。
墨鏡王好會拍感情，拍一對我嗑一對，現在橫豎每一對我都嗑生嗑死。
流行文化的標籤化處理，是將原本複雜的、細膩的、微妙的內容，都剪去各自不同的羽翼、統一格式化進一個小筐子里。
王家衛《繁花》里拍感情，是將這些司空見慣、逐漸在標籤中失去本真魅力的內容、重新放進活水裡。
靈犀一點，靈的嘞。
你看，那些批量生產的行活，充其量算預製菜，速凍了很久、乾癟癟的千篇一律；
墨鏡連一根蔥都是現摘的，千萬般滋味、一聲聲一句句一幕幕如泣如訴。
