前兩天還在和朋友聊天，說最近不缺劇看，但缺點類型豐富的綜藝追。
這不，央媽今天就發了一個新的文藝片單，直接就是一個大上新。
看了一圈，片單信息量很大，裡面既有熟悉的ip《國家寶藏》，也有不少一看就有點意思的新玩法。
果然，央媽一出手，就知有沒有。
央媽開大，各個賽道都承包了
這個片單豐富到什麼程度呢，某種意義上可以說是綜藝屆的“滿漢全席”。
眾所周知，咱央媽的喜好一向是很“大”，要題材範圍大，也要主題立意宏大，在數量上也要足夠多才行，體現到片單上就是對題材的“鯨吞”。
像片單里的“大會”含量就多到超標。
光是歌舞曲藝這一塊兒，就有《沸騰的音符——中國唱作人大會》《花開四季——中國民族舞蹈盛典》《金聲玉振——中國器樂大會》。
除了傳統曲藝，還有工藝美術大會、街舞大會、雜技大會、播音主持大賽……各種你想到的、想不到的大會，央視都打算開一遍。
其他平台很少有這樣選題的，因為觀眾的喜好其實是比較固定的，哪些題材會有更好的效果，哪些題材會更好做，平台其實心裡門清。
但這種“廣而全”恰恰就是央媽平台優勢帶來的題材優勢。
看發布會的時候，我就明顯感受到，央媽的注意力是不一樣的，它更廣闊。
比如它關注了眾多更貼近普通生活的內容。
有跟隨奧運周期的《奧運動起來》，讓奧運冠軍帶着大家一起感受運動的魅力；有關注傳統服飾的《衣錦天下》，在漢服成為流行熱門的當下，對傳統服飾做一個更深入的解讀。
運動和服飾，都與百姓的生活息息相關，有一些特別的意義，只有當它們聚合在一起的時候，中國的文化側影隱現其間。
它們不一定是平台偏好的題材選擇，但在央媽的視角里，因為根植於生活，反而更有挖掘的意義。
同樣的，除了普通的生活，片單里也關注着廣闊的地域。
像舞蹈類節目的推介環節，來宣傳的老師們正是各個民族和地方的代表，他們帶來具有地域元素的介紹和舞蹈，節目氣質從服裝差異上就可以預見。
這種題材廣闊的好處是，它帶來更多的公平。
熱門的街舞和冷門的雜技在這裡是平等的，不會因為流量而有所偏愛，也正因為如此，一些本是枯坐坐冷板凳的領域得以走進公眾視野，在聚光燈下發出自己的光彩。
像之前《我在故宮修文物》的傳統匠人，因為這個節目，他們走入了大眾視野，甚至帶動着不少年輕人的就業選擇。
還有我們之前寫過的《拿手好戲》，在傳統戲曲中搞融合電音的年輕人，不是什麼離經叛道，是對傳統文化的一種繼承再發展。
讓小眾被看到，為熱愛賦能，這是央視做區別於別的平台的大格局。
文化類綜藝天花板，能拿捏的不只是文化
過去很多人對央媽有一點“刻板印象”，覺得央視擅長的綜藝，只能是文化類、知識類的綜藝節目。
央媽確實是這一個賽道的箇中好手，從古早的《開心辭典》到後來的《中國詩詞大會》，再到當年橫空出世的《國家寶藏》，在拿捏文化內涵這點上，確實是“頂流”級別。
尤其是《國家寶藏》，第一季橫空出世時，大家都沒想到文物居然還能以這樣的方式來講述。
那一年，不少文物成為了國人心中的頂流熱門，千里江山圖和婦好鴞尊的故事再次家喻戶曉，不少藝人也在央媽的鏡頭下留下了自己古裝最美的樣子。
這種“出手就頂流“的能力，一方面得益於在這個國風復興的時代里，璀璨的傳統文化確實具有天然的吸引力。
另外，就是央視身為”國家隊“擁有的切實資源優勢，不少文化大咖、專業學者提供了強有力的知識、技術支持，使節目設計編排有了堅實的基礎，央視的高端媒體人才打這種“富裕仗”還是很過硬的。
央視能做好文化綜藝，不意味只能做文化綜藝。
《你好生活》是央視的一檔慢綜，參與嘉賓基本都是央視的主持人，比如大家熟悉的撒貝寧和小尼，他們在節目里搞起團建，展現了輕鬆有趣幽默的另一面。
“凡爾賽群聊”這段屬於是我不管看幾遍，都會被戳中笑點的名場面。
在這一次的片單里，同樣也體現了對節目深度的關注。
《唱作人大會》和《民族舞蹈盛典》都明顯地體現了掐尖的思路，對於大眾喜聞樂見的藝術類目，央視慣例就是“你們打出最強的來見我”，然後觀眾看神仙打架……
而在那些相對狹窄的垂類，央視會更傾向於輸送流量和融媒體賦能。
還是拿《衣錦天下》當例子，它的有趣之處就在於它關注的對象很“正統”，是中國傳統服飾，但漢服如今也正是年輕人里的新潮流，有着非一般的關注度。
有廣度也有深度，能做好文化類，也能在其他領域開疆拓土，才是央視出手必定精品的原因。
還有多少“國家寶藏”等待挖掘
當然了，我從不懷疑央媽的質量，不過如果非要從這個片單里選最期待的三個，我的選擇可能會有那麼一點反差。
第一個當仁不讓還是《國家寶藏》，題材紅利+頂級製作讓這個系列成為央視的王牌ip之一，每一次與觀眾重逢都讓人化身四郎，問它“你還有多少驚喜是朕不知道的？”
歷史的厚重不僅是國家的文化財富，也是文藝事業取之不竭的真正寶藏。
第二個則是《國風超有戲》，它是當下時興的國風題材，很像之前《拿手好戲》的進階版。
這幾年音綜太多，不是歌手交流大會就是翻唱pk，其實很想看到一些不同角度的內容。
這檔節目就是把百餘位國風音樂人匯聚在一起，以戲曲為主題進行戲歌創作，將傳統文化和現代流行結合，煥發出新的生命力。最後還會選出最好的作品，收錄進一張“金唱片”里。
將傳統的藝術，以新的歌者和新的表達，實現與當下觀眾的心靈共鳴。
這是文藝的本質，也是文藝節目應該去追求的“高度”。
最後一個是《文藝里的新中國》，一看就是只有央視能做的“大項目”，主題本身就足夠令人期待。
如果將新中國歷史上的75部藝術作品視為75個凝固的歷史時刻，那麼回閃這75個瞬間，就是在回顧中國人民一路走來的歷史。
這種宏大敘事的回歸，讓人感到既陌生又熟悉。熟悉的主旋律配方，久違的真情實感，加上新的技巧和製作技術，讓這一段文藝作品中的歷史引人入勝。
敢於鋪開如此恢弘的故事背景，去討論當代中國的歷史與文藝的關係，《文藝里的新中國》顯然是整個片單里具有戰略意義的節目。
以“紀錄片形態”為輔助，人們關於藝術作品的記憶與情愫，會天然形成一種共鳴，讓宏大的故事有血有肉，這樣的節目令人分外期待。
其實在整個片單里，可以窺見一種運營有序的龐大系統：聚合資源、追求高度、創新驅動、撿拾情懷，這些部分如齒輪一般相互咬合，相輔相承。
除了文物，這個國家還有許多別的寶藏。
散落在江湖之間的美景、藏在節日之中的古老習俗、年輕人舞動的身姿和他們純粹的熱愛，以及我們整個國家歷經坎坷走過的路上某些珍貴的瞬間……
吉光片羽珍同璧，而文藝的使命正是將這些寶藏的美好呈現在人前。還有更多寶藏等待人們去挖掘，恰如還有更多朝霞，尚未點亮我們的天際。
e姐結語
在賽博時代里，既保持熱度又保持格調地講中國故事，並不是一件容易的事。
拿準這個平衡需要千百次的實驗，也需要對大眾情緒的敏銳感知，在《國家寶藏》《如果國寶會說話》之前，沒人覺得冰冷的文物故事可以牽動這麼多人的心；《中國詩詞大會》成為橫跨老中青三代的爆款之前，也沒有人會覺得一檔背詩的節目，能引發人們的文化共鳴。
就像《主持人大賽》，它是央視自己的一檔補充選拔主持人節目，卻因為高質量高水準，反而成為了當代年輕人學說話的“考編考公必看”。
你看，題材本身其實並不具備什麼局限性，當內容足夠優秀，質量會讓節目殺出重圍，而這，恰恰也是央媽最擅長的一點。系統化、體系化的內容聚合，本身就是屬於央媽的平台優勢，廣闊的文化視野，更能讓它關注到那些相對狹窄的垂類。
這次的片單，也是再一次的例證，央視從不執着於製造爆款，從文化和內容出發的思路，或許才是央媽永遠能走在前面的原因。
今天的話題是：
你期待央媽的哪一部綜藝上新？
來評論區聊聊吧~
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