電視劇《繁花》片場演員合影。
一部《繁花》，讓上海土壤里生長出來的上海話，響徹熒屏內外。連日來，根據金宇澄長篇小說《繁花》改編、王家衛執導的同名電視劇熱度持續上漲。這部上海原創、上海製作、上海出品的電視劇，幾乎全上海演員班底用滬語來演繹故事、塑造角色，上海聲音“響了”。
刷屏的多條劇評視頻下，滬上網友紛紛留言：“上海話真的很上頭！”“最近感覺活在劇中，這是上海話的高光時刻！”天南海北的觀眾們也首選聽滬語版，評論區里類似互動並不少見——“北京那邊也喜歡看啊？”“喜歡，都開始跟着《繁花》學上海話了……”
方言本身是文脈，是腔調，也是情感寄託。從上海話這座寶藏中深度採掘後，滬語版《繁花》有弄堂市井飲食男女的嘈嘈切切，有商戰交鋒三言兩語的刀光劍影，有車水馬龍滾滾紅塵的呢喃告白……滬語的細密、筋道、節奏，嵌入傳奇與俗世，交織出獨樹一幟的海派風情，傳遞了這座城市的鮮明氣質與多元魅力。
“規則在普通話里，感情在滬語里”
黃河路上風起雲湧，弄潮兒女眉飛色舞或“不響”，都有恰如其分的光彩。敢拼敢闖、至真至誠的奮鬥群像，每個小人物的命運齒輪轉動處，都少不了一聲聲滬語。
無論是汪小姐喊出“我是我自己的碼頭”，玲子脆言脆語“今天這門一開，是好是壞，大家都沒回頭路了”，或是爺叔意味深長的“辰光決定一切”，城與人的互動中終究透着鮮活的斑斕底色。
“對不少上海人來說，母語時隔多年又在電視劇熒屏上‘大展宏圖’，是有點欣喜若狂。”上海大學中文系副教授丁迪蒙在接受採訪時談到，地方語言是地域文化的根脈，有着頑強的生命力，滬語里有幽默的、傳神的、讓人會心一笑的內涵。這欣喜背後曾經是絲絲隱憂，“如果不加以傳承推廣，滬語的衰亡並不是危言聳聽”。
正在追劇的作家、華東師範大學教授毛尖直言“更喜歡滬語版”——“規則在普通話里，感情在滬語里，那些不消與人說的部分，在滬語里。”“滬語版保留了上海話的快速、機智和心機，許多話只有‘老上海’才能明了。”評論家胡宇錦注意到，劇中人物在上海話里夾雜了普通話和其他方言，“這是符合真實生活的，也體現了上海人的兼容友好和善解人意。”
演員說得過癮，演得酣暢。唐嫣直言“很快進入狀況，完全就在裡面生活起來了”，陳龍笑稱“跌到米缸里了”……“新上海話是在上海進入繁華商業時代繁榮起來的，滬語中積累了大量豐富俗語和表達方式，家鄉話表演家鄉事，傳神反映了上海文化特徵，畢竟方言里流露一種自然說出的神味。”滬語研究專家錢乃榮告訴記者，劇中朝氣蓬勃、生龍活虎的歡騰景象，涌動着上海處處噴發的巨大建設熱情與智慧，呼應了開頭爺叔道出的“時間就是生命”。
“從爛泥路走到南京路，目標只有一個，就是創出自己的品牌。”受強大活躍的現代商業影響，上海話也發展得很現代。比如爺叔斬釘截鐵地說：“一百年來南京路個百貨公司霓虹燈里，永遠掛着一條標語，顧客永遠是對的，因為路是人走出來的。有人再有路，搿個是屬於南京路個信仰。”在錢乃榮看來，上海話里的商業品格，體現了海派商業文明風貌。
另一極具滬語味道的詞是“腔調”。“上海灘個人，為了要賺鈔票，吃相難看個人，大多數。只有寶總，從來是風度翩翩，腔調十足。搿個是我下輩子都學勿到個。”錢乃榮分析這句台詞談到，同一個詞的意思往往隨時間產生變化，比如老一輩說起“腔調”帶貶義，如“儂迭種樣子是啥個腔調”。但上世紀80年代後年輕人把它轉變成褒義詞，“有腔調”就是講究有個性，有型有內涵，比如“儂個腔調勿要忒濃噢”。
滬語常用詞也自然表現岀新舊不同的年齡層次。劇中用了“勿要忒……噢”句式，當年是青年人開創後用起來的，“勿要忒開心噢”就是“不亦樂乎”。《繁花》中的不同年齡段角色，講的上海話也特色各異。比如在稱讚東西或行為時，老年人多說“贊”，中青年群體則用了更生動的“嗲”。這也是劇中上海話的多彩之處。
方言敘事能否再度被激活
近年來湧現的上海話電影《愛情神話》、話劇《繁花》《雷雨》《長恨歌》等一批作品掀起滬語熱潮。而說到上海敘事，韓邦慶、王安憶、金宇澄等是繞不過去的作家。新世紀以來，有關上海題材的長篇小說層出不窮，激起了人們對城市生活、對文學創作的新的熱情和想象。方言敘事生態能否再度被激活？
長篇小說《繁花》單行本面世十年來累計銷量破百萬冊。（出版方供圖）
梳理過往滬語寫作脈絡，有在書面白話基礎上穿插大量生動方言詞語，如清嘉慶初年上海話小說《何典》和上世紀三十年代末的通俗小說《亭子間嫂嫂》；有敘述語言用北方白話而人物對話用方言的，如晚清蘇州話小說《海上花列傳》；還有完全用方言寫的，如明末馮夢龍《山歌》等。這些作品令人念念不忘，一個主要因素在於，方言堪稱最親民的母語，作者是真正“我手寫我口”，沒有使固有的母語在腦子裡翻譯或過濾過，方言神韻也就自然流露。從某種意義上來說，用方言寫作，不僅是為自己所在城市或鄉村正名，更是在復活一些記憶。
曾有本土作家不無擔心地說：“滬語其實在消失，所以滬語小說的出現也是作家的一種鄉愁。”這份鄉愁在小說家心中蕩漾，也提出了挑戰——方言創作如何既體現地方語言特色，又讓非本地讀者也能理解？有聲音認為，《繁花》的好，恐怕不在於簡單地將上海話移植到小說中，而是遣詞造句儘可能取“最大公約數”，為都市經驗的文學表達提供了新路徑。
胡適曾說：“方言的文學所以可貴，正因為方言最能表現人的神理。”方言寫作，依託的正是一方水土裡最具辨識度的那份味道。山西作家曹乃謙也頗具代表性，他的“溫家窯風景”系列小說以山西雁北方言寫就，泥土味撲面而來。
而當更多具有鮮明地域色彩的作品誕生後，那局面就恰如小說《繁花》開頭旁白里的八個字——“霓虹養眼，萬花如海”。
作者：許暘
文：本報記者 許暘圖：劇方供圖編輯：施薇
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