昨晚，電視劇《繁花》首播。距離導演王家衛與作家金宇澄的第一次見面，已過去整整十年。“到最後，他問了我一句話：導演，你是有名的慢工出細活，十年能出來嗎？我告訴他，我儘力。”在《繁花》開播首映禮上，王家衛通過視頻回憶那次會面，“在過去十年里，我們就跟劇里的阿寶一樣，摸着石頭過河。” 他介紹說，電視劇《繁花》講的是1993年到1994年之間的事，“1994年是收穫滿滿的一年。30年過去了，我希望大家的2024年一樣美好，繁花似錦。”
圖說：《繁花》劇照 官方圖（下同）
“繁花似錦”
“繁花似錦”，四集看罷，原來這不僅是王家衛對觀眾的祝福，更是我們可以給出的對這部電視劇的最直接的第一印象。
金宇澄決定落筆創作《繁花》，是在2010年的一天。那天，他上班經過一個路口，發現一個老婦人在擺攤，仔細一看才發現，原來這個女人他認識，“她是20世紀70年代靜安寺一帶的美女，就像《西西里的美麗傳說》中的瑪蓮娜。”相比小說“繁花”凋零的蒼涼意味，王家衛的電視劇“繁花”似錦，從畫面到故事，都是熱烈的、絢爛的、蓬勃的、昂揚向上的。在改革開放的滾滾浪潮中，阿寶（胡歌 飾）八面玲瓏，得到爺叔指點後“右手抓外貿、左手搞股票”，一躍成為“寶總”；“夜東京”老闆娘玲子（馬伊琍 飾）犀利、市井，明晃晃的精明背後是深厚的情義；汪小姐（唐嫣 飾）作為劇中的滬上“初代白領”，一頭大波浪，敢想敢幹有拼勁兒；李李（辛芷蕾 飾）更是孤身一人來到上海，在最繁華的黃河路開起首屈一指的豪華大酒樓至真園，烈焰紅唇，手腕狠辣……在時代的洪流之中，他們都是一朵一朵的“繁花”。
煙火人間
這樣看來，撥開奧斯卡最佳攝影師鮑德熹掌鏡的華美畫面，《繁花》也有它的市井煙火。生意再大，西裝再挺，黃河路再喧囂，寶總夜深時分更願意回到進賢路，在那張有些陳舊的圓桌邊，吃一碗“落胃”的泡飯。還有，大量考究的歷史細節：飯桌上的排骨年糕、紅燒甩水、甲魚燉雞，房間里的縫紉機、絨線衫、汏腳布，象徵財富的那一摞摞認購證，還有從和平飯店套房看出去，彼時尚未高樓雲集卻已是“長出”半截東方明珠電視塔的外灘風貌。這些已經遙遠又叫人頓感親切的畫面，每一幀都叫稍有年紀的本地觀眾一下子回到過去。再有，發小陶陶（陳龍 飾）在阿寶最需要時一再交出家當、被家人追着罵的生動場面；“包租公”葛老師（陳國慶 飾）租房時的生意經，陶陶為單身女房客跑前跑後的殷勤樣子；一清老早一身明亮衣服跑去朱家角跟寶總開兩個人“股東大會”的玲子，時而仗義兜底時而假作“翻臉不認”的嬌嗔模樣，是飲食男女的瑣碎日常，更是獨屬於這座城市的煙火人間。
生根開花
開播前，很多人擔心王家衛從沒拍過電視劇，成片會節奏太慢、故事太散。現在看來多慮了，《繁花》密集的信息和豐沛的細節讓人目不暇接，甚至稍微走神就會跟不上劇情發展。開播前，王家衛說，文字有文字的優勢，影像有影像的優勢，“作為一部劇來說，最有起伏、最有代表性的人物，應該是阿寶。是什麼讓阿寶成為寶總，一夜之間成為時代弄潮兒，書里沒有體現，我們可以‘補白’，相輔相成。”於是，從追夢小青年到胸有溝壑的商界大腕，胡歌將人物的變化呈現得細膩、清楚、豐滿，被“爺叔”打扮得衣冠楚楚、車禍後洗漱凈面重出江湖的那幾場戲，恍惚間已然生出幾分《阿飛正傳》的意蘊來。
對於小說《繁花》的忠實讀者，我們必須承認，劇中的大多數角色，哪怕沿用了小說里的名字，但他們卻已經從性格到氣質，甚至人物背景都與原著截然不同，電視劇《繁花》是王家衛給出的“一家之言”。但我們也欣喜地看到，這些名字，如今是正緊鑼密鼓地展開撲朔迷離的人物關係，展開全新的、昂揚的、好看的滬上普通人的奮鬥故事。張弛之間，電視劇《繁花》已然生出了自己的新枝蔓，開始了自己的新生命。（新民晚報記者 孫佳音）
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