來真的？AI製作的電影要上映了
從編劇罷工到各種換臉，ai似乎提高了電影生產力，但也帶來爭議。關於ai的討論還沒定論，第一部ai製作的原創長篇電影卻已準備就緒，即將登陸大銀幕。近日，ai生成的原創電影《生成式ai實施領域》（generaidoscope）釋出了一支預告。影片包含三個獨立故事，劇本由乙一、獸根剛、山田洋輝三位日本導演操刀，畫面、聲音以及配樂都由ai生成，計劃2024年年內在日本院線上映。其實認真回顧一下，這已經不是生成式ai第一次挑戰故事長片了。今年稍早時候的3月6日，一部名為《我們的終結者2重製版》（our t2 remake）的ai電影在洛杉磯舉辦了首映禮。這部電影以備受影迷追捧的《終結者2》為藍本進行改編，由50位創作者使用各種不同的ai工具接力完成。原作中致力於毀滅人類，統治地球的人工智能反派“天網”被改編成了當下領跑人工智能開發的openai，影片雜燴了大量風格各異的影像，融入/搬運了諸多無厘頭的橋段和角色。當然，這部充滿惡搞風格的ai重製電影並不是以藝術創作為第一導向的，它更像是一場行為藝術，目的是以最直觀的影像，來探討人工智能參與電影製作的可能性和局限性。而在製作上來看，它也是基於原版電影內容的“重製”，而算不上ai的“原創”。但從《我們的終結者2重製版》到《生成式ai實施領域》，從基礎的構圖、光影、色彩各方面的協調，到對不同畫風的模仿和重現，ai所生成的靜態圖像已經越來越向人類審美靠攏。而也正是得益於這些技術進步，ai也已經被廣泛應用於影視作品製作的各個領域。比如劇集《大唐狄公案》藉助ai還原了文獻古籍中的唐代建築群，其中使用的ai數字建築接近2萬個；科幻短片《星緒》嘗試將ai繪圖引入虛擬拍攝，為真人實拍和ai場景的交互提供了新思路。同樣迎來技術升級的還有影視音樂的創作，藉助ai音樂生成工具，只需輸入音樂風格、歌詞內容、音色等關鍵詞，就能快速生成帶有歌詞和節拍的樂曲片段。《星球大戰外傳：俠盜一號》的導演加里斯·愛德華斯為新作《ai創世者》配樂時曾嘗試使用ai來模仿配樂大師漢斯·季默的風格進行創作。雖然劇組最終還是請來了漢斯·季默本人，但ai試驗也獲得了不錯的結果：即使遠不足以媲美大師，但人工智能已經展現出接近行業平均水平的不俗創作力。《我們的終結者2重製版》則將原版人氣角色用ai形式重現：施瓦辛格飾演的t-800，琳達·漢密爾頓飾演的薩拉·康納，愛德華·福隆飾演的小約翰……在ai技術的加持下，克隆出這樣的數字孿生體變得更簡單易行。當年李安的《雙子殺手》的特效團隊為了製造一個年輕版的威爾·史密斯，對演員進行了三次全身掃描建模，甚至細化到了口腔和牙齒，僅逐幀動作捕捉就花費了2年時間。去年的《奪寶奇兵5》用ai重現了哈里森·福特更年輕的容貌，而前段時間的《傳說》則用ai“生成”了27歲的成龍，不過也引來爭議。與工序複雜、一幀幀打磨的《雙子殺手》相比，ai重換新顏的呈現效果差距還是比較明顯，但ai加入之後製作效率的顯著提升卻是不容置疑的。
但省時省力並非影視創作唯一的追求，這也是為什麼ai的使用在目前依然充滿了爭議。《流浪地球2》利用ai製作了20歲出頭的吳京，也用ai修復了李雪健老師年輕的聲音，基本能被大家接受，沒有什麼吐槽；但漫威的《秘密入侵》採用ai製作的片頭則遭到了“抹黑創作”的指責，因為正處好萊塢編劇罷工風潮而陷入非議。《我們的終結者2重製版》頂多算是靜態圖片拼湊而成的ppt電影，幾乎沒有調度和運鏡可言，更不必說滿足劇情長片對邏輯深度和敘事藝術的追求。但技術的限制只是一個方面，這甚至是ai面臨的最小限制，新的ai工具的迭代遠比我們想象得更快，《我們的終結者2重製版》還未上映，其使用的ai創作工具就已經落後版本。ai+電影落地所面臨的最大問題恰恰在虛擬空間之外。首先，是ai侵權問題。無論是大公司層面的版權之爭，還是deepfake隨意換臉帶來的個人隱私和肖像權侵害，至今已經成為存在廣泛爭議的領域。另一方面，利用ai帶來的競爭和生態惡化也讓不少從業者“危機感十足”，好萊塢在去年經歷了兩次大罷工，其核心除了薪資矛盾外，被ai搶走飯碗的焦慮也是一股很重要的推力。我們現如今在網絡上或許能看到無數ai“整活兒”和惡搞，從最初根據關鍵詞文生視頻或圖生視頻，到如今可以“擴寫”視頻，ai的潛能的確讓人驚嘆，但作為一種技術工具，ai距離取代人類進行原創創作，依然還有很遠的道路要走。有研究機構預測，大模型訓練將在2026年至2032年間消耗完所有可用數據。而人類獨有的想象力和從廣闊世界中汲取靈感的能力則無窮無盡，這種不依賴數據的內在創造力暫時是ai難以比擬的。而對於電影來說，無論是《我們的終結者2重製版》還是《生成式ai實施領域》，更多依然是作為帶給我們靈感和新鮮感的方式，而不是目的。畢竟在電影這個領域中，最重要的從來不是畫面和特效，而是故事、創意與人文。註：本文部分圖片來源於豆瓣及網絡，若有侵權請主動聯繫我們。
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