俞飛鴻看文字慢。以往她拿到手的劇本很少有一天之內能看完的，都是看看、放下，過兩天再拿起。《解密》劇本是她難得能一口氣從頭讀到尾的。不過，答應出演電影《解密》之前，她猶疑了很久。自己出演過類似的角色，不知道還有什麼新的東西可以貢獻。但最終，她被導演陳思誠說服了。
以往大眾提起俞飛鴻，總會將她跟“美”聯繫在一起。誠然，從早期《小李飛刀》里的“驚鴻仙子”，到近幾年《第一爐香》里的姑媽梁太太、《玫瑰之戰》里的精英律師令儀，大多數時候，俞飛鴻在熒幕上的形象是明艷不可方物的。
不過，對於長相，她顯得很淡然：“長相這個東西，我實在是毫無驕傲感，因為我對它沒有任何貢獻或者創造力在這個上面，所以我不覺得我有什麼可以因為這個事情而自豪的。”
她更享受演戲時融入自己創造力的快樂。在電影《解密》拍攝期間，俞飛鴻根據自己對角色的理解，一點點控制着減重。到拍攝後期，她總共減了十斤左右，化上皺紋和斑點，憔悴感和年齡感一下子上去了，人物也立住了。
在俞飛鴻看來，角色無大小，都有值得琢磨的地方。“我現在演戲不多，但是其實我無時無刻不在研究表演這件事，因為它是我的愛好，我越熱愛它我反而就越挑，演的越少。我希望我如果還在演的話，每一個角色，無論戲多戲少，都是一種有效輸出，這樣我才覺得有成就感。”她說。
在電影《解密》中，俞飛鴻飾演主角容金珍（劉昊然飾）的養母葉筱凝。受訪者供圖
“貢獻你的氣質”
南方周末：你當時接這部戲是什麼原因？
俞飛鴻：當時陳思誠導演找我的時候，我覺得劇本很不錯，很成熟，也是一個很工業化的劇情片，應該會是一個好看的電影。但我當時看這個角色的時候就覺得劇本里可供她發揮的空間不夠大，而且這種溫柔善良的角色我好像演過了，有點不想重複。
所以當時我見思誠導演，是帶着猶疑去的。我現在出個門也要做好幾天的心理建設，那我接一個角色，去拍一個戲，就更要有一個很長的心理建設過程。
另一個猶疑，是當時我不知道自己能給這個片子帶來什麼貢獻。我的意思是，如果演戲上發揮餘地沒那麼大，那我還能貢獻什麼？他說，貢獻你的氣質。後來我理解，他的意思是說演員跟角色之間首先是形象和氣質的契合度，這個在演技之前。如果你沒有契合度，演技再好也很難讓觀眾相信這個角色或者代入這個角色。
他覺得，在我們這個年齡層，有那個年代氣質的人不多。當然我很榮幸他認可我這個。他可能覺得我穿上舊時候的衣服能有舊時候人的樣子，這個對導演來說可能是更重要的。確實，我有時候看我父母五六十年代的照片，他們就有跟現在的人不一樣的氣質。
後來我想了想，雖然對我來說演技上的發揮空間並不是很大，但是她還是有年齡跨度的，在僅有的空間里還是有東西可以琢磨的。其實是我第一次在電影里嘗試了老年裝，結果我發現那是我最喜歡的一個造型。
南方周末：1957年被批鬥那個？
俞飛鴻：對，化完那個老年妝，我一下子人就松下來了。我覺得我的老年裝比我穿旗袍靚麗的形象更讓我喜歡，讓我覺得老了也不過這樣，沒那麼不堪。被批鬥被內耗的那個造型，把我全部弄黑、弄上斑，吹上皺紋，染上白髮，一下子年齡感、憔悴感和經歷過折磨的那種感覺就出來了。讓我欣喜的是，就算經歷歲月的折磨、時代的折磨，仍然可以沒那麼不堪地老去，這讓我很欣慰。
我情願跟有愛心的凡人做朋友
南方周末：你有沒有看《解密》小說原著？
俞飛鴻：我沒看小說。當我答應接這個角色以後，我就以全新的心態來擁抱這個角色。我特意先不去看援助，因為劇本畢竟是經過改動的，所以我希望能不受原著或者其他的干擾，盡量去貼近劇本中所呈現的我的那個角色。既然答應演了，那我就會傾盡全力，去思考、做功課，對自己形體上做一些改造等等……無論是哪方面，我都會盡全力去演好這個角色。決定開拍以後導演告訴我們，這個戲會順拍，這對演員來說是一個很友好的方式。
南方周末：跟人物的成長一起走？
俞飛鴻：對，我這個角色有大概十幾二十年的時間跨度。有跨度的話，順着拍，演員的情緒根據不同時代，慢慢延展、慢慢改變，是比較順的。其是在那種年代，是非常大的跨度，甚至是翻天覆地的變化，這讓我覺得有點好玩了。
當時我比現在重個10斤左右。我從來不是一個胖人，但那個時候可能是我最胖的時候，要穿旗袍，我覺得我得減減。容太太其實是有四個階段的，第一個階段是小金珍剛來，12歲；第二個階段是他16歲上大學；第三個階段是他大學畢業要進701，第四個階段是他從701回來，跟我們見了一面。
我想我還不能一下子減到最後那個階段（的體重），因為一開始他們家境殷實，工作體面。開拍前我就減兩三斤，我留一些豐腴的感覺在上面。她那時候年紀輕，家境也好，是有知識、有家底的這樣一個妻子、母親形象。到了第二個階段，我又減個兩三斤，因為小孩子長大了，我們在慢慢變老，但還沒有那麼老，可能是四十多（歲）或者快五十（歲）。第三個階段是金珍被帶走，這已經是解放後了，又減了兩三斤，更消瘦一點，年齡感就會上去。
到最後被批鬥的時候，她受的打擊是最大的，先生去世了，還要被批鬥，還要擔心女兒，所以我到那個時候，才瘦到最瘦的那個階段。穿那個對襟的中式衣服，還有點晃蕩，更有悲慘感。但她的韌勁還在，主心骨還在。她對金珍的愛沒有變，最後還是送了酥糖，多大的痛多大的苦，都只藏在心中，不輕易訴說，仍像往常一樣，默默地送走孩子……這就反而顯出女性力量的偉大。
南方周末：這是形體上的，內在的你怎麼調整？
俞飛鴻：內心戲，我覺得導演其實希望她是一個女性力量的代表，在這個家庭里凝聚愛的一股力量，包括小金珍剛來，拿大碗喝茶的時候，也是容太太先做出的舉動，一家人心領神會也跟着這樣做了，在表演上我希望是嘗試盡量不動聲色。
其實生活中大家想表達什麼或做什麼時，往往是先掩飾或者盡量不讓人看出來，很多時候情感爆發是滯後的。剛開始碰到一個大的突發事件時，大部分人是木訥的，不知道怎麼應對、表達，尤其我們中國人。很多普通人情感的爆發都是在事件之後，突然在一個不相干的點上爆發了。
南方周末：你讀梵高時，覺得感謝上帝賜予你平庸，但是這次恰恰演了一個跟超級天才待在一起的故事，你這個觀念有所變化嗎？
俞飛鴻：沒有變化。這是個電影，電影劇情需要我怎麼樣演，那我就該怎麼樣演，這個跟我個人的觀點沒有關係。我讀《喬布斯傳》，看完覺得這個人好討厭，對不起，這麼說很不濟。他確實是個天才，但無論從哪裡看，做同事、鄰居、老闆、丈夫、父親，他都不是一個傳統意義上合格的（形象），我想象把他作為一個我認識的人的話，我會敬而遠之，因為他會有很多不合情理的（舉動），或者會做很無情的事情。那我情願跟有愛心的凡人做朋友。
“先讓自己快樂，才可能給周邊的人帶來快樂”
南方周末：你的生活中，母親對你有多大的影響？
俞飛鴻：太大了，我原生家庭是一個很美滿的家庭。有人問到兩次送容金珍走、送他酥糖代表什麼？我說對我來說很容易有代入感，因為我媽媽就是這樣的人。她們這代人不太會用言語來表達愛，每次我回家她就問，你要吃什麼呀？想吃什麼呀？或者坐在餐桌上她還在小聲說，你多吃點這個，多吃點那個。
她八十多歲了，膝蓋不好。我每次離家，她還要扶着樓梯一步一步下來，走到車庫門口，看見我坐上車，揮揮手說路上當心啊……這就是她表達愛的方式。就像容太太給金珍酥糖，其實是一種愛的表達。
我也很能理解他們家庭（遭受）的重創。我父母2022年都進icu了，我突然面臨可能比我想象中來得早的失去他們。那段時間我們家裡人輪流陪護，我在醫院裡看到很多普通人。麥家老師的《人生海海》讓我了解，不同家庭、不同背景、不同文化的人，有不同的愛的表達方式。我了解他們的擔憂、痛楚，我也能理解他們的做法。
南方周末：什麼時候感覺到自己的沉穩，或者自己把持得定？
俞飛鴻：哪個點我記不得了，但應該是在三十多歲吧……其實我一直在成長，哪怕是到了現在這個階段，這個成長是不斷的。我記得四十多歲的時候有人採訪我，我說，我真的感覺到四十不惑了。我覺得古人很有智慧，以前只知道這四個字的字面意思，但是真的到40歲以後才感同身受，知道什麼叫不惑。
南方周末：在你這個不惑史上，閱讀有多大的佔比？
俞飛鴻：我覺得是很大的佔比。閱讀不只是讀一本書，閱讀是看書、聽書、看電影、看劇、看人、看事、看社會、看世界，我的閱讀是包括這些的。包括我去過的地方，接觸的人，拍的每一部戲，全是加持，全是壘起的一塊塊磚，成就我現在。
現在我自己特別滿意，因為我特別快樂，沒有負擔，我沒有惑了。我覺得別的沒什麼可驕傲的，但我做到了讓自己成為一個快樂的人。我首先要有能力讓自己快樂，才有可能去給周邊的人帶來快樂，或者給更多更遠的人，比如說演一個角色讓觀眾得到快樂。
南方周末：關於導演工作你還有規劃嗎？
俞飛鴻：不強求，順其自然。如果緣分到了，我不排斥，但我不強求。我當時導完那個戲（編者註：2009年俞飛鴻首部導演作品《愛有來生》上映），接受採訪的時候我說了一句話，沒想到一語成讖。我說，這可能是我導的第一部電影，也可能是最後一部。這十七年間，我沒有再導，沒有強求。
南方周末特約撰稿 向陽 南方周末記者 翁榕榕
責編 劉悠翔
