《解密》票房欠佳但口碑翻盤，陳思誠終於擺脫挨罵體質？

2024-08-10 19:40:14 娛樂頭條 8456℃

陳思誠新片《解密》，目前累計票房還不到3億元，雖然明顯低於期待，但陳思誠的口碑這次終於扭轉了一些。作為“天生挨罵聖體”，他的觀眾緣一直不咋地，但這次《解密》讓陳思誠“去油成功”了（不含片尾彩蛋）。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《解密》上映前，業內普遍認為陳思誠更擅長駕馭強類型、強話題、強娛樂性的商業片，比如他最具影響力的“唐人街探案”系列，將推理與喜劇相結合，每一部里都有極為熱鬧華麗的視聽效果和離奇曲折的案件。

然而這一次的《解密》，卻讓人看到了一部“最不像陳思誠的作品”，因為無論從題材、人物還是影像風格，影片都變得沉穩、厚重和嚴肅了不少，陳思誠開始靜下心來，踏踏實實地去拍人物、歷史和情感。

《解密》改編自麥家同名小說，講述了容金珍利用自己的數學天賦破解密碼、為國家隱蔽戰線做出巨大貢獻的傳奇故事。陳思誠將諜戰題材、人物傳記等類型相結合，並加入主旋律家國敘事，並用目前國內最頂級的電影工業水平，營造出極具沉浸感的震撼視聽效果，帶給人的觀影體驗的確像影片宣傳語所言，“顛覆想象”。

雖然能明顯看出影片有不少借鑒好萊塢大片的影子：比如容金珍通過開燈關燈確認身處夢境還是現實的橋段，讓人想起《盜夢空間》；把人物命運放在風起雲湧的時代變革中講述，頗有《奧本海默》的感覺；容金珍夢境里的密碼迷宮、密碼深淵，《移動迷宮》中也曾出現……

這麼說並不是批評陳思誠“拿來主義”，在藝術創作上博採眾長並不可恥，也很常見，借鑒化用都不算啥，關鍵在於能否用得好，能夠把其他作品的優點有機融合在自己的作品中。單從這一點評價，《解密》對好萊塢商業大片的借鑒整體上還算成功，這也充分證明了他的才華。

從諜戰大片的角度看，《解密》頗為“技術流”地展現了歷史上的隱蔽戰線英雄們如何四兩撥千斤，救國家於危難。在麥家的原著小說中，容金珍的天縱奇才與他後來加入的涉密機構701，都讓人覺得高深莫測，破解密碼的過程扣人心弦，非常適合拍成電影。成片效果也的確做到了這一點，開篇用容金珍的曲折身世和小黎黎、希金斯對容金珍的發掘培養，交代了容金珍的成才過程。容金珍進入701後，故事變得更加精彩。701里的組織架構如何？涉密人員有哪些工種、平時怎麼工作？他們的生活狀態是怎樣的？影片都以一種揭秘的形式帶觀眾一窺究竟。女兵不讓容金珍爬牆，道出涉密機構的紀律森嚴。鄭局長離場時的最後那句台詞“我不姓鄭”，用最言簡意賅的方式告訴觀眾這些無名英雄們的“潛伏”之深。

麥家將諜戰工作流程形象地概括為“聽風”“捕風”和“看風”，電影對這三方面都有展現。“聽風”是指在煙波浩渺的電波中搜尋電台和信息，片中王寶強飾演的聽風者“阿炳”就一場戲，但效果驚艷，也是“麥家宇宙”里《解密》與《暗算》的互動。

“捕風”側重傳遞情報、抓捕特務等行動，電影還原了歷史上赫赫有名的“克什米爾公主號”事件。“看風”指的就是破譯密碼，即容金珍從事的工作。片中，容金珍帶領同事們絞盡腦汁思考破解密碼的可能性，播着算盤窮盡計算，讓人充分感受到隱蔽戰線工作人員的嘔心瀝血。電影在服化道上極盡追求還原歷史，再加上攝影指導曹郁的出色表現，影像細膩有質感。

破譯密碼的過程較為抽象，影片因此給容金珍設計了一個“對照組”角色希金斯，這種雙雄人物關係既經典，又大大增強了可看性。二人亦師、亦友、亦敵的情誼非常令人動容。希金斯發掘並培養了容金珍，是他在數學道路上的引路人，但因為兩人身處不同戰線，宿命一樣地被迫成為敵人。在破解“紫密”“黑密”的過程中，二人像貓鼠遊戲一樣鬥法博弈，他們經常切磋的國際象棋，成為貫穿始終的關鍵線索。

雖然最後容金珍青出於藍、技高一籌，但兩人一直惺惺相惜，保留着彼此之間最真摯動人的情誼。片尾，為避免希金斯被懷疑，容金珍對外宣稱“黑密”是同事嚴實破譯的，有效地保護了老師。

除了容金珍和希金斯，片中其他角色的塑造幾乎都可以算是工具人，尤其是與容金珍有情感線的兩位女性。容金珍夫人小梅是任勞任怨照顧丈夫的付出型妻子，老公為了工作忽視家庭她隱忍多年，最後油盡燈枯了回歸家庭她還得接納包容。結尾容金珍給小梅準備驚喜，更像是陳思誠為了不得罪女性觀眾設計的情節，但既刻意又顯得很假，實在沒必要。

容金珍與青梅竹馬容必瑜無疾而終的感情線本來可以作為容金珍生命中的一大遺憾來講述，因為假設容金珍沒被送去701，他和必瑜沒準會是另一個結局。但這段感情缺乏鋪墊，顯得必瑜表白那場戲稍顯突兀。‍

還有，陳思誠引以為傲的“十個夢境”，雖然形式感拉滿，但卻沒有那麼出彩。首先，夢境應該是朦朧晦澀的，但影片拍得太“實”，屬於緣木求魚。其次，這十個夢裡出現的意象，比如迷宮、摩天輪、海象等，都是現代的、西式的，與影片時代背景和人物身份相對割裂。更重要的是，這些夢展現了容金珍靠直覺、潛意識來破解密碼，讓人有種他靠做夢就把密碼破解了的感覺，在敘事上顯得過於神秘主義。夢境理應塑造和豐滿主角的人物形象和內心世界，然而容金珍最終仍是一副不食人間煙火的紙片人形象，有些過於扁平空洞。