“舞劇皇后”山翀飾演的魯侍萍在舞台中央緩緩回首，幕布落下，觀眾如同在密不透風的“雷雨”時空找到一隙出口，爆發出經久不息的掌聲。今年是《雷雨》劇本發表90周年，7月25日至28日，“東藝製造”出品的第六部作品舞劇《雷雨》首輪連演5場，觀眾反響熱烈，豆瓣、大麥評分均達9.1。
舞劇《雷雨》
誕生於1934年的《雷雨》，不同藝術形式的改編版本不斷在舞台上煥發新的生命力。《雷雨》的舞蹈編創並非首次，此前有過王玫的《雷和雨》、周莉亞的舞蹈劇場《yao》等。此次，東藝召集一線主創團隊聯手完成了這部全本、全人物，甚至是全新敘事結構與舞台審美的舞劇。
舞劇《雷雨》
首輪演出結束後，不少觀眾在社交媒體發出“野生”劇評，提到舞劇《雷雨》更像是一篇抒情散文。上海戲劇學院舞蹈學院博士高雅說，“通過現實與超現實的舞台效果，使舞劇跳脫出對現實題材的忠實複寫。”上海戲劇學院舞蹈學院教授、舞蹈理論教研室主任張玉玲評價：舞劇《雷雨》是一次致敬經典的“舞劇式的奔流與傳承”，雖然在中西文化對位與對話方面似有淺表化之不足，但在挖掘、探索經典作品的當代性、時代性方面做了有益的探索與嘗試，“期待這樣的作品多一些。”
舞劇《雷雨》
八個人物千絲萬縷的糾葛，人性與命運的對峙，是《雷雨》的重要看點。如何在90分鐘里用肢體言說？舞劇《雷雨》打破了原著中一幕到四幕的時間線，採用倒序手法，開篇就揭示了整部作品的結局。總編導趙小剛採用“以舞帶戲”的創排理念，引導觀眾體察人物的情感堆疊，最終通向戲劇矛盾的爆發。
超現實主義的群舞構成象徵性的抽象符號，調和了作品的悲劇性。高雅說，關於歷史、命運、現實的沉重、荒謬，與群舞在無意義上的荒謬如出一轍，是關於原著解讀的傳統與現代的並置，是舞台審美風格中現實與浪漫的共生。
舞劇《雷雨》
舞劇《雷雨》由國家一級編導趙小剛任總編導，山翀、張傲月、孫秋月、沈徐斌、吳嘉雯、徐立昂、朱飛、章哲八位舞蹈家不僅同台共築群像大戲，還各自通過如同歌劇主角詠嘆調般的8段獨舞抒發內心“獨白”。首輪演出的舞台上，舞蹈家們通過精湛的舞蹈技藝與獨特的藝術理解，賦予這些角色全新的生命和魅力。上海戲劇學院博士研究生王夢琪感慨，八位主要演員個個都是舞蹈界佼佼者，身體能力獨到，敘述方式本色。
舞劇《雷雨》
2018年起，上海東方藝術中心先後製作出品《金家花園》《人間正道是滄桑》等五部不同類型的舞台作品，舞劇《雷雨》與今年5月首演的話劇《向延安》是“東藝製造”的最新兩部作品，《雷雨》也是“東藝製造”的首部原創舞劇作品。文藝評論家方家駿認為，東藝整合中國舞蹈界優質資源，完成舞劇《雷雨》的創排公演，作品呈現出的新質特徵令人欣喜，年輕態的“東藝製造”未來可期。
本輪演出後，舞劇《雷雨》將於今年11月至次年1月，開啟30餘場巡演之旅，來到武漢、長沙、鄭州、昆明、潛江、南昌等城市，同時有望“走出去”，用世界通行的舞蹈語彙講述東方故事，展現海派文化底蘊。
舞劇《雷雨》由浦東新區區委宣傳部（文體旅遊局）擔任出品單位，上海東方藝術中心管理有限公司總製作出品，南京保利大劇院管理有限公司、湖北省演藝集團有限責任公司、武漢琴台大劇院管理有限公司聯合出品，北京閑舞人工作室聯合製作，上海戲劇學院聯合演出出品。
