說來好笑，光聽名字，我一直以為《不夠善良的我們》和《我們與惡的距離》是同一賽道的劇，帶着“袁湘琴要犯法了嗎”的激動期待了老久。
畢竟台劇最大優點之一就在於它從不憚於給人性細細勾邊，而律政戲又是王中王。
且卡司極強，履歷上幾乎沒有一部我不愛看的。
所以當我猛虎撲食炫完前幾集時，感受be like祺貴人奔着溫太醫查私通結果查出果郡王。
確實，沒想到講了這麼個故事。
整體和《與惡》是搭不上什麼邊了，但對人的刻畫，卻也不可謂不精彩。
寫這篇的時候，《不善》的豆瓣已從8.6飆至9.0，某書某博也都是“台劇已到下一level”的驚呼。
那我也先來個速評吧：
很喜歡《不善》，但next level嘛，有待商榷。
“沒想到”的情緒其實帶喜也帶驚，咱今天就花開兩朵各表一枝。
先說喜。
我對《不善》的一大愛，在於它對女性嫉妒的絕妙刻畫。
這也是整個故事的關鍵詞。
雙生花相愛相殺的故事見多了，但很難能見到一朵是“女強人”，一朵是“娃兒ta媽”的。
林依晨飾演的簡慶芬同許瑋甯飾演的rebecca，曾為同事，愛上同一個男人何瑞之。
更準確的說，是簡慶芬愛上rebecca的男人何瑞之。
很老套的設定是不是？
按慣例，故事該從這開始，直到何同其中任一位的婚禮結束。
可《不善》的敘事角度不在此。
它將主線故事放在了數年後，何瑞之與簡慶芬的婚後生活。
是的，“雌競”已結束，但看“贏家”這一臉如喪考妣就知道，故事才剛起頭。
理論上，此時的簡慶芬應當是獲得了自己想要的生活。
一個不錯的丈夫，一個不錯的孩子，一個不錯的居所。
可日子越平靜，她的內心便越不平靜：
太庸常了，太瑣碎了，太反覆了。
昨天、今天和明天，過得好像複製粘貼。
平靜到她甚至感激起難纏的婆婆，刁鑽在其次，總歸為她的生活泛起一點漣漪。
她想要一個目標，一點刺激，所以又想起了“老仇人”rebecca。
在社交軟件的視奸下，簡慶芬構建了rebecca的生活，是“擁有一千八百萬，每天都有新驚喜”的精彩。
然後夜夜在電腦屏幕泛出的藍光前，咂摸着那是一種什麼樣的生活。
寫到這，我都覺得下面該給大伙兒講一台台版《惡意》的戲才對。
但其實沒有。
簡慶芬什麼都沒做，也做不了什麼，她只是暗自的醋意着，幻想着。
真正的生活嘛，就還是那樣，在軌道里，在妯娌婆媳間。
只是會在手頭日復一日的工作間隙幻視了rebecca，然後被幻視中她的熱烈刺痛，又渴望。
好無聊的“妒婦”是不是？但我偏就愛。
我知道以往影視熱衷刻畫的妒婦是什麼樣，扯頭花，扇嘴巴，所有筆墨全用在外顯的形態，恨不得一口氣拍十部小時代，觀眾看個刺激，但也就看個刺激。
過段時間回想起來，就記住了倒紅酒和一些賤來賤去的唇槍舌戰。
原因是啥？想不起來。
你也不知道為啥就暴跳如雷，傷筋動骨了。
與其說這是在刻畫嫉妒，倒不如說是想滿足一種“呂子喬愛看女人打架”的奇觀罷。
但《不善》里的妒意是濃在內，淡在外。
從簡慶芬角度來說。
所有人都看得出她對rebecca的牙酸，但從頭至尾，她其實很少有稱得上“斗”的動作。
那她如何展示妒意呢？通過不時在何瑞之面前做一些小倆口生活的“觀察彙報”。
比如在rebecca帶魚湯給住院的何媽被嫌棄後，簡慶芬說：
比如在rebecca升職加薪時，簡慶芬對何瑞之說：
再比如，兩人因何母分手，何瑞之於是不同媽媽講話之後，簡慶芬說：
有人說將講這種話的簡慶芬形容為綠茶，我倒不是很認同。
耍茶藝多是依靠編撰演繹的本領，編對方的蠻橫，演自己的柔弱，這些簡都沒有。
她的確在講事實，這些事實刺耳，不是因為虛偽，而是因為上帝視角的我們知道她心不凈。
rebecca與何瑞之的矛盾從不是簡慶芬心機製造，硬說起來她還是莫名其妙被卷進來的那個人。
因為rebecca和何瑞之都找不到人，她無奈前去幫襯，才有後續種種事發。
若換做何瑞之任一個其它朋友，被卷進小兩口這些矛盾中，嘆一句“你可要好好想想你倆適不適合結婚”，是不是就合理多了。
當然，我也並不是在說簡慶芬於二人的關係破裂全然無責，我想說的是，大多數嫉妒並不會落地成撕頭花，且，嫉妒的影響力也並不非要通過撕頭花展現。
劇中對這個觀點的闡釋有點拗口，用了著名物理學思想實驗：
薛定諤的貓。
這隻貓在黑箱中本是既死又活的疊加態，而當有人打開黑箱，開始觀測，則坍縮為了其中任一的形態。
所以觀測本身，便改變了世界。
觀測源於妒心，觀測既是妒心。
觀察彙報，就是簡慶芬的嫉妒。
她沒有傳統意義上的那些“斗”，至多只是在二人矛盾的關鍵處標紅了一下，然後以“解決矛盾的方案”之姿一直縈繞，存在。
就足以成為二人感情破裂的最強催化劑。
但依舊，她不是根源，如果上述這段話讓你覺得可怕，那不是簡慶芬的可怕，那是嫉妒的可怕。
回到婚後時間線，簡慶芬對rebecca的互聯網視奸，也同樣如此。
哪怕內心已經嫉妒到幻視對方和自己男人激情doi了，簡慶芬回過神來只是擔心床單。
有人覺得這很不合常理，都妒到神志不清了，還不得上去撕扯一番。
甚至於回過神之前，她的表情不是怒，而是渴。
但這恰是《不善》對嫉妒刻畫的絕佳之處。
它寫出了“嫉妒”最核心最幽微也是最容易被忽略的一種情感：
不忍毀壞。
很多人對嫉妒的理解在於“因得不到所以想毀掉”，不能說錯，但其實這只是嫉妒最壞的樣態，且很容易產生誤讀，以為嫉妒的核心動因在於“得不到”。
其實不然。
嫉妒的核心，是“我想要”。
所謂的“毀掉”，不等同嫉妒，只是在“得不到”的極端憤怒下產生的變形舉動。
大多數嫉妒走不到這一步，不是說不信人性之惡，而是不敢小覷人對“想得到”的慾望。
毀了，便真的什麼都得不到了。
別陌生，這份信念也產於嫉妒之情，甚至於它才是嫉妒的根源，是嫉妒中關於“我想要”的那部分。
在兩個女孩漫長的互相嫉妒中，“成為”的慾望，往往會戰勝“毀滅”的慾望。
而這是真正的女性力量，一種超越父權定義的“妒婦”的力量，一種跳脫出父權“控制”“壓迫”循環的力量。
這種成為，最終甚至會走向相互扶持。
不是因為很塑料的一句姐妹情深，而是因為深知“你必須前行，我才有方向。”
時代背景差異，簡慶芬對rebecca的嫉妒不大可能具有這種壯烈感，可本質卻也是十分相似的。
很多人覺得若讓簡慶芬見到rebecca真實狀況，她便會小人得勢，我實在有點無語。
她需要自己建構中的rebecca，那是她的目標來的，她不會毀壞或過度攻擊rebecca，因為內心深處她明白，這隻會讓她的日子重歸庸常。
目標與假想敵，一體兩面。
同埃萊娜模仿莉拉走路一樣，簡慶芬也有意無意想追隨rebecca。
看到rebecca紋身的照片，便也誕生刺青的念頭。
看到rebecca波浪卷，自己也去燙了個阿嬤頭。
rebecca的失意，註定意味着簡慶芬的失重。
在簡對rebecca的嫉妒中，成為的部分，顯然是高於毀滅的部分。
品味rebecca的線上人生時，她的表情也是慕大於恨的。
這也是我為何無法討厭簡慶芬的原因。
她與rebecca的故事很難用雌競來概括，因雌競是指完全喪失主體性的女性爭奪男人，可簡慶芬對rebecca的嫉妒，卻是一直帶有主體性，且在不斷增強的。
對應的，何瑞之反倒是比較工具化，客體化的那個。
讓我們倒一下帶，找找整部劇時間線的最初端，到底是個什麼樣的契機？
才不是哪位與何瑞之的一見鍾情嘞。
是簡慶芬同rebecca的撞衫。
同一件長裙，簡是嚴嚴實實裹住腰身，賢德溫婉地做一條長裙。
而rebecca則是做風衣往身後一批，腰帶背上一系，走起路都生風。
本不過是審美的差異，但簡慶芬的感受是什麼？
很糗。
這才是刺激到簡慶芬宇宙大爆發的奇點，是後來所有故事的開端。
她與何瑞之的聯繫，也是從這裡開始。
很多人誤以為這句話，撞衫話題是工具，同何瑞之加深聯繫是目的，其實是完全相反。
“糗”才是這句話最深層的動因，而聯絡男人啥的，都不過是掩蓋糗的手段。
衣服上輸的，男人上我可以贏。
這其實不是想要“毀掉”rebecca，而是當rebecca的熱烈嚴重衝擊到簡慶芬信奉多年的“恭儉讓人生”時，她急於找東西來證明自己的價值感。
何瑞之就是那個東西。
到底，她實在羨慕rebecca。
無奈年輕時懵懂，明明想擁有rebecca的主體感，卻最後給男人戴上了裁判的高帽。
時過境遷，自欺欺人的幻覺散去，午夜夢回的還是那未嘗到嘴的葡萄。
簡慶芬在意何瑞之對rebecca的念念不忘，與其說是因為愛何瑞之，倒不如說是“驚覺當初證明葡萄酸的工具人，好像撒了謊”。
也是這時，簡慶芬意識到，她與rebecca，本就是疊加態的同一人，沒有rebecca，便也不會有簡慶芬。
她不會意識到自我的缺失，便極易在規訓下模糊了這一生。
劇也給了許多明顯的暗示，二者的撞衫、同月同日的生辰，都在揭示着這二人從不是水火不容，而是量子糾纏。
而當二人開始觀測對方，當妒意開始流轉。
各人便坍縮成了各人的宇宙。
可惜，任一個宇宙都是坍縮後的殘缺，是自我的碎片，因而都充斥着濃厚的食之無味，棄之可惜。
簡慶芬如此，rebecca亦如是。
我知道此刻會有大女主熱愛者出來喊停了。
獨立自強的rebecca，投身搞事業的rebecca，能給自己買上一屋子華服，擁有六十多萬台幣存款，還沒有踏入婚姻這個墳墓的大美女rebecca，怎麼會缺失自我呢？
就，怎麼說。
國產大女主害人匪淺。
錢重要，但有錢就能解決世間一切問題，那是爹之邏輯。
覺得不婚便可不被父權社會剝奪人格，那是小覷父權，也是輕視女性困境。
所以，麻煩先不要急着替rebecca喊不疼。
她明顯疼，而她的疼痛核心，就是當今互聯網口號女權時常會掩蓋掉的那部分：
孤獨。
rebecca的孤獨不單是“缺男人”，事實上她喪失了同任何他人建立深層關係的能力。
需知，我們強調獨立，強調的不是遺世獨立。
而是在與他者的關係間能保有自我的能力。
很簡單的邏輯，若世上從無他者，那也無從談起“自我”了。
rebecca對他者的戒心與本能不信任，在遇到簡慶芬之前，就已然有些病態的程度了。
在她同何瑞之的交往中，每一個糖點，她的臉上卻只有害怕失去，覺得虛幻的憂心忡忡。
被表白如此：
被求婚也如此：
所以她明明在工作上是雄鷹一樣的女人，卷生卷死，卻在感情上沒有一點堅定的姿態。
她對分離的焦慮已經大到有些下意識地尋求分離，好讓自己脫離這個焦慮之中。
男朋友前腳求婚，她後腳便主動詢問起對方媽媽的意見：在明知對方母親很不喜歡自己的前提下。
而當聽到對面傳來簡慶芬的聲音時，她也不過是一臉“果然如此”的心灰意冷，甚至都已無力動怒。
所以她給領導當小三也好，做已婚男人的情婦也罷，皆不出於對何瑞之的報復。
更多的只是耐受不了孤獨，又憂心過於沉重的離開，乾脆將自己放在一段更為輕巧的關係間。
但就如同簡慶芬得到何瑞之並不會更快樂，rebecca也終將被這種掩耳盜鈴刺傷。
她對簡慶芬的羨妒，就在於簡慶芬擁有同所有人真誠地建立聯繫的能力。
不要簡單地理解成綠茶婊擁有男人緣，人家簡慶芬可是真切擁有那種“對閨蜜的底線就是擁有知情權”閨蜜的人。
二人生日那場戲也足以看出，簡慶芬的同事緣大大好於rebecca。
也不難理解，畢竟她細膩到會誇前台的ootd。
簡慶芬也是rebecca缺失的自我碎片。
當簡幻視着rebecca和小奶狗激情斯哈的時候，rebecca卻在夢中為丈夫孩子熱炕頭的畫面落淚。
這一幕“莊周夢蝶”的設計還蠻讓人唏噓，做夢的是rebecca，驚醒的是何瑞之。
不是唏噓何與rebecca的愛情，而是唏噓世上又多了兩個女人，被套進了紅玫瑰與白玫瑰的模子。
何當然會有遺憾，不因貪，而因白紅玫瑰本就該是一人，所以選誰都不會完整。
她們是被硬生生拆為了兩個“半人”，一個封號“沒人要的女強人”，一個封號“守在家的黃臉婆”。
被誰？不消多說罷。
大家也可以劇里尋尋去。
也不是我躲懶，實在是這個劇名起得不好。
是的，說完喜，我要來說“驚”的部分了。
上面的篇章看罷，所謂《不夠善良的我們》究竟“不善”在何處，劇作又想給出怎樣的理解，應該不大難懂了。
可我還是要說，這個劇名實在不是最優選。
抑或說，“職業女性”與“家庭婦女”的對照組，不是用來展演廣義上的“人性幽微”的最佳素材。
因為“家庭”“事業”無法平衡的痛苦，早已是個公認的偽命題了。
這也是我說，此劇還不算台劇下一level的原因。
它的長處在於將那些困頓的情緒與其下的行為刻畫地臨摹般精準，但對這些精準，編劇想表達的上帝意志顯然是“我們有些不善良，但那又有什麼關係呢？”
這話放在《第二十條》可以，但放這裡，終覺不妥。
畢竟我們對所謂“平衡難題”的思考，早已跨越了審判女性自身的語境（哪怕這個審判是為了無罪釋放）。
是誰讓簡慶芬視賢良淑德為正道，又是誰讓rebecca被劃歸“大齡女強人”不值得被愛。
這平衡題為何向來只對女，不對男？
當大家已經手握這個答案，其中的女性困境當然可以細細展現，但就絕對上升不到“善良與否”的價值判斷上了。
倒不如叫《量子糾纏的我們》。
不過啦，區區劇名，瑕不掩瑜，也是我一家之言，大家看看罷。
曾經寫《野蠻人入侵》的導演爭議時我便聊過，只要將感受足夠精準的刻畫，便足夠成為一部優秀的女性作品。
至於創作者覺醒到了哪一步，不重要，也不應該被苛責。
別忘了：
在平等到來之前，你我之命運，世間所有女性之命運。
誰又不與誰量子糾纏呢。
