上周日的香港電影金像獎頒獎禮上，電影《年少日記》獲得12項提名，為導演卓亦謙贏得新晉導演獎。4月19日，影片在內地正式上映，內地觀眾終於可以一睹這部港片話題之作的真容。
家庭暴力、兒童輕生、情緒問題，通通濃縮在95分鐘的《年少日記》里。故事基調沉重，卻意外贏得觀眾共鳴。去年在香港上映後，影片引發討論，本土票房突破2345萬元。在內地點映後，豆瓣評分不降反升，高達8.6分。
《年少日記》是卓亦謙執導的首部劇情長片。他將許多私人經驗和情感傾注其中，片中的成長之痛濃烈得足以衝擊觀眾。影片監製爾冬陞比卓亦謙年長30歲，是影壇前輩也是人生前輩，他對這個故事又有另一番感悟。電影在內地上映前夕，兩人一同接受了羊城晚報記者的專訪。
卓亦謙：
片中很多角色是不同成長階段的我
《年少日記》從中學老師鄭sir（盧鎮業飾）的視角切入，他在班裡發現一封匿名遺書，由此想起一本多年前的日記，以及自己不快樂的童年往事。
影片以一本日記貫穿始終，對卓亦謙而言，《年少日記》本身也如同他的私人日記。大學時，卓亦謙的一位好友突然輕生離世，他自此開始關注自殺相關的消息。有一段時間，新聞接連報道學生輕生事件，他腦中有一萬個問號卻找不到答案，當中的不解、愧疚甚至憤懣，最終催生出《年少日記》。
片中，成人與少年時期雙線並行：10歲的小男孩鄭有傑生活在一個令人窒息的家庭，父親暴戾，母親懦弱，優秀的弟弟獨享寵愛，他只是家中“笨的那個”；到了成人的時間線，鄭sir仍被原生家庭的陰影纏繞，而他的學生則面臨成長煩惱，學校卻依舊唯成績論，悲劇似乎一再重複。卓亦謙坦言，他將自己生命中的種種經歷和感受拆解重組，融入故事中：童年的孤獨、抑鬱的經歷、對好友離世的遺憾……“裡面很多角色都有我的影子，是不同成長階段的我。”
一次頗為私人的創作，引發的強烈反響讓卓亦謙始料不及。上周六的廣州點映場，影片進行到後半段，黑暗的影廳里抽泣聲此起彼伏。在為電影收穫好評而欣喜之餘，卓亦謙語氣中也有一點苦澀：“這個故事引發那麼多共鳴，其實也不是一件好事。”影片指向近年來屢屢掀起熱議的原生家庭創傷、青少年情緒問題和輕生問題，觀眾得到的強烈共鳴，大概率來自於他們與片中角色共享相似的傷痛記憶。
卓亦謙坦言影片主題沉重，曾一度猶豫是否應該拍出來，但他最終決定積極面對：“如果不拿出來討論，距離解決問題只會越來越遠。電影出來之後發生了一件很好的事，妹妹看完後，她跟我展開一次漫長而深刻的對話，我很珍惜這件事。大家看完電影，彼此多聊了一些內心的感受，這是很好的。”
爾冬陞：
片中父母讓我開始思考女兒的教育
電影在香港上映時，爾冬陞偷偷去影院看了三次，觀察觀眾的反應。“這部電影奇妙的地方在於，不同性別、不同年齡的觀眾都能被打動。”他說。
而當爾冬陞回歸到觀眾身份，他又怎樣看待這部影片？他笑言：“我小的時候被我爸打得更嚴重！但父親去世之後，我其實沒有怎麼恨他。好像那個年代就是這樣的，當然現在時代已經變了。其實電影里的事情沒有怎麼發生在我身上。我沒有朋友輕生，頂多是被老爸打，我媽媽對我很溫柔，反而哥哥比較嚴厲。”
讓爾冬陞有共鳴的不是鄭sir，而是片中的父母。這對父母做了一次錯誤示範，讓爾冬陞重新思考教育這件事。“我女兒現在8歲多，正在學鋼琴。以前我從來不看報紙的教育版，但看完《年少日記》之後我開始看了。現在的孩子書包那麼重、要上那麼多補習班，其實我能理解父母的心情，因為社會競爭大，他們擔心孩子的前途，所以他們才會希望給孩子最好的教育，逼他們變得更優秀。但如果逼得太緊，破壞了親子關係，是不是得不償失呢？是不是給了孩子更大的壓力呢？這部電影讓我開始思考我應該怎麼對待我的女兒。”
爾冬陞希望能有更多年輕父母走進電影院：“我一直說，拍電影是提出問題，我們是解決不了問題的。如果這部電影對正在養育兒女的父母有一點啟發，我覺得就已經是很大的功德。”
“首部劇情電影計劃”
讓香港新導演可以“任性”拍片
在剛剛過去的金像獎中，香港電影如何實現世代更替再次引發大眾討論。爾冬陞不擔心香港電影青黃不接：“《年少日記》拍攝時，我只去過三次探班。上映後我們辦了一個慶功宴，那時候我才第一次跟台前幕後所有工作人員見面。我發現有90%的人我是不認識的，當時我就說：‘我覺得（香港）電影圈有救了。因為新的力量出現了。’”爾冬陞感受到新生代電影人與老一輩的不同：“老實說，我入行的時候，行業中的教育水平並不高，到拍攝現場能聽到很多粗口。但他們這一代不同，教育水平高了，更理性了，這是很大的區別。”
近年來香港新導演不斷湧現。以今年金像獎為例，最佳導演的五強名單中，有三位也是新晉導演的提名者。新生力量的出現，其中一個原因是政府的扶持。以《年少日記》為例，這是香港“首部劇情電影計劃”的獲獎作品，由香港電影發展資金為未拍過劇情長片的導演提供資金資助。“這個計劃有一個優點，這些資金是直接給了導演，不需要回收。所以導演不需要面對投資方，也沒有市場壓力。所以他們可以創作任何自己想要的東西。包括為《年少日記》做監製時，我也不會從商業角度看這部電影。你們想表達什麼、想怎麼拍，就盡量去拍。我只協助你做到劇本完整，後期再給一些意見。”爾冬陞說。正因有“首部劇情電影計劃”的支持，近年來，香港出現《一念無明》《流水落花》等一批頗有現實關懷的新導演作品，為港片吹來一股新風。
“首部劇情電影計劃”某種程度上也是一種奢侈的任性。到了第二部長片，導演必須直面市場和投資方。卓亦謙是幸運的，他的第二部長片已經在計劃中，是一部商業片。如何平衡市場期待和個人表達？他說：“這是一個新的開始。我以往的短片、mv和《年少日記》這部長片都是自編自導，但我始終要訓練自己去拍其他人寫的故事。但我相信我在任何故事裡都能找到自己，會把自己的風格帶到影片里。既然是拍商業片，我要做的就是盡我的能力講故事，好好跟觀眾溝通，對老闆負責。”
至於爾冬陞對香港的新導演有什麼寄語？他說：“別推任何的工作。網大（網絡大電影）、廣告等等，盡量都接，要多練手，不要錯過任何做導演的機會。”
文 | 記者 胡廣欣
