文 | 小玉
半月前一場大雪席捲橫店影視城，恰巧討得瑞雪好彩頭的在拍劇組有超過四十個。而其中近半是流量明星主演的大製作項目，包括《藏海傳》《狐妖小紅娘·王權篇》《水龍吟》《珠簾玉幕》等。
傳說橫店只要下大雪就會出現爆劇，比如2010年拍的《甄嬛傳》、2017年拍的《知否知否應是綠肥紅瘦》、2020年拍的《周生如故》。於是網友們紛紛開始押寶這些在拍劇，尤其對大製作項目寄予厚望，相關話題“橫店下雪 爆劇”也登上了微博熱搜。
將成品交由觀眾檢驗前，播出反響自然都是未知數，暫時當個美好的期待來看就好。不過能夠提前確定的是，處於金字塔頂端的當紅流量生、花的拍攝類目，往往決定着未來一段時期內的大劇品類，從中也可以先行觀察到一點市場新風向。
01
大女主忙商戰
從仙俠虐戀、攪弄朝堂到征戰沙場，國產大女主劇從未停止過更新換代。繼《夢華錄》《風吹半夏》贏得滿堂彩後，越來越多大女主也忙起了“做生意”。
比如近日殺青的《蜀錦人家》和正在拍攝的《國色芳華》《珠簾玉幕》，女主人設分別是鑽營蜀錦染絲、花卉培育、珠寶設計的女商人。從備案信息來看，這三部劇都將自己定義為古裝傳奇，簡介也始終貫穿着商場博弈的情節，想來成片風格或許會區別於普通古偶。
《蜀錦人家》由譚松韻擔綱女主，飾演自幼聰敏、醉心染絲的蜀中小娘子季英英，她傳承並創新了自家蜀紅絲染色技法，不想竟惹得南詔白王覬覦秘方而致使蜀地風雨飄搖。為了保護匠人、平息紛爭，她與世家子弟楊靜瀾同南詔斡旋，最終留下了一段晚唐時期關於蜀錦的傳奇佳話。
總導演劉海波的代表作主要是《人民的財產》《三叉戟》等現實主義大劇，執導過的古裝劇《天盛長歌》也偏向於恢弘傳奇的畫風，不知他會如何處理這部更年輕向的劇集。
《國色芳華》中，楊紫飾演的女主何惟芳是從只有利益交換的婚姻中和離出戶的商賈之女，憑藉培育稀世牡丹的高超技能來到長安與天子近臣“花鳥使”蔣長揚做起了生意。她因此結識一群命運坎坷、前路迷茫的女性，並幫助她們學手藝以安身立命。後來何惟芳決心轉型實業，創辦制油、務葯、造糧的“悟庸堂”以求利民，在蔣長揚報國之路上屢屢從旁協助。
可見該劇還涉及女性互助、家國情懷的內容，頗有另一部《夢華錄》的感覺。導演丁梓光沒有執導過古裝劇，此前的代表作是《以家人之名》《去有風的地方》這樣的治癒系現代劇，不知在新領域會有怎樣的發揮。
《珠簾玉幕》的女主端午由趙露思飾演，該劇講述採珠少女端午隨神秘商人燕子京西行經商，靠靈活頭腦做成一筆筆珠寶生意，並收穫了與碾玉娘子越雲岫的深厚友情。經過燕子京點撥，只懂珍珠的端午打開了珠寶世界的大門。而後她前往揚州，以玳瑁護甲、珠寶馬具、彩色珠寶等商品一躍成為行業魁首，真正逆襲為一代女商人的故事。
這部劇由謝澤擔任導演，他的執導代表作有《羋月傳》《遠大前程》《春閨夢裡人》等，風格比較多元。
巧合的是，這些女主劇不約而同地以唐朝為背景，故事走向和內核也有一定的相似之處，比如前兩者都將做生意與濟天下相結合，無疑是對劇集層次的一種拔高。而且雖有脫離古偶瑪麗蘇的野心，但它們也仍然希望營造熒屏情侶來收割紅利，比如後兩者男女主都是曾經大熱的cp二搭，只是這對女演員轉型的助力可能相對有限。
此外，傳出籌拍消息的女主商戰劇還有《玉蘭花開君再來》《女商》，前者根據上海錦江飯店創始人董竹君女士的生平事迹改編，後者講的是清末洋務運動前後一位女商人的逆襲救國之路，同樣是網傳當紅流量花們虎視眈眈的項目。
02
大男主登朝堂
一批由當紅流量生擔綱大男主的男頻劇也在緊張製作中，它們的共同點是都涉及波雲詭譎的朝堂紛爭，對手也以身為權貴的上位者為主。
這類男頻劇中，最早出圈的其實是張若昀主演的《慶余年》。該劇第二季已於去年殺青，上月成為了全網首部預約破千萬的電視劇，足見市場號召力。
《慶余年第二季》應當會延續着權謀武打的風格，但其它項目在具體類型上還是各有偏重的。
同為新麗製作的《大奉打更人》由王鶴棣主演，講述了現代打工人楊凌意外進入有妖怪、法術的大奉王朝，成為一名監察百官的打更人銅鑼許七安。他憑藉現代所學科學知識和推理特長破獲一樁樁離奇案件，與志同道合的夥伴們共同對抗朝廷暗黑勢力，為百姓和公道發聲的故事。
該劇幕後是《贅婿》《卿卿日常》的製作班底，釋出預告的觀感也為相似的古裝玄幻探案喜劇，有望再創主創前作的輝煌。
官宣開機不久的《藏海傳》由鄭曉龍執導，南派三叔原作，肖戰、張婧儀等人主演，屬於古裝玄幻探險劇集。
劇中，肖戰飾演原是大雍國欽天監監正之子的稚奴，一夜之間身負血海深仇。十年隱忍後化名藏海回京，憑藉營造技藝和縱橫之術在朝堂上步步高升。逐步探查中，他將當年滅門真相公之於眾、一雪冤屈，也協助大雍肅清朝堂、消弭戰爭。
繼古裝武俠劇《蓮花樓》大獲成功後，成毅主演的另一部武俠大男主劇《英雄志》目前也已殺青。
該劇改編自作家孫曉的同名小說，主要講述中年捕頭伍定遠在調查一系列複雜的案件時發現自己捲入了更大的政治陰謀中，因此結識成毅飾演的落榜書生盧雲等人，他們一起在京城中開始了對命運的抗爭和對真相的探求。
原書篇幅之浩瀚、結構之開闊、人物之繁多都具有“小說大廈”的特徵，被譽為是具有“清明上河圖”風貌的武俠大作。小說成就如此之高對劇版卻並非有利無弊，畢竟這代表着不小的改編難度，最終效果有待劇集上線再做評判。
當然，也有大男主劇的故事地點沒有設置在朝堂，但升級爽感、抗爭敘事、懸疑色彩等看點亦如出一轍。
任嘉倫的《烈焰之武庚紀》是人族王子武庚為父母和族人報仇，帶領人族同胞反抗神族壓迫的故事；羅雲熙的《水龍吟》講述正邪莫辨的唐儷辭對弈天下，與群俠守護蒼生的故事；楊洋的《凡人修仙傳》則以普通山村窮小子天賦平平，但依靠自身努力和合理算計最後修鍊成仙為主線。
03
精怪題材擠占傳統仙俠，
非典型都市愛情即將來襲
古裝和都市愛情一直是流量明星扎堆的賽道，儘管被詬病良多，但也始終生生不息。從當紅流量演員的待播儲備來看，這兩類劇作也有明顯的煥新跡象。
古裝愛情往往與古偶等同，上述大女主商戰劇也可以歸為此類，這正是市場轉變之一。至於第二個轉變，則是精怪題材擠佔了傳統仙俠的份額。
《狐妖小紅娘》系列的籌備大概是這股風潮的開端，“月紅篇”、“竹業篇”和“王權篇”三部劇彙集國內一線流量明星，極大壯大了精怪題材古偶的庫存。
仙俠世界觀常用六界構造，主角通常是人仙魔中的一種；“狐妖”系列的背景則是五個妖國和人類分庭抗禮，主角基本是狐妖與人類。而且原漫畫的時間線還涉及現代，只是暫不知劇版是否保留。
這些設定與仙俠有相通之處，比如轉世續緣、人妖對立等，但整體來看也算是一種創新，或許能夠有效刺激長期審美疲勞的觀眾。
除了“狐妖”系列，待播的同題材古偶還有不少。
侯明昊和陳都靈主演的《大夢歸離》據說脫胎於《山海經》，是一出“妖要捉妖”的瑰麗傳奇；《無憂渡》由任嘉倫主演，該劇由六個志怪單元故事組成，講述捉妖師久宣夜與少女半夏在人妖共存的世界共歷奇情懸案的浪漫愛情故事；《子夜歸》由許凱和田曦薇主演，原作《梅夫人寵夫日常》中男女主的人設分別是正直道士小郎君與紈絝貓妖大姐姐。
都市愛情與現偶則是交叉關係，接下來即將有一批設定新穎的劇集來襲。
比如田曦薇主演的《半熟男女》改編自豆瓣言情小說《這裡沒有善男信女》，原作是“全員惡人+全員海王”的設定，每個人都各懷心事有圖謀；《春色寄情人》由李現、周雨彤主演，原作中男主從事殯葬行業，女主是殘疾人士，屬於生活流返鄉治癒題材；《隱瞞之事》由陳曉、楊子姍主演，男主人設是沒有共情能力的心理障礙者，並涉嫌一起惡劣的連環殺人案。
雖然題材小眾，但當紅演員主演、強悍班底製作的情況下，未必不能為都市情感劇注入新鮮血液，我們可以拭目以待。
