什麼樣的類型劇，出現“爆款神劇”的概率，最高？
有人說，是年代劇。
確實，這些年，年代劇佳作頻出。
從《山海情》到《人世間》，個個都是國產劇的“扛把子”。
不過，年代劇需要對大時代和小人物，有極致細膩的把控，一不小心就會變得浮誇。
有人說，是懸疑劇。
犯罪懸疑劇自《白夜追兇》開始，就不斷有好劇冒頭。
因為成本低體量小，懸疑劇每年數量爆炸，不過其中的優質劇，其實鳳毛麟角。
也有人說，是古偶劇。
古偶的黃金時代已經過去，流量明星式微的今天，古偶在國內早已繁華不再，反而火到了東南亞。
要皮哥來說，最容易出現象級好劇的，其實是戰爭劇。
現如今只要提及“現象級神劇”5個字，不少觀眾第一反應，就是《亮劍》《我的團長我的團》，都是戰爭劇範疇。
這兩年抗美援朝戰爭題材大火，基本每出一部，都是口碑質量雙贏的劇。
從《跨過鴨綠江》到《功勛》里的《能文能武李延年》，再到大銀幕的《長津湖》，無不如此。
適逢國劇開年團建，《繁花》《大江大河3》剛熱完場子，一部戰爭劇，就蓄勢待發——《偵察英雄》。
北京衛視和浙江衛視背書，鄭曉龍執導，羅晉主演，沒有流量英雄，卻有平實氣質，一眼看去，它絕對有成為年度爆款的潛質。
皮哥刷完五集，一句話：
“好久沒有在小熒幕，看到這樣氣質卓群身臨其境的戰爭劇了。”
今天咱們就一起聊聊這部劇。
01、
兩場戰鬥，就講清楚了，我軍作戰的2種“戰法”
抗美援朝第四次戰役如火如荼，我志願軍某部偵察連，夜半時分，正隱身在草叢中，監聽敵人的重要情報。
偵察連，由科長梁辰（羅晉 飾）帶領，專門執行竊聽、摸排、抓舌頭等工作。
連里有各種各樣的牛人。
通過監聽電話線、，梁辰得知，美軍將調集一個坦克營強攻我軍陣地，同時還有韓偽軍的佯攻。
一面主攻，一面佯攻，我堅守陣地的三團將腹背受敵，一旦陣地突破，佯攻將變為真攻，那時候，戰略態勢就會發生重大變化。
梁辰意識到，這個情報的重要性，於是以最快的速度，返回報告。
此時，兩個難題擺在師長面前。
第一，是三團根本沒有反坦克武器。
一旦坦克攻上來，戰士們只能用血肉之軀捨身炸坦克。
第二，增援部隊很遠，調集人力武器已來不及，三團將是孤軍。
這似乎是一個無解的難題。
但師長通過對地形的觀察，發現美軍機械化部隊來犯，必須要先通過的一個隘口，我軍可以通過炸塌山體的方式，堵住道路，阻止美軍侵襲。
而能以機動靈活的方式，炸掉山體，堵住美軍的，只有梁辰的偵察連。
接受任務的梁辰，立馬再次出發。
這也是《偵察英雄》這部劇最大的優點之一：整部劇開始剛剛十分鐘，刺激的戰爭場景就已經上演。
而不同於其他劇，它的戰爭戲，不僅精彩激烈，還講章法戰法，幾乎用科普的方式，給觀眾呈現了，大戰場和小戰場上，志願軍最擅長，最聰明，也最有條理的戰爭智慧。
大戰場，一個字，勇。
《偵察英雄》第一場戰爭戲，場面很大，場景逼真，炮火連天，子彈似飛出屏幕。
面對進逼的坦克，指揮員只能以人扛炸藥包的方式，與敵坦克同歸於盡。
隨着那聲熟悉的“共產黨員舉手”，四個黨員組成坦克爆破小組，在火力掩護下，冒着槍林彈雨開始前進。
他們閃轉騰挪，向著坦克突進。
一個倒下，另一個抱起炸藥包接着沖，最終只炸掉一輛坦克，而爆破組幾乎犧牲殆盡。
當年，我們的志願軍戰士，就是以這樣的方式，硬剛全世界最厲害的鋼鐵洪流。
這場大戰爭戲，也讓我們看到了，志願軍的英勇，無畏。
小戰場，一個字，精。
三團傷亡慘重，梁辰小隊的炸崖阻擊，還在進行中。
如果你是梁辰，面對這樣的道路，地勢和美軍的機械化部隊，你會怎麼用有限的幾個戰士，部署戰鬥呢？
腦瓜子嗡嗡的吧。
看梁辰。
梁辰的戰鬥部署，將我軍的軍事指揮，發揮得恰到好處，他用好了每一個地點的每一處優勢，並將每一個戰士的特點，發揮到了極致。
第一，堵。
機械化部隊行進，道路狹窄，梁辰的第一個布置，就是用僅有的反坦克武器，打掉最前面的坦克，堵住後面的部隊。
然後命令神槍手，打掉後面坦克的觀察鏡，讓他們首尾不能相顧。
第二，散。
面對強大的裝甲部隊，雖然我們人少武器差，但也要打出人多的效果。
梁辰將兩個機槍班，分別布置在了道路兩側隱蔽性好的高點，形成交叉火力。
這樣，不僅能迷惑敵人，還能減輕正面部隊的壓力，壓制對方的步兵。
第三，靈。
充分發揮我志願軍“小快靈”的特點，用“三三制”原則，打一槍換一個地方，以空間換時間，以時間謀機會。
至此，布置完畢。
因為戰術執行到位，開打後效果很好。
不僅拖住了美軍部隊，還給炸崖的部隊，留足了充分的時間。
最終，山體炸塌，巨石落下，梁辰很好完成了阻擊任務。
可以說，鄭曉龍僅用兩場戰鬥，就講明白了很多戰爭劇，沒講明白的志願軍戰法特點。
正面大戰場，因為裝備劣勢，既要發揮主觀能動性，也要有拚死抵抗視死如歸的革命犧牲精神。
敵後小戰場，因為人員特點，既要有特戰一般的戰術布置和執行力，也要有靈活對敵的策略和智慧。
這才有天下第一陸軍的風采。
02、
羅晉“穩”，黃澄澄讓人“牙痒痒”，宋佳倫“威”，實力派演員的春天來了
《偵察英雄》中，幾乎沒有流量演員的參與，這恰恰和鄭曉龍想要呈現的角色特質，是暗合的。
當年《功勛》中，低調的王雷將李延年這一角色演活了，而現如今，《偵察英雄》給皮哥的感覺，亦是如此。
第一位，當屬羅晉。
眾多周知，羅晉是熱播劇《繁花》女主角唐嫣的老公。
他飾演的梁辰，是我軍一線指戰員，是戰鬥經驗豐富的戰士，也是有文化的儒將。
他臉上，時常帶着在外奔襲積攢的塵垢，身上風塵僕僕，眼神卻有光。
他一眼就能看透一個人，他能打，也能做思想工作。
執行部署任務，羅晉眼裡透出來的，是睿智和沉穩。
審問的時候，眼神里的嚴厲和殺氣，也讓敵人一秒破功。
皮哥相信，當時我軍的指戰員，不少都是如此。
能文能武這個稱呼，給羅晉飾演的梁辰，也絲毫不誇張。
第二位，是黃澄澄。
黃澄澄，其實是個意外之喜。
之前沒想到，在這樣一部“主旋律”的劇中，會有這麼一個角色。
黃澄澄之前效力於國軍，隨後在遼瀋戰役中，隨廖耀湘被俘，然後加入解放軍。
他的身份，其實是文工團警衛班的戰士，之前，他曾在國軍就是偵察班長，認路認圖是一把好手。
在他的眼中，我們總能讀出一種慫，專業點來說，叫畏戰怯戰。
戰鬥還沒打，就建議去反斜面躲避炮火。
美軍還沒來，就建議梁辰撤退。
雖然任務還沒完成，但在他心裡，任務似乎並不重要。
黃澄澄把這種猶疑，演的活靈活現，看得人牙痒痒。
但事實上，當時很多戰士，面對鋼鐵洪流，難免有這樣的情緒，畢竟人身都是肉長的。
皮哥理解，鄭曉龍是要用這個戰士的成長和蛻變，從個體的角度，來展現志願軍對一個人的影響。
而且有預感，他以後會有大作用。
第三位，是宋佳倫。
宋佳倫自帶指揮官的威嚴，一看就是師長這樣的首長，自帶氣質。
任務布置，作戰指揮十分果斷。
對戰場形勢的判斷，也十分精準，尤其他的一個眼神，就讓人信服。
除此之外，表演出彩的，還有馬思純飾演的文婕。
可以說，雖然沒有名氣很大的一線明星，但鄭曉龍，把每個人，都安排在了合適的角色和位置上。
這也給了《偵察英雄》優質劇的底色。
03、
角度巧妙，逼真，戰爭劇又要迎來爆款？
爛劇爛得千篇一律，好劇卻各有各的特點。
我們見識過《跨過鴨綠江》戰爭里的激情澎湃，也看到過《能文能武李延年》中優秀的政工人員細緻。
那《偵察英雄》，跟它們又有什麼不一樣？
首先，是巧妙的角度。
談起抗美援朝題材，我們總能想到宏大的敘事。
無論是《三八線》還是《跨過鴨綠江》，採用的都是宏大敘事，是將視角，提高到抗美援朝保家衛國的高度去看的。
但《偵察英雄》卻不同。
它選取的角度，熟悉又陌生，巧妙又精準。
偵察連，是我們經常聽到的作戰單位，但對他們的人員組成，戰術思想，主要任務，卻不甚清楚。
有人覺得，偵察連沒有實戰能力。
也有人認為，偵察連與一線作戰單位相比，還有很大差距。
事實上，偵察連卻往往由精英組成，是部隊里特種作戰單位一樣的存在。
《偵察英雄》，沒有貪多求全，就選擇了偵察連這樣一個連擊的單位，通過這個單位的戰鬥，任務執行和生活狀況，以小見大，反應整個志願軍的整體狀況， 呈現所有志願軍的英雄形象。
這一點，是難能可貴的。
現在的作品，動不動就是“史詩級”，偏愛宏大敘事，側重家國視角。
可實際上，往往切口越小，敘事才能越清晰精準，角度越小，故事才能越接上地氣。
單就這一點來說《偵察英雄》就做得很好。
皮哥在羅晉身上看到了王雷《能文能武李延年》的影子。
其次，是真實的服化道。
皮哥開始看這部劇的時候，其實是被妝造吸引。
戰士們的臉上，幾乎都有一種長期無法洗澡造成的塵垢感。
臉上的髒東西，衣領的污垢和包漿，以及隨處可見的破破爛爛的補丁，比較接近當時志願軍的真實狀態。
雖然衣服的布料看上去有一種厚重感，但總體來說，與戰爭的環境相適配，比起那些衣物乾乾淨淨的戰爭劇，要強不少。
另外，在武器裝備方面，美國的謝爾曼坦克，巴祖卡火箭筒，我志願軍的“萬國牌”武器，都有十分細膩的展示和呈現。
大八粒、民37、三八大蓋……一應俱全。
甚至武器都有戰爭的爆漿感。
這給《偵察英雄》一種無與倫比的真實質感，讓人信服。
當下已經很少有這樣，每個細節都事無巨細照顧到的戰爭劇了。
最後，也是最重要的，其實是戰爭和指戰員，對人的改變。
片中，羅晉的梁辰和黃澄澄的齊祿，有一段對話，深得觀眾心意。
他以循序漸進的方式，幫齊祿認識到了自己的缺點，尤其是畏戰和保護自己的區別。
同時，他又高瞻遠矚，通過思想工作，幫齊祿認清了，國民黨軍隊和解放軍的本質區別。
因為雙方，打仗的目的不同。
這段對話，將整部劇的主題，升華到了家國情懷。
對觀眾來說，個體的成長，是故事的核心。
一部劇的主要角色，必須要改變，成長，我們才能最終看到，導演究竟想要表達什麼，呈現什麼。
這一點，目前在《偵察英雄》中，皮哥已經看到了。
放出六集，本劇剛剛漸入佳境。
衛視播出也連續拿下3個收視冠軍，如果有興趣，大家不妨追一追。
抗美援朝題材，大多不會讓我們失望。
而這些最可愛人的故事，值得我們每個人，細細品味。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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