今天最大的新闻，是琼瑶奶奶带来的。
2024年12月4日13时22分左右，琼瑶在淡水双映楼的家中轻生，享年86岁。很快，她的代理人在社交平台和传媒发布了死讯、遗书和一段早已录制好的告别视频。
视频里，琼瑶奶奶画着精神奕奕的妆容，身着红衣，豁达且温柔地说：“这是我的愿望，而「死亡」是每个人必经之路……我不想听天由命，不想慢慢枯萎凋零，我想为这最后的大事「作主」。”
她的遗书至死透着爱和浪漫，还特别强调这是她作为86岁高龄的老人在生命尽头的选择，年轻人千万不要效仿，他们还有轰轰烈烈、火一般的生命。
听到这个消息，我有一种“一个时代结束了”的强烈实感。但如琼瑶奶奶所希望的，作为她的读者，我并没有对她的死亡感到分外哀戚，我觉得她的离世更像“香妃娘娘化为蝴蝶飞走了”，是一个隐喻，或者一则寓言——
在线性时间里，琼瑶的故事终结了；但在更多维的时空里，她的浪漫主义永不落幕。
最后的日子：病痛、孤独、忆亡夫
——不如归去
琼瑶奶奶轻生的事情是秘书发现的，据她63岁的儿子说，母亲留有遗书，交代秘书中午回家看看，入屋后赫然发现琼瑶已在房间内轻生。
秘书立即通知119，救护人员抵达时，发现琼瑶已经没有呼吸心跳，因此未将她送医。
但琼瑶的离去并不是毫无征兆，早在七年前，她就已经在公开平台坦然谈起了自己的死亡。
2017年，经历了平鑫涛的“拔管事件”之后，琼瑶公开了一封写给儿子和儿媳的信。信中，她提到自己的身后事，说到如果自己到了该离开之际，自己拒绝进加护病房、不插鼻胃管、不接受急救措施等，叮嘱后辈绝不能因为不舍她的躯壳，把她勉强留住而受折磨，千万不要因为“生死的迷思”而迷惑。
但是在这封信的结尾，琼瑶仍旧兴冲冲地说要准备继续“燃烧”，想和孙女一起出版一本关于“喵星人”的书，准备下一部小说或者剧本。
当时琼瑶还住在她一手打造的台北“可园”。1980年，新婚第二年的琼瑶与平鑫涛买下了这座大宅，由于琼瑶不爱出门，丈夫平鑫涛把“可园”布置成温馨的家，也兼作办公室。琼瑶在“可园”完成了自己的大部分作品。
她也曾在《我的故事》中表达对“可园”的情感：“这不止是一幢房子，一个花园。更是我心灵休憩，不再流浪的保证。”
2022年，由于可园需要改建，过完84岁生日的琼瑶随家人搬到了淡水。她提到，“离开可园我心中隐隐作痛，不料淡水却给了我另一片天空”。
在淡水，她依然有诗情画意，写诗、创作，只是去年11月不小心扭到了腰，痛了很长一段时间，“擦药、热敷、吹风机都用上了，还是坐立难安。”
社交平台上有很多担心她扭伤的朋友，她笑着安慰他们，“不要为我着急，不用担心！我是九命怪猫，你们忘了吗？”
不过在这之后，琼瑶更新发文的速度越来越慢。今年4月，86岁生日时，琼瑶发文透露自己想停用脸书。
“因为身体上诸多‘小毛病’不允许我如此奢侈”，表示用社群网站会伤害视力、体力和精力，还会耽误睡眠。
她还分享了歌曲《我有一片天》送给粉丝，每一句歌词都藏了自己心声，人生最重要的是“快乐与翩然”。
她对平鑫涛的离去也一直难以释怀。
11月27日，琼瑶在平台上发表了《忆亡夫》，这是一篇思念平鑫涛的长文。
琼瑶贴出平鑫涛病榻和花葬的照片，提到“这些年来，我笑在风里，我笑在阳光下，我笑在人群中，我如火焰般投入各种能够吸引我的事物……让朋友们看见自己‘活得很好’”。
但她回忆平鑫涛病榻上的一千多个日子，依然是“残忍”“无助、凄惨”，是“爱的凌迟”，这些日子在她心中烙下的痛，是她一直不想面对和逃避的。
大家这才知道，原来在平鑫涛去世后，她一直没有从“那间病房”里走出来。
在《忆亡夫》里，她面对昔日种种，坦白承认自己“多么多么的想你”，可能也就是那时候，她做出了“不如归去”的决定。
生如夏花之绚烂：
红尘作伴，活得潇潇洒洒
作为一个几乎读过琼瑶所有作品的读者，我知道琼瑶奶奶在个人生活中并非完人，但我实在无法不欣赏她那种夏花般绚烂的生命力。她很像童话里那个穿上红舞鞋的少女，燃烧自己的整个生命，在爱与恨的烈焰中起舞，永不停歇。
琼瑶，本名陈喆，祖籍湖南衡阳，1938年4月30日出生于四川成都。1947年，琼瑶和家人一起迁居上海，第一次进入学校接受教育。
这里不得不提到琼瑶的母亲袁行恕，袁行恕有个兄弟（琼瑶的三舅）叫袁行云，娶了浙江的查良敏，查良敏有个堂弟叫金庸，所以琼瑶与金庸的“远亲关系”就是这么来的。
琼瑶与母亲袁行恕
琼瑶的创作之路从9岁开始，第一篇小说名为《可怜的小青》，在《大公报》上发表。
两年后的夏天，经历了战乱和颠沛流离之后，琼瑶随父母迁居台湾省台北市，并偶尔在台湾的杂志上发表一些短篇。高三那年，她经历了两次高考落榜，一度伤心到自杀，最后她决心不再深造，全力投入写作。
1963年，琼瑶根据自身经历，完成第一部20万字长篇小说《窗外》，在《皇冠》杂志上发表，这也是她的出道之作。
《窗外》是一部关于师生恋的作品，男主康南的“真身”，就是琼瑶中学时期比她年长25岁的国文老师蒋仁。江雁容和康南的故事也大致吻合琼瑶自身经历，所以这部“离经叛道”的作品虽然大卖且广受好评，作者琼瑶却遭到了父母的强烈指责和丈夫庆筠的冷嘲热讽。
庆筠甚至在报纸副刊上发文大骂琼瑶，加上他之前因为沉迷赌博，两人的婚姻早已摇摇欲坠，最终还是以离婚收场。
1964年，刚离婚的琼瑶受邀到台北接受电台采访，与《皇冠》杂志社长平鑫涛一见如故。在平鑫涛和妻子林婉珍的劝说下，琼瑶搬到了台北，开始全职写作生涯。
1964年，平鑫涛在新台北大饭店宴请皇冠作家，琼瑶（前左二），平鑫涛的夫人林婉珍（前左一）也在场
琼瑶成名初期，很多书的出版都少不了平鑫涛的助力，比如《烟雨濛濛》本来因为名气不够而被拒绝连载，是平鑫涛利用自己的职权推出这部小说，引起了轰动。
而在《忆亡夫》的文章里，琼瑶也提到，“帮助你的事业，一直是我不断写书的动力”。在《窗外》出版后的五年，琼瑶写了十三部小说，每一部都交给平鑫涛出版。
正如琼瑶所说，自己是个梦想家，而平鑫涛是个实干家，平鑫涛一步步帮她实现了梦想，包括将琼瑶的作品影视化。
从小说到影视，琼瑶不仅建立了另一个财富王国，还开创了一个时代。
她的小说横跨“三厅电影”和八点档连续剧两个时代，制霸收视的同时，也让“勇敢追爱”成为了“苦情娘道”的终结者，成长于七零年代和八零年代的少女们开始自我觉醒，打破时代加诸于女性身上的种种“娘道”魔咒，开始追求热烈奔放的浪漫爱情。
就拿电视剧来说，在此之前，台湾八点档很多都是“婆婆压迫儿媳”或者“坚强女人撑起汪洋中的一个家”之类的苦情剧；而琼瑶笔下的女主，却都是敢于反抗父权和封建婚姻，敢于为爱创死全世界的爱情先锋。
虽然在当下“爱情先锋”绝不是什么好词，“恋爱脑”更被视为女性大忌，但是在仍旧盛行父母之命和女德至上的年代，这种澎湃热烈的“琼瑶式浪漫主义”着实解放了很多被时代困住的女性——爱情，本身就是平庸生活中的一场英雄冒险。
琼瑶作品的“三观”在当下也经常被诟病，若是把一些台词单独截出来，什么“我不是来拆散你们，只是来加入这个家的”、“你只是失去一条腿，但她失去的可是她的爱情啊”……你是会觉得人物在发癫，但是，如果你看过完整的书或剧集，将视野拓展到整个人物处境和他们的选择，你就会发现——
人物自身的逻辑链条，工整得可怕。
这其实也是对小说家和编剧最高的褒奖，另外，琼瑶的小说和剧从来不是宣扬一种主角“伟光正”的价值观，更多笔直的“三观”是从配角嘴里说出来的，比如《新月格格》里的雁姬。
琼瑶笔下的主角们常常有惊人之举，拿《水云间》来举例子，汪子璇那句“你们不要再说谁是孩子的父亲”让观众大呼离谱。
可换个角度看，汪子璇可以单身生子，反复拒绝前夫和追求者当自己孩子爸爸的请求，她的孩子最后还随母姓，这难道不是绝对的女性视角和关照？
另外， 在不顾一切“恋爱脑”的同时，琼瑶也从来没有回避恋爱脑带来的现实伤害。
《在水一方》里，文艺女青年小双爱上连自己都养不活的文艺男卢友文，还执意和他结婚。
婚后是无休止的争吵，卢友文还染上赌瘾，拿小双的钱去赌，争吵推搡中还导致小双流产了……结果卢友文哀求，小双又心软了，心软的结果就是卢友文打算卖了小双视为事业和寄托的钢琴继续赌。
就像禁毒电影会让你看染上毒瘾后的惨状，这样的“恋爱脑”悲剧，难道不算是绝佳的反面教材吗？
至于《庭院深深》，甚至有《简爱》的意味。
女主含烟，一个身份地位远远落后于男主的女主，在所谓的“嫁入豪门”之后，意识到男主无法处理好家庭关系时，毫不留恋地离开了。
还有我最喜欢的琼瑶女主陆依萍，更是如今盛行的“大女主”雏形。
她如同《呼啸山庄》里的“女版希斯克利夫”，拥有复仇女神+笔直三观的属性，知道懦弱一定会挨打，低声下气只会换来更多的痛苦和眼泪，做人宁可乞人憎不可讨人嫌，她脑筋清楚逻辑精密，能一把撕开渣男的假面。
虽然后期因为何书桓一根根拔掉了自己的刺，造成内心撕裂的痛苦，“大女主”人设也半路而塌，但这也是属于陆依萍的真实欲望和爱恨。
在她笔下，女性角色可以疯、可以坏，但一定有着浓墨重彩的爱与恨，鲜活澎湃的生命力，这就是真实的女本位。
至于《还珠格格》，虽然是发生在清朝的故事，却充满了现代主义的浪漫：不学无术的江湖女侠小燕子，即使进入紫禁城，依然活力满满；面对皇帝最宠爱的五阿哥的追求，她不卑不亢。
尤其是第二部，所有人都追求到自己的幸福之后，又为了帮助陌生的异域公主含香勇敢追爱，集体反抗皇权，逃离紫禁城。
他们相信，紫禁城可以锁住权力、财富甚至人身自由，只有真挚的爱情是无论如何都不能被禁锢的，如果要让爱情驯服于专制，不如“红尘作伴，活得潇潇洒洒”。
琼瑶自己也是知行合一的女性，对于自己的爱情、婚姻和人生，她一如笔下的女主角，轰轰烈烈，勇敢追爱，不那么伟光正，但绝对真实——也因此伤害了一些无辜的人。
如果琼瑶出现在你的婚姻里，你会像林婉珍一样隐忍四十年吗？
2017年发表公开遗嘱后，琼瑶曾说，自己目前为止感到最幸福的阶段是50岁左右。
“那时我和先生都很健康，可以常常去旅行;孩子长大了，不需要我经常担心这个担心那个，而且两个孙女也抱到了，这是我很大的喜悦。”
琼瑶对于幸福的定义，其实和一般的小老太太无异；只是她的人生过于奇情，丰沛的生命力和创造力是把双刃剑，可能带来的并不只是快意人生的酣畅淋漓，也有惊涛骇浪般的痛苦回忆。
死如秋叶之静美：
“翩然”如雪花的死亡观
琼瑶在作品里从不避讳谈到死亡，我印象最深的一次关于“死亡观”的描写，来自她的小说《失火的天堂》。
女主豌豆花童年时期被继父强暴生子，获救后改名“何洁舲”。洁舲喜欢看三岛由纪夫，她抄下了三岛的一首小诗，自己改动了几个字——
“精神被轻视，肉体被侮蔑。欢乐易逝去，喜悦变了质，淫荡非我愿，纯洁何所觅？易感的心早已磨钝，而诗意的风采也将消失。”
这首诗的后面，洁舲还另外附了一首小诗：“当美丽不再美丽，当诗意不再诗意，当幸福已像火花般闪过，当未来只剩下丑陋空虚……切莫为生命的终去而叹息，更无须为死亡而悲泣……”
而“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”，更是洁舲重遇刑满释放的继父、又遭挚爱的男友抛弃之后，为自己短暂的一生留下的绝笔。
——这也是我第一次在琼瑶的书里看到她如此详尽的死亡观，“秋叶之静美”这种死亡意象亦在她其他的作品中反复出现，乃至于在她最后的遗书和告别视频里，她依然说，“翩然”是她最喜欢的两个字。
如果你对琼瑶作品中关于“死亡”的场景熟稔于心，也会发现她笔下的死亡，很多时候如她自己所选择的结局那样，如雪花，如秋叶，是一种安静的终结。
《新月格格》终章，努达海被抬回营地的时候还有最后一口气，他平静地看着新月和骥远，要他们“好好的，勇敢地活下去”。
新月也很镇定，她对努达海诉说钟情，说自己没有白活这一回，安排骥远把项链归还给赛雅，然后用匕首结束了自己的生命。
两人最后的场景是：“她倒在努达海身上，头贴着他的前胸。她的血和着他的血，染红了那件白色的甲胄。”
死就是红色压过白色，安静，肃穆。这大概也是琼瑶想象中关于两个人爱情和生命的理想结局：努达海马革裹尸死得其所，新月决然跟随未曾回头。两个人翩然离去，像结伴的蝴蝶，隽永而美好。
《梅花烙》中， 白吟霜以为皓祯已被问斩，于是决定随他而去，“钟楼敲响午时的第一响，吟霜把一卷三尺白绫抛上了屋梁“，坚定之中带一点小小的仪式感。
这里琼瑶写了一句：“他们二人的‘人间’约会已散，而‘天上’约会才刚刚开始。”
——其实在整个“琼瑶宇宙”中，对于死亡的设定都是一致的。爱情是一种超越时空与生死的浪漫精神，在情节推进到一定程度时，男女主角的死亡会如约发生，衬托爱情的伟大和坚定。
“死”是一个居于从属地位的概念，它远没有人们生时的感受来得重要。怕什么呢？不过是一场人间的约会散了而已，在另一个时空维度里，故事才刚刚开始。
最后，未亡人皓祯抱着吟霜的尸体策马狂奔，把整个红尘抛在身后……这个结尾其实和“王子公主幸福地生活在一起”是同构的，现实被虚化，你知道皓祯总要停下来，但这一瞬间把爱情的至高无上固定下来。
至于远处有什么，“远处有苍翠的山、有茂密的林，有无尽的旷野”，去就是了。
有的时候，琼瑶也会跳过死亡的具体描写，直接写到结局。
《生命的鞭》里，她省去了神鞭公主带着女儿投河那个场面的惨烈场面，直接写到第二天穷画家去找老婆女儿，在平静的湖面找到了老婆和女儿的鞋子。
但这依然在“琼瑶宇宙”的基本框架之中，她就是希望死如秋叶，死亡不是终结，但必须保有尊严、维持体面。
对他人死亡观的臧否是不礼貌的，我无意推崇或者贬低琼瑶奶奶对死亡意象的浪漫主义视角，但这至少可以证明——
琼瑶确实知行合一，她相信她笔下的意象和信念，她是一个真诚且炽烈的创作者，也是一个有赤子之心的人。
e姐结语：
许多人不喜欢琼瑶，但有一件事无可否认，琼瑶是这个时代拥有巨大影响力的造梦者。
人都有缺点，但她热烈澎湃的生命力、创造力，真诚炽烈的人格，和知行合一的坚持，是值得尊敬的。谁不想安安稳稳过一生？但生活偏偏给了她无数幻海奇情、无常与遗憾，给了她幻想，也给了她教训，无论是被褒奖，还是被责备，她这一生，至少足够精彩。
琼瑶奶奶说得很对，红尘作伴，策马奔腾，何必哀伤，何必愁苦。
天地者万物之逆旅，人间不过是寄生之处，而死亡不过是人间的约会结束了。
你听，天上的舞曲已经奏响，她穿上礼服，准备去跳下一支舞了。
今天的深夜话题是：
你怎么看琼瑶奶奶的生死观？
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