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行将至半，应该说整个档期还是不负大家的厚望，各种类型和题材的影片比较丰富，也激活了以年轻人为主的暑期档观众基本盘。如果说还缺一个什么，那就是非常重要的现实主义赛道，之前是空缺的。
回顾徐峥过去主演或导演的多部作品，他最深入人心的当然是喜剧这个属性。但是需要强调的是，现实主义同样一直是徐峥长期耕耘的赛道。即便是喜剧，也都是具有强烈现实主义风格的喜剧。
最早阶段的《爱情呼叫转移》《人在囧途》等都市题材的喜剧电影，打开了徐峥在大银幕上的认知度，比如《人在囧途》，就巧妙地将传统的公路类型与极具本土特色与生活气息的春运结合起来。而在“囧系列”后续的《人再囧途之泰囧》和《港囧》中，徐峥呈现的是所谓中产阶层或成功人士，他们的事业奋斗所面临的危机和辛酸。
《人在囧途》
《我不是药神》则是徐峥在银幕形象上的一次重要转变，程勇是一个复杂的平民英雄，影片所包含的社会议题表达也是国产现实主义电影罕见的高峰。
《我不是药神》
再有我称之为“上海系列”的两部单元短片中，徐峥力图在历史维度的主流叙事上结合从个人出发的市民视角：《夺冠》将民族自豪时刻与上海人家长里短的弄堂生活并置，《鸭先知》则说的是八十年代广告行业的开创者如履薄冰闯出新的天地，两部作品都用怀旧的视角带领观众重温大历史中的一段切片，现实主义是它们的重要底色。
而我们可以大致总结出一个共性，徐峥过去的现实主义创作，都有意让观众和剧情人物拉开了一段观察的距离，比如身份的距离、人格的距离、时空的距离。
而新片《逆行人生》不一样了，我想称之为，一次与现实的贴身肉搏。
徐峥彻底让观察视角回归到“每个我”，他不再是社会精英，不再是为公义奋斗的英雄，讲每个观众都用切身经历体认过的现实和奋斗，这是让2024年的每个普通人都能获得共鸣的一种创作姿态。
外卖，是当代生活被数字化、系统化的一个横截面。各平台加起来超过1000万的外卖骑手，串起了几亿人的日常生活。以这个职业群体为主题的创作，难度是空前的。如何通过几个银幕角色来集中展现这一庞大的职业群体，需要很强的技巧，也需要艰难的取舍。
《逆行人生》选择从高志垒这样一个半路出家的新人骑手切入，是颇具巧思的。以一双崭新的眼睛去认识外卖骑手的世界，符合观众对外卖行业表面熟悉实则陌生的心理。
《逆行人生》
于是，我们可以看到高志垒从第一单开始就频频碰壁，骑车不稳、路况不熟、取餐不顺，还遭受了不同顾客带来的种种奇葩要求和为难。
随着跑单业务的熟悉，高志垒不仅熟悉了复杂送餐路况，与诸多商家搞好了关系，更是将自己的程序员经验运用起来，开发了便于所有骑手送餐的小程序。影片的叙事基调也逐渐从低落转向了激昂，让人体认到社会现实的冷峻之余，也能有“燃”、“爽”的情感抒发。
在这里，徐峥显然是将万千骑手的遭遇与拼搏都汇合在了一起，并且进行了典型化的呈现，这对于人物的刻画是巧妙且必要的。
一方面，这种戏剧冲突会让观众对本就跌落谷底的男主角更容易有情感投射，并在他走出低谷时，能够发自内心地与他产生情感共鸣。
另一方面，也让大部分对于外卖骑手的境况不熟悉的观众，在尽可能短的时间内对这一职业的工作环境有所了解。
此外，在这个过程中，大多数观众也从消费者切换到服务者的视角，去审视自己在日常点外卖时鲜少留意的一些行为。而且，片中直接展现了男主角由于身份转换而带来的戏剧反差，一开始，高志垒因被裁而对送来咖啡外卖的骑手大发脾气，没过多久，他就因为要给公司前员工送咖啡而扭扭捏捏，这一对比折射出了现实中人际关系与职业的微妙落差。
甚至不久后，当他又一次来到公司送外卖时，发现顶替他的后辈在几乎同样的场景中与公司领导对峙。这样的场景令人捧腹之余，也留有辛酸的余味。
影片不仅仅是一个讲述外卖骑手的现状的故事，在围绕高志垒的基础上，《逆行人生》还着重刻画了一组人物群像，从外卖员群体辐射到更广的群体，更像是一份社会观察报告，可以说这是一个和当下有关，和所有人都有关的故事。
片中的“主角小团体”，包括邬家楷饰演的大山，他在餐馆边吃饭边直播时，被高志垒搭话，后来还成为了高志垒进入这一行的小师傅。大山性格活泼，生活阅历也丰富，总是把“这里比重庆的外卖好跑多了”挂在嘴边，在直播中也老是说赚到大钱就与女友结婚。
冯兵饰演的大黑人狠话不多，独来独往，熟悉城里的大道小巷，还整理了自己的跑外卖秘笈，是外卖站里的“单王”。不过，“单王”也会遭人眼红，有人就埋怨他太“卷”，别人请他帮忙接转单时也不伸出援手，太自私，甚至一度造成了肢体冲突，结果头破血流的大黑，带着哭腔嘶吼着：“我只想今天比昨天过得更好，我想改变我的生活。”
王骁饰演的“老抠”人如其名，车灯坏了用胶带粘，衣服破了用胶带粘，甚至被车撞了也不愿花钱住院，用胶带粘着伤口就一瘸一拐地往家里走。而走进他的家才会发现，他们一家四口人挤在城中村的只有几平米的小房子里，他的女儿患有白血病，已经匹配到了合适的肾源，就等筹足钱做手术了。
还有带着孩子送外卖的晓敏，常常用“城市精英”打趣高志垒的朱站长，等等。
这样一个个形象鲜活、境遇迥异的外卖骑手都有着各自的生活困境或未来期许，而他们在职业身份之外展现的这些生活剖面，也让我们看到与所有普通人切身相关的部分，毕竟，谁不希望亲朋好友远离病痛、身体健康，谁又不想努力挣钱、脚踏实地过上好生活呢？
最终，大山成功求婚女友用自己的双手与努力开启了一段新的生活，大黑在短暂的休整后再度出发，老抠陪伴女儿顺利做完了手术，那份守护与陪伴，温暖而坚定。
他们，身着外卖骑手的工作服，头戴头盔，穿梭于城市的每一个角落，但在那平凡的职业背后，他们是生活中最真实的我们。每一个人，都在用自己的方式，坚定地做着自己生活的主人，他们脸上洋溢的朴实无华的笑容与那份不屈不挠的坚毅，仿佛在告诉我们：无论身处何种境地，我们每个努力的自己都可以。
而这些带着五湖四海的口音的外卖骑手，不仅展露着每一个个体所生活的现实，也折射出了不尽相同、包罗万象的社会面向和草根面貌。
作为一部有着现实严肃底色的作品，《逆行人生》的类型定位并非喜剧，不过徐峥仍巧妙地化用了自己熟悉的喜剧手法，提升本片作为现实题材的可看性。
包括前面也提到过的反差设置，贾冰饰演的朱站长曾经当过保安，喊着把外卖骑手“拦下来”的口号，镜头一转，朱站长要求骑手面对保安要“冲过去”。
片中多处台词的插科打诨也让人会心一笑，例如“老抠”执意要离开医院回家时，还苦笑着吐槽自己只要到了一万五千块的赔偿金是“没发挥好”。
还有马东客串面试官的彩蛋，除了让看过徐峥其他综艺节目的观众感到惊喜，也算是对马东作为老板形象的幽默化用。
而归根结底，这些手段的运用，并非是在削弱本片的严肃性，而是建立一种立足现实、笑对人生的情绪基调，给观众一种乐观向上的感染。
去年的暑期档已经说明，最能够理解当下集体情绪，并说出大众心中所想的电影，一定可以引发最强烈的共鸣和观影热情。
《逆行人生》就是这样一部切中了当下普通人心声的电影，2024年的我们，每个人都必然面临着某种困境和压力，即便和高志垒不尽相同，但遭受的挫败感与往前走的迫切感，是完全相通的。
就这一点而言，本片提供了温暖的抚慰和鼓励，能让我们燃起逆流而上的勇气。
所有现实主义电影，最终都结束于和某种现实产生闭环。
