张若昀、钟楚曦主演的《从21世纪安全撤离》带来两极化观影感受

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张若昀、钟楚曦主演的《从21世纪安全撤离》带来两极化观影感受 - 陆剧吧

说实话,看从21世纪安全撤离最开始有些难入戏,但逐渐感觉到导演李阳的独特表达方式。这属于即使你能说清楚电影讲了什么,如果不去看一下,也完全体会不到它的拍摄方式有多癫。作为和李阳同代的80后,电影中的有很多元素是我熟悉的,会带动我的怀旧情绪,但令我意外的是,很多更年轻一些的观众会这么喜欢这部电影。

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显然,本片的表达方式是特别飞的那种类型,是有点儿狂欢似的作品,它的邪典效果,有时候让你仿佛是在看一部日本的无厘头怪咖电影。记得刷到短视频,看到郭麒麟被主演张若昀邀请去看这部电影后,现场表达说竟然还有这种拍法的电影,有时候像是看了个动画片。他虽然没有用专业的词语形容那些场景,但多少代表了一部分观众的直观感受。

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电影本身的独特之处,恰恰就在于平常谈论电影时所谓的电影镜头这些说法之外,其中包含着特别嗨的动画特效,动画本身以及动画与真实场景的混搭,让观众看到了特别放松和且极度张扬的视觉呈现。而在这些快节奏的画面里,就带有更多搞笑和无厘头的喜剧元素。

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可以看出主创们,当然主要是李阳导演,总试图用幽默癫狂的手段摆脱那些残酷的现实,其实越是试图遮蔽和消解,越是容易让人铭记,而正是用这种方式,电影才可以更潇洒地讲述那些观众习以为常的青春与爱情。可见,这些诙谐且离奇的,极度脱离现实的招数,看上去正是在对青春伤痛的某种掩护。

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1999年的王诚勇杨艺向着未来的自己喊道“不要变坏“,因为成长里有太多东西最终会将人异化,所以20年后的2019年,我们可以看到他们都变成了另外的,自己当初意想不到的模样。对王诚勇来说,更绝望的是,他的好哥们泡泡在未来会爱上自己一直喜欢的女人杨艺。

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而在王炸(张若昀饰演)这里,他说自己成长之后的世界没有什么是他喜欢的,只有刘连枝,这是非常符合本片气质的示爱方式。不想长大的人,即使没有穿越未来的本事,也注定要成长,这种不可逆的无奈感充斥着这部疯狂的电影。于是,既然一定要长大,他们希望未来的自己不要变坏。

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当然,好与坏是个特别绝对和单一的概念,世间的事物很难用好与坏来界定。他们只是活成了自己不想看到的某种样子,但内心世界,特别是从1999年带来的灵魂,还是想把自己变得更好一些,于是他们会一起击败2019年里恶魔的化身韩光。不得不说,这几年参与不少影视剧,相貌独特的吴晓亮,的确很适合饰演这类反派角色。

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在一路快节奏的癫狂之中,偶尔沉静下来的一刻,旁白突然正经起来,在这些碎片化的影像之中,或者说对比出的相对抒情的深沉里,有着相对深刻的表达,就如同电影中突然在某个镜头里,竟然出现了一段叔本华的语录。即使你没看清那句话是什么,但你至少知道,主创们虽然不想拍那种矫情的文艺片,但又提醒观众,他们是读过哲学的表达者。

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虽然不想长大,但这是不可能的事,而且往往说出这句话时,也是自己已经不再年轻之时,只有见证了成长的痛苦和无奈,才不得不承认自己不想长大的愿望。而不想变坏,也许看起来好像可以避免,但这个“坏”到底指的是什么,特别在经历过成人世界的消耗与历练后,也许有些人发现这坏可能也是摆脱不了的,恐怕和长大一样是不可避免的。

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于是未来的那个自己是不会知道自己是否变坏的,或者说是无法正视这个问题,因为他们的脑子是20年后的脑子,是当下此时此刻与身体和时间相匹配的那个脑子。所以只有1999年,那个相对单纯一些的自己可以拯救未来的那个足够“坏”的自己,从而实现某种安全撤离。

其实在这么癫狂和欢庆似的故事背后,是人生不可逆的无奈,于是那些因此片而感动的人,也都希望一个蒲公英一样可以回到过去的方式,那样他们就可以摆脱当下自己沉重而绝望的肉身与备受煎熬的灵魂……

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