1979年，《科幻世界》雜誌創辦，培養了劉慈欣、韓松等一大批優秀科幻作家，記錄他們對未知世界的大膽想像。到上個世紀八九十年代，一批創作意識鮮明的作家在科幻文學的殿堂展露才華，推動中國科幻小說事業發展，中國科幻小說的「元老級」作家王晉康、何夕等都出自其中。2010年，全球華語科幻星雲獎創立，帶動了一批官辦和民辦科幻創作獎項出現，促進了科幻題材創作的進一步發展。2015年、2016年和2023年，劉慈欣、郝景芳、海漄接連獲得具有全球影響力的「雨果獎」，中國科幻文學也進入了全新篇章。
時值2024北京文化論壇於9月19日召開，推出6個平行論壇，其中關注到科技推動文化發展、中華文明創新表達等議題，新京報記者專訪眾多在科幻小說、科幻劇集深耕的專家，探討「最有創新精神」的科幻小說在轉化為科幻劇集時的歷程，以及北京作為有天然優勢的現代大都市，在這個過程中參與深度和廣度的可能性。
從《神奇的貝貝》，中途歷經《快樂星球》《超少年密碼》等面向兒童、青年的科幻劇，中國科幻劇經過《三體》的洗禮，逐漸走上大製作、重磅陣容、科技賦能的硬科幻劇時代。
優秀的科幻引發思考的靈動
2018年，劉慈欣榮獲「克拉克想像力服務社會獎」。在獲獎詞中，他向傑出的科幻作家阿瑟·克拉克表達了敬意，「想像力是人類所擁有的一種似乎只應屬於神的能力，它存在的意義也遠超出我們的想像。」劉慈欣說道，「與人們常有的誤解不同，科幻小說並不是在預測未來，它只是把未來的各種可能性排列出來。哪一個會成為現實，科幻小說並不能告訴我們，這不是它的任務，也超出了它的能力。」就「科幻」的具體界定，《科幻世界》副總編輯姚海軍坦言，「科幻」是難以定義的一個文類，「對變革的渴望和思想觀念上的前衛性，決定了任何定義都會背離它的天性。」但科幻小說確實包含一些必要的元素，比如科技對現實、未來甚至是過去的影響，人類與宇宙的關係，超過現實的想像奇景等，也正因此，科幻小說很有一種智力遊戲的趣味性，並且包含著對科技與人的關係、現實與未來的關係的深刻洞見。
華語科幻星雲獎聯合創始人吳岩引用了國際上比較通行的科幻概念，那就是「科幻是關於變化的文學」。一部優秀的科幻文學作品，在吳岩看來，首先是在成人認知內，出人意料並且觸動人心的。
雖然對「科幻」的具體定義沒有統一說法，但科幻界許多人認為，優秀的科幻作品一定是優秀的現實主義，最終講的是人心。比如韓松的作品（《宇宙墓碑》等），沒有一本小說不去關注中國的現實。吳岩強調，科幻現實主義跟科幻未來主義是中國科幻發展中形成的兩個具有差異的流派。前者注重科幻反思現實，後者注重更智慧地走向未來。
中國科幻文學最大優勢是「國家大勢」
作為中國科幻文學元老級的代表人物，王晉康表示，相對上世紀九十年代中國科幻的沉寂，近十幾年發展確實很快，這也與科幻積累有很大關係。他認為，中國科幻的文本，尤其是中短篇文本已經基本達到世界水平，長篇精品相對較少，科幻影視更有待努力，而中國科幻文學最大優勢也許是「國家大勢」。「科幻和其他文學品種不一樣，它的繁榮必須伴隨社會科技經濟的繁榮，以及社會是否處於發展的上升期。而具有極大文化體量的中國在近二三十年迅猛崛起，為科幻發展提供了強勁的動力和豐厚的土壤。」
作為國內科幻文學的「掘金人」，姚海軍看過大量科幻文學。在他看來，一部優秀的科幻作品必須是一個好故事；其二要有真正的想像力；其三要有對科技與未來的深入思考。而大眾對於一部科幻文學和一部科幻影視作品，在要求和期待上，肯定會有所不同。「劉慈欣說最適合科幻的藝術形式是影視。我們都期待科幻中的奇觀變成具有衝擊力的畫面，那是科幻電影才能帶來的獨特享受。對科幻小說，我更期待它帶來的思辨。」
科幻文學作者長腿柯基認為，「我們為科幻著迷，其實是為科技與人性，未來與人性的衝突而著迷。宇宙瞬息萬變，人性變幻莫測，將人性放置於宇宙，就是科幻的內核。」
科幻影視的繁榮總會到來
在世界科幻發展史上，文學是很小眾的，科幻主要不是靠文本支撐起來的，而是靠電影，靠遊戲。吳岩坦言，目前在國內類似的下游衍生品還是太少，科幻影視的數量也不多，支撐科幻的產業還有待進一步發展。「西方科幻影視化經歷了百年歷史，在成本、受眾上都有預期模式，我們雖然零散地拍過一些科幻影視作品，但仍然在摸索工業化流程。」中國科幻影視真正實現高速發展，始於2019年《流浪地球》的上映。緊接著，動畫和電視劇《三體》播出，《三體》中展現的人類文明和星際文明之間的複雜關係，真正指向了未來和想像。
隨著《三體ii:黑暗森林》、衍生劇《三體:大史》被提上日程，《黃金的魔力》《球狀閃電》等科幻小說相繼啟動影視化改編。王晉康認為，科幻影視的繁榮總是會滯後於文本的繁榮和科幻群眾基礎的擴大，美國也是如此，而從長遠看，中國科幻影視的繁榮是必然到來的，「某些偶然因素會讓它加快或者推遲十年八年，但繁榮總會來的。最大的難度其實是投資科幻影視的回報率，只要有三五部科幻影視叫好又叫座，真正克服了『始作俑者』的恐懼，科幻影視的大潮就會到來，擋都擋不住。」
【數據分析】
科幻劇愛講外星、超能故事
新京報記者統計了從1987年第一部科幻劇《神奇的貝貝》誕生以來的科幻劇，發現2016年由王俊凱、王源、易烊千璽主演的《超少年密碼》評分最高，達8.8分；張魯一、于和偉等人主演的2023年大熱劇《三體》暫居第二，為8.7分；2004年播出的《快樂星球 第一部》以8.6分位列第三。在《三體》之前的科幻劇，大多是拍給低幼、年輕群體，與其說是科幻劇，倒不如說是穿著科幻劇外衣的愛情劇。《三體》大獲成功之後，重磅的硬科幻劇相繼被提上日程。這離不開科技進步的加持。在近40年來的近90部科幻劇中，大膽想像超能和外星內容的劇集最多，機器人、平行時空、異世界、網遊、人工智慧等也均有涉及，創作者們的腦洞還有開得更大的空間。
另外，科幻劇大多是原創，僅有《少年王衛斯理》《冒險王衛斯理之支離人》《顫抖吧，阿部！》《火王之千里同風》《三體》《端腦》等有原著。
數據根據公開信息整理，今明兩年作品以實際播出為準。
新京報記者 劉瑋
編輯 佟娜
數據統計/撰文 佟娜
新京報製圖 許驍
校對 付春愔
