游本昌爺叔盤著腿，閉著眼。一眾工作人員在房間里倒騰各種攝影器材、擺放採訪錄製的位置，把他家客廳弄得亂鬨哄，但他不受任何干擾，如如不動，似乎進入了入定的狀態。爺叔睜開眼，那是老戲骨的眼神，精光四射。目光中還帶著笑，老爺爺看著晚輩的那種慈祥與寬厚，「你們辛苦了。」在《繁花》中，爺叔是寶總的人生導師，教他做生意、穿衣、做人。在《濟公》里，濟癲和尚看似遊戲人間，其實體恤人間疾苦，濟世救人。而在生活中，爺叔、濟公的扮演者游本昌，經歷了人生的跌宕，體會過極度的冷清和熱鬧，91歲的他依然像青春少年般熱愛著戲劇表演，熱情擁抱這個世界。就如同羅曼﹒羅蘭說過的那樣，「世界上只有一種真正的英雄主義，就是認清了生活的真相後還依然熱愛它。」用心靈充盈的自我，關照到他人的心靈。多年來，游本昌以「文藝化導人心」為行動指引，希望通過藝術公益來回饋社會，為此發起成立了慈善基金會。他還特別關心年輕人，總想著提攜後輩，於是就有了當年為落榜的藝考生辦培訓班的舉動。就在最近，他主動提出不參加電視劇白玉蘭獎的評選，希望能把獲獎的機會留給年輕人。「爺叔演得那麼深入人心，您獲獎也是眾望所歸啊。」記者對他拋出這個問題。「已經很夠、很多了，可以了。好些該得的人還沒有得過呢。得讓更多的年輕人得到這個機會，你說是不是？」他指了指擺放在茶几上的胡歌的照片，「胡歌都說了，『領獎的時候總是一個人，但幹活的時候是一大群人』。你怎麼能一拿再拿呢。」6月28日，白玉蘭獎揭曉，《繁花》成為最大的贏家，獲得最佳電視劇、最佳男主角、最佳美術獎、最佳攝影獎、最佳編劇獎五項大獎。最佳男主角胡歌在拿獎後感謝了游本昌，「沒有爺叔，就沒有寶總。」爺叔也對寶總念念不忘。粉絲把游本昌年輕時的照片和胡歌的照片p在一起發給他，他就把這個照片列印出來，放在家中客廳的茶几上。他一直感念於拍片過程中團隊和後輩對他的體貼照顧。其中有一場戲是冬天的時候出外景，游本昌衣衫單薄，披著一件大衣，隨時準備上場。北風呼啦啦地刮過來，工作人員就站到他跟前，拿身體為他擋風。游本昌隨身總帶著一個小本子，有什麼隨想他都會記下來，沒事就拿出來看一看。隨手翻開一頁，是手抄弘一法師的詩句；再翻一頁，上面寫著「人心凈化、社會祥和，天下無災難。慈善、醫療、教育、人文四大志業」。游本昌於1933年出生在江蘇泰州。雖然童年是在動蕩的年代中度過，但游本昌回想起來，仍是充滿著快樂。那時家境並不富裕，但充滿藝術氣息，回憶里都是二姐每天在家裡唱歌的場景。小游本昌每天和小夥伴們踢毽子、跳房子、跳皮筋、滾鐵環……過得相當快樂。所以他至今都覺得，小孩子就應該多出去玩，而不是一味把頭埋進功課里。有一次他在街上走的時候，看到遠處有一個碩大的黑色背包在往前移動，「這不是水漫金山的烏龜精嘛！」他再仔細一看，是一個孩子，戴著一副大大的眼鏡，背著大大的書包。那一刻他心中五味雜陳，「現在每一個家庭，起得最早的是孩子，睡得最晚的是孩子，作業量最大是孩子。」他對記者吐槽說。2007年，一次偶然機會，游本昌結識了北京史家小學的校長，「我可以去你們學校做快樂教育。」他對校長說，兩人一拍即合。此後，游本昌每周去學校一次，在課後三點半給學生上戲劇表演課，這個項目風雨無阻地開展了6年時間。游本昌為孩子們安排了簡單的劇目，娃娃們跟著濟公爺爺，時而扮演動物，時而扮演各種身份職業的人。他親眼見證了很多孩子的天性在戲劇中得到了釋放，情緒得到了宣洩，由此更加篤定地認為，戲劇教育在育人方面能起到非常獨特的作用。2015年的時候，游本昌決定在杭州辦一個「濟公學堂」，招收對戲劇感興趣的孩子，做戲劇培訓。兩年後學堂順利開營，在開學儀式上，游本昌宣布了一個令所有人都驚訝的消息：第一期所有學員全額退還報名費，每人9800元。這一期的培訓，游本昌決定把它辦成公益課堂。面對眾人的疑惑和不解，游本昌慢慢道出原因：首先，他與杭州有著不解之緣，讓他一舉成名的《濟公》以及其他一些戲都在這裡拍攝，他對杭州有著深厚的情感，一心要回饋這座城市；其次，作為新中國成立以來第一批國家培養的青年演員，他認為自已上學不僅免費，還拿到了補貼，所以自已有責任回報這份恩情。「我就想把它做成免費的課堂，希望感謝所有信任我的人，還戲劇於人民。」游本昌說。1951年，游本昌從私立南京鐘英學校畢業後，加入了南京文工團。此後，他又在上海戲劇學院深造，畢業後進入中央實驗話劇院（現中國國家話劇院）。1985年，在演了79個「小角色」後，他終於首次出演了主角——「濟公」。將近40年了，游本昌塑造的濟公形象一直深入人心，經久不衰。他也在思考箇中原因，他覺得，其中很重要的一點是，「濟公，濟的是公。」受這個精神的指引，他在2018年成立了濟公公益基金會，主要做戲劇美育教育，旨在「以文藝化導人心」。基金會成立的第二年，游本昌和女兒游思涵發起公益項目「種子計劃」。項目從全國招募學員，對他們進行一年的免費專業戲劇表演培訓。項目還組織了教師團走進基層，給孩子們開展戲劇美育教育。游本昌女兒游思涵正在給山區孩子上戲劇教育課。如今游本昌年事已高，基金會日常工作交由女兒游思涵和經紀人王明禮打理。每年，基金會都會到偏遠地區做至少兩次的支教，給學校的老師進行戲劇課培訓。這些老師們再回到各自所在的學校，給學生開展戲劇課程。如今，每一次到基層開展項目，游思涵都會拍下視頻發給父親，向他報告孩子們的日常點滴變化。讓他們印象最深刻的一件事，是有一次到山區的一所學校里開展戲劇課，學校里有一個13歲的男生，平時不願意好好學習，尤其討厭寫作文，經常得0分或是十幾分。這個孩子上了一次戲劇課後，在當天的語文課上交出了一篇作文：「看這車水馬龍的教室，有人笑，有人講話，有人看窗外的世界。看了第一眼，有人在講話，看了第二眼，有人在竊竊私語，有人在睡覺，有些交頭接耳，有些打鬧，有些畫畫，有些看書，老師呢？老師在講台之下，盡顯孤獨。」儘管文字還青澀，但已足以讓他的語文老師「驚呆了」。「我覺得就是因為在戲劇課上，別人對他的關注增加了，他被看見了，所以他就願意表達自己了。」王明禮告訴記者，「這個戲劇課的主要目的，就是培養孩子的自信心。」用藝術關愛心靈，尤其是暫時失意的年輕人，游本昌希望能夠幫助他們重拾信心，激發他們對生活的熱望。2013年，游本昌排演話劇《弘一法師——最後之勝利》，在組建團隊的時候，他大量吸收了當年落榜的藝考生，給他們演戲的機會，教他們在學校學不到的表演知識。「每個人都是有才華的，問題在於怎麼培養。」游本昌說，「只要他有上進心，就應該給他機會。」在游本昌家中，擺放了許多獎盃和證書，在這個「榮譽牆」的顯著位置，擺著一張老照片，那是一張拍攝於上世紀60年代的合影，後排中間是周恩來總理和夫人鄧穎超女士，游本昌盤腿坐在第一排，直視鏡頭，笑容燦爛。游本昌告訴《中國慈善家》，這是話劇《桃花扇》演出結束後拍的照片，他在這部戲裡演一個清兵。「你看，我多會搶鏡頭啊。」游本昌指著照片中的自已，哈哈笑著。然後，面色一沉，指向照片中的一位女士，「這是我的恩師。」游本昌在上世紀60年代參演話劇《桃花扇》，圖為演出後合影，前排左二為游本昌。游本昌所說的恩師是孫維世女士。她曾擔任過毛澤東主席訪俄時的俄語翻譯，也是一位戲劇導演。游本昌在中央實驗話劇院擔任演員的時候，參演的很多部戲便是由孫維世執導的。才華橫溢的孫維世，不幸在文革中去世了。1952年，游本昌考入上海戲劇學院表演系，畢業那年，正值中央實驗話劇院成立，院長歐陽予倩和總導演孫維世來到上戲挑選演員。游本昌因為台上台下如痴如醉的表演，成功吸引了孫維世一行人的注意，最終被選入中央實驗話劇院。當時，上戲只有兩名學生被選中。進入話劇院後，游本昌的演藝道路卻被限制住了。由於他身高沒有優勢，形象偏瘦，也不善交際，就一直演著龍套角色。甚至，當時只有有排練資格的演員才能在排練廳排練，游本昌只能在一旁默默觀看。但他從來沒想過放棄，因為一再捫心自問，除了演戲，自己再也找不到更喜歡的事情。他下定決心，一邊默默地下苦功，一邊做好心理建設，乾脆把自己定位為「佐料演員」。此後，無論是在爆紅還是遇冷的時刻，這樣的心態一直陪伴著他一生：「沒有小角色，只有小演員」。他也不甘於現狀，一心想突破。游本昌深愛卓別林默劇的表演，而在當時的中國，還沒有這樣的劇目。1983年，游本昌決定要做中國的第一部啞劇。當時，身邊的人沒有一個看好他，但他仍然執意拿出自己的積蓄，組建團隊創作排演啞劇劇目。半年後，游本昌主演的啞劇登上了舞台，出乎意料地獲得了好評和關注，游本昌因此登上了1984年的春晚，為全國觀眾表演了啞劇作品——《淋浴》。正是在《淋浴》的表演，讓游本昌被當時正在籌拍《濟公》的上海電視台注意到了。他總算演上了主角。這一次，他「用盡了自己的畢生所學」，出演濟公這個角色。1985年，《濟公》播出，瞬間風靡大江南北。直到現在，似乎每個人都能哼唱那句「鞋兒破，帽兒破」。憑藉這個角色，游本昌獲得了第四屆中國電視金鷹獎最佳男主角。而那一年，他已經年過半百。52歲的游本昌，收穫了空前的關注。很多劇本遞到了他手裡，但都被他婉拒了。在他的藝術價值觀里，表演可以分為三個類型，第一種是牛奶，給人營養；第二種是白開水，沒有營養但是可以解渴；第三種則是毒藥。「我們一定不能做毒藥。」他說。《濟公》太成功了，以至於有人提出拍續集的時候，被很多人質疑，「不應該狗尾續貂」。1991年，游本昌去西藏慰問演出，當時正好6集藏語版的《濟公》剛剛播出完畢，有兩個給他獻哈達的藏族小朋友見到游本昌，問他，「濟公爺爺，能不能繼續拍《濟公》呢？」「能！」看著兩個孩子盼望的眼神，游本昌不假思索地說。如今回憶起來，游本昌笑說，「一條哈達換來了《濟公》續集。」當年，回到北京後游本昌便組織團隊創作劇本，他甚至為此專門成立了一個公司。在游本昌的演藝生涯里，他非常重視的另一個角色，是弘一大師。2009年，游本昌接觸到一個關於弘一大師李叔同的劇本，弘一大師的藝術造詣和人生故事一直讓游本昌非常欽慕和感動，他決定買下這個劇本。他接著做了一件令所有人大跌眼鏡的事情——賣房拍話劇。這部劇當時並不被影視公司看好，游本昌自已也不想把這個劇本付諸商業，於是決定自己出資拍攝，為此不惜把房子也賣了。這個決定多少有些任性，但家人理解他。「在我們家就是這樣，誰想做什麼，去做就行了。」女兒游思涵告訴《中國慈善家》。2010年，《弘一法師——最後之勝利》首演，截至2018年，這部話劇已經演了100多場。游本昌覺得，濟公和弘一大師身上有一個共性，那就是渡人。人生一場，活著不是為了自已，而是為了普渡眾生，用自己的行為示範讓別人從中獲取激勵和滋養。在某種程度上，《繁花》里的爺叔也是這樣，他引導著寶總找到了自己的人生方向。爺叔這個角色，貫穿了游本昌91年的人生修行，浸潤著他對人生的理解。這個過程，既是渡人，也是渡己。一個演員需要經歷的艱辛他重新又走了一遍，一個鏡頭反反覆復地拍，大冬天裡穿著單衣在北風呼嘯中等待入戲，下苦功練好每一句台詞……91歲的游本昌，老驥伏櫪，帶著大半個世紀前結下的發心，再行千里。游本昌在話劇《弘一法師——最後之勝利》中飾演弘一法師。「演《繁花》爆紅了，一下子那麼多的關注，給您帶來什麼困擾嗎？」記者問。「困擾？」游本昌愣住了，似乎他腦海里從來沒有過這個詞。「我很幸福啊，我太幸福了！」說著，滿臉就是幸福的笑容。「老爺子其實對熱搜或者流量沒什麼感受，就是聽過就過了。」游思涵告訴《中國慈善家》。每天早上起床，游本昌雷打不動地先練功再吃早餐，練功包括形體和練聲等。這是他當演員以來一直保持的習慣，幾十年如一日。他堅持認為，只有保持良好的形體和狀態，演戲才不至於退化。91歲了，他依然時刻為下一個角色做準備。游本昌擺擺手，「那就隨緣吧，隨緣吧，自己說了不算。一切道法自然嘛。」今年，游本昌還趕上了熱潮，做了幾場直播。第一次直播，是濟公公益基金會剛做完支教項目後舉行的公益直播。「娃娃們，你們好啊！」游本昌直播開麥，他還想為「娃娃們」多做點事。直播里，游本昌向大家介紹了自己做快樂教育的經歷，也分享了自己觀察到的鄉村教育的現狀。他呼籲大家多關注鄉村藝術教育，參與到公益事業中來。有網友留言說，自己是學心理學的，很想參加這個公益活動。游本昌看不清屏幕上的字，游思涵就把網友的話複述給他聽，他聽後趕緊大力鼓掌，開心得像一個小孩。他一直關懷著社會。每天，他要翻看最新的報紙和雜誌，這幾年視力不太好了，他就聽新聞。「我一定要了解現在發生了什麼，不了解的話，我就會很茫然。」他還玩起了「年輕人的東西」——拍短視頻。有時也會聊聊當下年輕人所關注的事情。在一個視頻里，游本昌聊到「鬆弛感」。「要說鬆弛感，還要跟它們學。」他指著家裡養的小貓小狗，它們正在躺平之中。「拿得起又放得下，鬆開了便伸伸懶腰，人也可以這樣……」今年2月，游本昌在中國電視劇年度盛典上獲得「終身成就藝術家」榮譽。他說，這個榮譽就像一面鏡子，「我面對它，自問終身成就，我夠了嗎？我做到了嗎？我盡責了嗎？還有什麼不夠嗎？」演了了一輩子的戲，他還是覺得沒夠。用女兒游思涵的話來說，「戲癮可大了」。最近，游思涵和團隊在籌備一部話劇，當她跟父親講述了劇本梗概後，游本昌一再詢問女兒，能否在戲裡給他加一個角色。《中國慈善家》：您已經91歲了，如此高齡去演電視劇《繁花》，是不是很辛苦？游本昌：工作人員不辛苦嗎？化妝的人不辛苦嗎？給你準備道具的人不辛苦嗎？拍外景的時候，那天晚上來了寒潮，風刮起來了，我們的執行導演，就站在我面前，用他的身體給我擋風。在棚子裡頭，底下漏風，就有人站在那裡用腳踩，把風給擋住。還有一場戲，我坐在那兒，那個搖椅是活動著的，現場助理就躺在地上把住這個輪子。太多太多這樣的細節了。很多人付出了巨大的努力，不管得不得獎，我們都得這樣干，你說是不是？《中國慈善家》：我們都能感受到您對表演真的很執著。游本昌：不執著，是熱愛。你說的「執著」，如果意思是「不動搖」，那是對的，毫不動搖。《中國慈善家》：大家對您的印象是從濟公開始的，這個形象深入人心。您是不是也受到這個角色的影響？游本昌：首先他慈悲，他智慧，他大願，他的行動性，這些都非常重要。他催你行動，要不斷提高層次，內心要不斷地凈化。《中國慈善家》：您曾經說，「公益是藝術家沉重的責任」，為什麼會這麼說？游本昌：你的發心和使命感是一致的，因為我們是要為觀眾服務的，而且你給觀眾的東西要有營養，要以文藝化導人心，要美化他們的心靈。笑也要有個笑的質量問題，對不對？所以藝術質量是很重要的。首先要有營養，如果沒有營養，至少也得是白開水，能解渴。但是絕不能出毒藥，這是道德問題。《中國慈善家》：您的表演事業大家都熟知，但很少人知道您這麼多年還在做公益。一開始為什麼要去做這個事情？游本昌：就是感恩。「慈善」根本不敢說，我們哪有什麼條件做慈善，但確實是懷著一顆慈善的心——慈心，這個慈心沒有前提條件，就是感同身受，惻隱之心人皆有之。我從初中開始就拿到助學金，那是私人性質的慈善助學金，從1945年開始一直到新中國成立，我一直都得到這個幫助。在這之後，又是靠著人民助學金上的大學。如果沒有這個幫助，我就是個沒有文化的人，是吧？正因為有這個幫助，我能夠干自己喜歡的事，被培養，參加了工作。
《中國慈善家》：您的公益為什麼聚焦在教孩子學習表演？
游本昌：我們這個藝術不是培養藝術人才，不是的，而是為了打開人的心靈。表達能力、展示能力、溝通能力，這是通過表演能夠學到的，而且是通過遊戲的方式學會表演，然後通過表演了解人生。曾經有一次，有個老同志告訴我，他剛去看了一個少管所。那個地方以前是監獄，解放前關押的是我們的地下黨的同志，有些人在裡頭犧牲了，沒想到現在那裡關著的是我們的孩子。所以，我當年就把20集《濟公遊記》的首映式放在少管所里。不放在劇場，也沒有在會所搞，就在少管所做的首映式，讓那些孩子當我們的第一批觀眾。我看到了他們的反饋，看到他們臉上有了希望，我覺得真的就值了。這個事情我們非做不可。現在基金會在我女兒的帶領下，開始面向農村開展項目。城市裡不缺這個內容了，城市已經很富裕了。很多人沒有把心放在農村裡，但我女兒他們把心放在那裡，我們要關注那些父母在城裡打工、本身沒人管或者是老人管的孩子。《中國慈善家》：問您一個比較直接的問題，做這個事情需要很多錢，您這個錢怎麼辦？游本昌：（笑）。首先你有沒有決心干這個事兒，這才是最主要的。你下去，你一接觸，你就會被感動，你就會有行動，對不對？不被感動的，很少，被感動的，很多。「志於道，據於德，依於仁」，仁者仁愛之心，你的人生才能有意義。其實做這種事情，也是培養自己的道德和仁愛之心。教學相長，不教不行。所以我希望通過《中國慈善家》雜誌，號召我們的同行和大家，有錢出錢，有力出力，都去進行這樣的事情。這其實對我們自己也是一個自我教育、自我提高、自我充實的過程。圖片來源：攝影/本刊記者張旭、受訪者提供、視覺中國「微小愛」涉嫌造假，公募基金會運營個人求助平台引爭議
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