劉亦菲再美，也救不了這爛劇

這幾天，一部國劇引發一片讚歎聲。

但誇的主要不是劇。

而是主演劉亦菲的「斷層式美貌」。

這部新劇如何呢？

熱度持續霸榜。

評價卻褒貶不一。

有人誇養眼好看，女性友好。

也有人大罵是「年度爛劇」。

還有三觀不正、男凝沖鼻等嚴詞指責。

甚至還有大量投訴，要求這部劇刪減、下架。

好奇心驅使下，魚叔也忍不住追了一波。

今天就來不吐不快——

《玫瑰的故事》

此劇改編自亦舒的同名小說。

講述一個極致的瑪麗蘇故事。

劉亦菲飾演的黃亦玫，可謂天選瑪麗蘇女主。

她貌美驚人，出身優渥。

父母都是清華老師，一出生就住在清華家屬院。

男人只肖看她一眼，都會愛上她。

為她離婚、為她自殺、為她放棄一切……

不僅如此，她還天生聰穎。

不怎麼努力就能輕輕鬆鬆拿高分，上名校，入職名企。

工作後也實力超群，出盡風頭。

職場得意，情場也遊刃有餘。

她的身邊就沒斷過帥哥。

這一部劇中，她就和4個男人有cp關係。

而且，劇中女主不是一個安於現狀，坐享美貌紅利的人。

相反，她有想法，能力強，還刻苦努力，樂於挑戰自我。

意識到學習是舒適區，就去找難搞的工作，工作穩定下來後，又辭職選擇跨專業考研。

偏偏還能一直如願。

你說氣人不氣人。

美則美矣，爽則爽矣。

但，也正因如此，整部劇看起來相當的假。

和亦舒上一部改編劇《承歡記》一樣，職場戲就是一個大寫的懸浮。

女主的工作能力體現在，天天主動加班，卻一直精力充沛，永遠打扮得光鮮亮麗。

作為沒背景的新人，她膽敢無視上級的要求，越級干其他人的活。

還總把心思放在工作以外的地方 。

其中一場戲，尤其讓人無語。

只因為女主的領導說，今日幸運色是紅色。

黃亦玫便擅自把領導便當里的玉米倒掉，切了紅蘋果放進去。

諸如此類的操作，居然還讓她很快獲得領導賞識，被提拔到重要崗位，搶走了其他默默工作多年的老員工的機會。

試問，哪個打工人看了不是血壓飆升？

此外，角色塑造也無法自洽。

黃亦玫前腳剛信誓旦旦，說要證明自己的能力，干出一番事業。

入職後卻又沉迷於戀愛，把職場當情場。

只因為喜歡上男領導，想引起他的注意，就在開會時故意打斷他的發言，頻頻挑刺。

這是把所有同事都當成了自己play的一環？

如願戀愛後，又因為男友調去了巴黎工作。

她也毫不猶豫推掉重要的項目，只為到巴黎找男友。

她把領導的勸告當耳旁風，堅定地表示：「愛情排第一位。」

甚至因為擔心領導不批假，提前寫好了辭職信。

男友對她也愛得深沉，為儘早結束異地戀，提議她以後也來巴黎發展。

沒料，女主卻又立馬翻臉，說她在國內有自己的工作。

這段感情因此一拍兩散。

也難怪觀眾看完後反饋不一，評價割裂。

有人大罵狗血老套，有人卻看出了新時代的獨立女性。

只有一個共識，美。

回到故事本身，更值得追問的是，這部劇到底在講什麼？

只是單純講一個美女不斷戀愛的故事嗎？

魚叔去翻了書後發現，的確，原作就聚焦於女主豐富的感情經歷。

但，不能忽視的是，原作有一個特點，即從四個男性的視角講述玫瑰的故事。

也就是說，完完全全的「男凝」視角。

這也就導致，女主的美貌和感情經歷，都不可避免帶著旁觀者的個人偏見。

從而讓我們看到，一個女性的美貌並不屬於她自己。

由此再看她的感情經歷，就不僅僅是狗血，而是會看到一個女性如何突破規訓，忠於自我。

她沒有成為人們期望中的淑女，規規矩矩找個人戀愛、結婚，從一而終。

而是完全憑著自己的感覺走，喜歡就追求，不喜歡就散。

這即是當時亦舒所傳遞出的女性意識，對傳統賢淑女性的反叛。

不過，被改編成內地劇後，就勢必要正面呈現女主的形象。

原作中的女主形象，不僅不完美，反而充滿道德瑕疵。

她坦承自己沒有任何事業心，只想追尋一生所愛。

為了這一目的，她倚仗自己的美貌，在感情上為所欲為。

做第三者、找個老實人嫁了後又離婚，險些和女兒成情敵……

嘗到了自由的滋味，也因此吃盡了苦頭。

但顯然，國產劇不敢塑造這樣一個「劣跡斑斑」的女性形象。

因此對原著做了大幅度修改，將其塑造為一個完美女性。

黃亦玫對待感情至多是任性、有點戀愛腦，但沒犯任何原則性錯誤。

更多時候，反而是一個無辜的完美受害者。

劇中為抬高她的形象，又強行加入時興的女性觀念，給她套上職場大女主的殼子。

試圖用拙劣的職場戲，坐實她的獨立女性形象。

才有了如今這樣一個面容模糊的黃亦玫。

由此， 便可以看出主創的保守與擰巴。

既想沾沾原著的名氣，又畏手畏腳，磨掉原著里的所有銳利與反叛。

既想趕趕大女主的潮流，又搖擺不定，在獨立女性和戀愛腦之間胡亂跳躥。

這種不講原理、東拼西湊的創作過程，自然只能拍出一個既不真實又不合理的女性角色。

其實，保守的何止創作者。

很多觀眾看完這部劇後，大罵三觀不正，指責劇中女主的感情生活太亂，感情發展過於迅速，激情戲太多。

難以置信，即使修改得如此保守，依然受到這種指摘。

不過，這也正說明了刻意討好市場的創作不僅毫無意義，還可能適得其反。

這種無謂的「盡善盡美」，可以說是近年來很多國產劇的通病。

和劉亦菲之前的古裝劇《夢華錄》類似，這些劇看似是想區別於一般的偶像劇，拍得更文藝，亦或是更有價值一點。

但本質上，還是帶著很明顯的偶像劇思維，主角都帶有巨大的偶像包袱。

因為偶像不能有污點，所以演員也不能演有污點的角色。

所以，有了青樓名妓趙盼兒反覆強調自己「沒有以色事人」。

有了上一秒為愛情辭職，下一秒高舉女性獨立大旗的黃亦玫。

矛盾的是，這部劇偏偏還要改編亦舒。

亦舒的小說里，哪有什麼傳統意義上的完美人物。

於是，《玫瑰的故事》一面想要硬撐出一個女性榜樣，一面又在劇情上漏洞百出，人設上前後矛盾。

越是想要樹立完美，就越不可能拍出完美的作品。

更何況，人物即便被塑造得貌似「三觀完美」，故事表達上卻又是「三觀盡毀」。

一個道德、顏值、出身全都很完美，甚至成長過程中都不會犯錯的女主，除了讓人艷羨，引發讚歎，又能對觀眾產生怎樣的激勵或反思呢？

它所填補的，不過是人們內心深處空虛的自我投射。

亦舒的原著其實正好相反，她看似是寫盡了女性的罪與罰，渴望與脆弱，劍指的還是男權社會的結構弊病。

女主如此貌美，卻無法找到真愛，還處處被人不懷好意地打量，落得結局凄慘，淪為世人笑柄。

講的就是男權社會中，女性的美是幸運，也是枷鎖。

其價值是被他人強行賦予強行剝奪，與本人意願無關。

這兩天，魚叔已經看到太多人說，因為劉亦菲的「美」，可以原諒這部劇的種種問題。

似乎在誇讚這部劇很好地捕捉了劉亦菲的美。

但這反而更讓我覺得惋惜。

這樣一個現代版美杜莎故事中，劉亦菲的美完全可以不止於膚淺的外形，而是融入主題，最大化服務於整個故事。

她能激起的，絕不該只是對美的空泛讚歎。

全文完。