「請各大資方和平台把演員的選擇權還給導演。不是長得漂亮就叫演員，不是有點粉絲就叫演員，不是你爸媽是誰就可以成為演員。」
這段概括了「三非演員」的話，出自於導演滕叢叢口中。
別看滕導是一位新人，但她現今手持的兩部作品《我的阿勒泰》和《送我上青雲》各有各的含金量。
尤其是裡面的演員，均由她精挑細選出來的。
當初遇到心儀的馬伊琍，騰導即便是求，也要讓她出演。
在以身作則，沒有被資本裹挾的情況下，滕導顯然有資格進行如此發言。
更何況，她還是在導演協會頒獎典禮上貼臉開大，這個意義一下子就變得不一樣了。
畢竟，觀眾當然知道滕導的真理，反而是台下資本導演各種大腕，他們的反應很重要。
很明顯，台下的人聽到後，不說有多臉紅，那也得坐立難安。
因為滕導的話，不止掃射了台下，還命中了娛樂圈一堆人。
從「一非演員」來分析，映入眼帘的是某個大寶貝。
娛樂圈「花瓶演員」一抓一把，而大寶貝則是最具有代表性的存在。
自從她參加了瘋馬秀，其現狀大家也都知道了，一首涼涼送給她再也合適不過。
這類人的結局，明確告訴資本：漂亮雖然能當飯吃，但用錯了地方，該完還得要完。
第2個靠粉的演員，評論區提名最多的是王一博。
剛好這段時間，他家因為王陽被提名白玉蘭男主與其開撕起來。
隨著王一博粉絲霸佔各大評論區，控訴王陽職場霸凌，輿論被鬧得越來越大。
而對除了粉絲的人來說，流量沒有演技本身就是罪。
再來人王陽不僅有資歷還有演技，就算王一博是一番，他是二番，最後被提名白玉蘭最佳男主，也沒有任何問題。
要知道報名獎項和番位不掛鉤，甚至跟戲份多少也無關。
回顧國內外各個大大小小演技頒獎舞台，那些主角轉配角，配角轉主角提名的大有人在。
好比熱依扎在《山海情》，殷桃《人世間》的n番出場，不照樣還是出圈，各個拿視後嗎？
就連大名鼎鼎的奧斯卡也是如此，每年各大電影方為了讓自己演員能拿到獎或是提名，都在煞費苦心在主轉配和配轉主之間分析報名。
仔細查查的話，從小李子到經典的《綠皮書》都有面臨類似的問題，可他們卻能迎刃而解。
當《飛越瘋人院》戲份寥寥無幾的護士女主，都能拿到奧斯卡影后，好萊塢對於配角戲份拿主角獎項的情況，徹底見怪不怪了。
這正是因為演員的演技和存在感大於一切，而王陽完美具備打動了評委，所以白玉蘭給了個提名，又有什麼問題？
《追風者》的製片方也沒有做錯，因為按照規則就是能報兩個最佳男主，他們只是希望利益最大化，為劇組爭取最大的榮譽。
如果非要較真起來，王一博一個沒有演技的流量，卻能搭上好本子和老前輩演戲，這不算是資本塞人算什麼？
口口聲聲說王陽職場霸凌，結果柿子凈挑軟的捏，不去找主辦方喊話，反倒各種去騷擾，甚至連其家人都不放過。
打著維權旗號，實施著一場網暴，該說不說，這才是職場霸凌，或者不亞於該等程度的恐怖行為吧？
粉絲的行為偶像買單，配合滕導在微妙時間的內涵，這也難怪評論區喊話王一博，他再不對號入座，就說不過去了！
最後一個「靠爹媽的演員」，看似像是在點名阿瑟這樣的星二代，實際上還包含著所謂乾爹乾媽的硬關係。
可以見得，滕導的「三非演員」標準，放在娛樂圈顯然不少。
單拎一個，都能提名好幾個了。
到最後，就連有的導演都沒能免責。
畢竟，有些導演本身創作就不純粹，愛塞演技為零的流量。
他們以為這是票房和收視率成功的關鍵，實際被資本綁架，也怪不得拍的電影，一個又一個撲街了。
台下的馮小剛，可以說是躺槍最嚴重的了。
別的大導演好歹眼光毒，老戲骨搭流量的組合和諧。
他倒好，直接讓一眾實力派和虞書欣搭戲，流量的爛演技，被神仙們襯托得無比突出，自然電影又好看不到哪裡去。
馮小剛晚節不保，歸根結底還是他從導演活成了資本。
雖然商人追求利益沒什麼不妥的，但至少就別再插手專業人的事了。
既要還要，吃相難看不說，連個成績都沒整出來，丟臉丟大發了。
他如果還想做導演，應該學學李安:「選角就像是在尋找一個合適的靈魂，讓角色在銀幕上活起來。」
也可以是全勇先：「演員確實不在於美醜，而在於讓人信服。」
甚至是和他半斤八兩的陳凱歌：「選擇演員的原則，應當以『合適』為標準。」
合適選角是作品成功的關鍵因素之一，能夠提升作品的藝術性和商業性，相信馮小剛不會不知道。
既然他都已經在商人的道路越走越遠了，那希望他和其他資本，能把滕叢叢的話聽進去，趁早把演員選擇權還給導演。
所謂正確地利用資源，才能實現雙贏。
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