十年前,格蕾塔·葛韋格絕對想不到自己會成為美國最重要的女導演,也絕對想不到她會成為第77屆戛納電影節評審團的主席。因為十年前,她甚至還沒有開始拍自己的第一部電影。
在第77屆戛納電影節的開幕式上,法國歌壇新秀zaho de sagazan唱了david bowie的《modern love》,致敬評審團主席格蕾塔·葛韋格以及她主演的電影《弗蘭西絲·哈》。當zaho de sagazan光著腳丫子在煙霧繚繞的舞台上自由旋轉時,那一刻特別美好,特別動人,坐在台下的格蕾塔·葛韋格都看哭了。這一幕讓全世界的影迷都想起了電影《弗蘭西絲·哈》中的22分45秒時的經典一幕:當弗蘭西絲決定搬去新家後,開心地在紐約街頭自由地奔跑。當時她周圍的世界人潮洶湧,川流不息,但那一刻,好像整個世界只有她自己,整個世界都是她的舞台,她快樂地旋轉,自由如風。從視頻中可以看出,當zaho de sagazan唱david bowie《modern love》這首歌時,格蕾塔·葛韋格整個過程都非常激動。因為對格蕾塔·葛韋格來說,《弗蘭西絲·哈》這部電影意義重大。這部電影開啟了她的編劇生涯,這部電影的成功,給她帶來了名氣和榮譽,這一切都為她將來拍攝自己的第一部影片,實現「導演夢」打下了堅實的基礎。就電影本身而言,《弗蘭西絲·哈》也非常迷人,它是我最喜歡的格蕾塔·葛韋格的一部作品,勝過《伯德小姐》,勝過《芭比》。這部帶有格蕾塔·葛韋格個人半自傳性質的電影,是一部年輕的電影,也是一部女性電影。它講述了一位文藝女青年對友情的執著和不舍,以及她在紐約逐夢的現實處境。我之所以把它定義為女性電影,是它呈現了女孩子在年輕時候對閨蜜的那種細膩而強烈的情感,那不是愛情,卻比愛情還要真摯,還要濃烈,還要執著,還要純粹。這是大部分女孩子年輕的時候都會有的人生經歷,尤其是大學剛畢業沒結婚的時候。因為還沒有完全融入社會,這時候的友情還是學生時代的延續,不摻雜其他的社會因素,所以比較純粹。以後,你可能會結交各種各樣的朋友,但都不會像現在這樣可以深入交流。正因為這種友情的純粹,它一定會受到現實的考驗,如同理想一樣。同時因為弗蘭西絲對友情和理想的過於執著,讓她看起來有點幼稚,好像她一直活在自己的世界裡,一點也沒有大人的樣子。電影一開始,就呈現了弗蘭西絲對這段友情的看重,她為了和閨蜜索菲住在一起,拒絕了男朋友同居的提議,導致最後兩人分手。她討好型的人格讓她說不出更多挽留閨蜜的話,但她內心其實非常不舍。索菲不僅交了男朋友,甚至很快跟著男朋友去日本生活。之前,她們那麼親密無間,現在卻只能從別人的嘴中獲知好朋友的動態。她感到被背叛,被拋棄,被無視,這種感覺非常糟糕,但她卻不知道該怎麼辦。她喜歡跳舞,一直希望成為職業舞蹈演員,但是她畢業後在一家公司跳了好幾年,都沒有什麼起色,最後甚至連在舞台上露面的機會都沒了。公司同事建議她轉文職,這樣既可以養活自己,也可以下班後免費使用舞蹈室。她果斷拒絕了,因為她不想放棄理想,她不想對現實妥協。後來,她為了房租,甚至去做兼職服務生,過得狼狽而尷尬。在她最為狼狽的時候,她又遇到了索菲。索菲從日本回來,因為參加未婚夫爺爺葬禮的事跟對方發生矛盾,深夜來找弗蘭西絲。當酒醉的索菲跟她抱怨日本和男朋友時,她說要搬過來跟弗蘭西絲一起住。弗蘭西絲激動萬分,她以為她們會像以前那樣住在一起,第一時間分享彼此的秘密,親密無間。但是早晨索菲儘管不樂意,還是跟男朋友一起去參加葬禮。弗蘭西絲醒來後發現索菲留的紙條,推開門去追,最後汽車越行越遠,她只能徒勞地站在馬路上,一低頭看見自己光著腳丫子。這時候,她終於發現了自己的狼狽處境,也終於發現了自己在現實面前的無力。生活總要繼續,別人都在往前走,只有她一個人待在原地不動,最後發現這種堅持很無力。她接受了文職工作,習慣了處理日常瑣事,徹底從台前轉為幕後。雖然她沒有機會再在舞台上跳舞,但是她編的舞很受歡迎。在後台看到別人表演自己編的舞時,她同樣激動不已。作為一名文藝青年,她沒有實現自己的理想,但是和自己的理想離得很近。起碼自己因為這份工作,擁有了自己的公寓,她很滿足。對友情也是如此。雖然她不能和閨蜜像以前那樣經常在一起,親密無間,但是偶爾在人群中遇見,心有靈犀地相視一笑,也未嘗不是另一種理想狀態。這時候,她終於漸漸有了大人的模樣,就像她發現門口郵箱柜子放不下自己的全名,果斷把自己的名字縮寫為「frances·ha」。這是一部迷人的電影,它的迷人之處在於它呈現了那種年輕的狀態,雖然尷尬幼稚,混沌不清,但是非常有活力,那種生命力讓人動容。用一句煽情的話,就是:「雖然我不能一直年輕,但起碼我年輕過」。用david bowie《modern love》的歌詞表達:but i try,i try.