趙濤走進戛納國際電影節官方合作夥伴巴黎歐萊雅的採訪間,與1905電影網進行獨家對話在搖擺的舞姿中,在歌唱的互動中,在穿梭來往不停歇的勞作中,在熱水瓶、速食麵、綠色雨靴中,甚至是在台式電腦屏幕上極其簡陋的動畫特效中,我們都看到了這種生活如何積蓄著一種紮根於這片土地中的堅韌能量。所有這些片段,不管有多麼粗糲、多麼模糊、多麼不精緻,都被這個影像世界所包容。在充滿詩意的疊化中,時間悄然飛逝;而每一段素材都共享著這種平等的生命力。作為一部賈樟柯電影,我們自然也不能忽略他對流行音樂的運用。影片的大半部分堪稱賈樟柯宇宙ktv豪華包廂。除了他鐘愛的葉倩文,我們也會循著這二十多年的時代軌跡,聽到更多耳熟能詳的流行歌曲。它們不一定每一首都和影像所再現的時代完全契合,但卻無一例外地精準捕捉到了其中浸潤的生活特質。影片的英文片名為caught by the tides。所謂潮水,既象徵著這個時代這個社會不斷更迭變換的節奏,也在電影形式上表現為這些視聽素材的組織方式。一個個生活片段的碰撞銜接,是一種浪潮與浪潮的相遇;而一首又一首音樂的連綿,也同樣如浪潮一般,相互分離又相互交融。
假如將本片段放在影片的敘事語境中,這一段表演絕無生硬感可言。它既承接了前文中巧巧來三峽尋找愛人的故事,也與後面其他一些片段中的面部表情邏輯形成呼應。賈樟柯與趙濤一起,將這一片段中人物身處時代變遷與情感衝擊中的陌異感,精準地表達了出來。某種程度上,我們可以將《風流一代》稱作一部關於面容的電影。放聲大笑或是尷尬微笑的,凝重克制或沉默麻木的,人類的甚至是機器人的,殘缺的或是完整的……每一種面容的形態都值得我們去銘記,因為他們都構成了我們的生命體驗,也構成了這個時代的標記物。我們和賈樟柯電影中的人物一樣,都置身於這種變化的生活節奏之中,也仍勉力嘗試著在這種浪潮中接近並留住彼此。感謝賈樟柯的影像世界,讓我們仍然擁有這種溫柔的可能。 / more /