作者| 貝貝
編輯| mia
近年來，懸疑類影視作品都備受矚目，隱秘的人性、塵封的懸案、漫長的等待、熟人社會都被視為重要元素融進了懸疑作品，獲得了眾多觀眾的喜愛與讚譽。最近，優酷「白夜劇場」又推出一部新作《新生》，該劇以主人公費可之死開場，通過追思會上五位「騙局受害者」的講述，拼圖式鋪開費可的一生，講述了一個關乎人性的羅生門故事。
《新生》目前播出5集，幾乎每一集一個反轉。在《新生》中根據故事情節走向，第一集男主明明就已經下線，但從後面幾集發現去世的男主在給曾經的受害者打款。這一出乎意料的情節不禁激起了觀眾好奇，男主人公費可到底死了沒有？他究竟隱藏了什麼秘密？為什麼要用不同的身份和形象接觸不同的人？就像豆瓣那句熱評說的：智性腦會認可費可這個角色，他遊走在不同騙局之間遊刃有餘。
據悉，擔任《新生》導演兼編劇的申奧，去年就拿下暑期檔票房冠軍《孤注一擲》，時隔半年，這部帶有反詐元素的懸疑劇《新生》，又有怎樣的市場表現？優酷「白夜劇場」前有《微暗之火》打響第一槍，它能延續劇場的熱度嗎？作為帶有反詐元素的社會派推理懸疑劇，申奧如何打出差異化？我們在此，一窺究竟。
「高情商」犯罪者vs不完美受害者，懸疑劇如何不降智？
在《新生》中，費可以多個人設遊走在不同人身邊，他是富商陳樹發年少有為的乘龍快婿；程浩真誠靠譜的行業後輩；蘇倩英俊浪漫的貼心情人；張萱眼中的情場老手；何珊眼中他是突然造訪的青梅竹馬。費可利用了不同人的主觀認知局限，讓人一步一步在不自知中落入陷阱，可謂是國產懸疑劇少有的「高智商犯罪」。
費可用金融高管程浩的資源去慈善拍賣會追求富二代陳佳佳，把自己塑造成高學歷的海龜，再利用程浩的房子給未來岳父陳樹發留下好印象，陳佳佳以為費可追求的是自己，殊不知他真正的目的是他的父親。
從小錦衣玉食的富家女有那麼好騙嗎？費可在拿捏陳佳佳時，把細節和情緒都拿捏到位。首先，費可在不經意的對話中注重細節的描述，他對自己的哥大高學歷並非夸夸其談，而是將生活感悟描述出來，這可以在第三集費可與金融高管程皓的交際中找到「憑證」，觀眾恍然大悟的發現，他偽造的人設是有真實的素材，也理解了他為何能如此細節。
其次，他不斷給陳佳佳提供情緒價值，甚至以退為進，費可告訴陳佳佳：「你父親不滿意我的話，我可以和你分手」，這把欲擒故縱的戲碼直接拿捏陳佳佳，陳佳佳不僅沒分手，還跟父親攤牌。其實在心理學上，有個較小利益原則，即親密關係中，誰表現的不在乎，容易得到主導權。費可通過陳佳佳的情緒依賴，一步步得到自己想要的東西。
拿捏初入社會的富家女還不算什麼，費可贏得富家女父親的認可，騙了白手起家的富一代4000萬，他的招數可謂是「棋高一著」。
首先，費可知道，想騙到富一代，企業家老闆，光靠情緒價值輸出肯定不行，他必須找准人性鏈條中最脆弱的一環，陳樹發的弱點則是從商有不合規之處。因為不合規，富商在淺層邏輯中害怕當官的。費可利用這一點，藉助程浩的資源給陳樹發營造了一個官二代的形象，成功勾起了陳樹發的貪婪，讓他覺得攀上這個好親家是有利可圖。此時，陳樹發不知道，所有的命運饋贈的禮物，早已經暗中標好了價格。
費可和陳佳佳結婚沒過幾個月，費可就從陳樹發手中騙走了4000萬？為什麼費可能夠短時間得到陳樹發的信任，這其實也跟陳樹發潛意識「重男輕女」的偏見有關。陳樹發和費可母親吃飯的時候，說希望將來陳佳佳，「能生小子，小子能成事！」種種細節可以看出，費可極大地滿足陳樹發的心理需求，陪他打高爾夫，吃喝玩樂，幫他處理生意上的事物，陳樹發很快把費可當成自己兒子對待，對他的信任甚至超過了自己的女兒。
值得一提的是，申奧在塑造人物時，將被害者和犯罪者消解的建構手法讓人物形象更加豐富，正義和邪惡不單純體現在一個人物角色上，犯罪者和受害者不再是扁平化的建構，消解了角色間非黑即白的建構模式。隨著情節的不斷鋪展，被害人陳樹發在早期的生意場上，有著不可告人的秘密，試圖渴望用女兒的聯姻，穩固自己的商業版圖。受害者成犯罪者，更加為人物形象增強了懸疑感。
斷裂式敘事揭開謎底 ，懸疑劇為何能讓觀眾破防？
懸疑劇經過一段時間的沉寂後再度回到觀眾視野，《開端》《消失的孩子》《平原上的摩西》《微暗之火》等多部作品贏得廣泛關注。如今的懸疑劇在懸念設置方面有了新的探索，《新生》的懸疑情節都是建立在對人性的探索和現實生活基礎之上，既沒有特意為之的「血腥驚悚」，也沒有強行降智。金融高管程浩相比「暴發戶」富商其實更加難騙，高學歷，高智商，行走江湖多年很難被所謂的信息差所蒙蔽？費可是如何打動程浩的？
仔細觀劇，不難發現，費可每次行騙都是以獵物的姿態出現。自始自終，在金融高管程浩面前，費可都是以弱者姿態出現。初次相遇，費可製造了在飛機商務艙內偶遇的場合，給自己樹立了剛剛轉行的畢業生模樣，稚嫩、青澀又帶一些謙卑。費可因為積分升艙無法得到商務艙的飛機餐，程浩出面幫他解圍，兩人初次相遇，程浩是以「前輩」和「施恩者」的姿態出現，費可沒有任何的目的性，以至於程浩能夠快速建立好感。
費可謊稱出租屋漏水，借住在在程浩家。他體貼周到，把程浩的家打理得井井有條，無怨無悔地承擔所有家務，熨燙所有衣物。此外，費可作為一個高情商詐騙犯，他甚至比普通人還好學，對金融知識都略知一二，他虛心向程浩求學，聽他講課，滿足程浩好為人師的一面。
當費可想讓陳佳佳父女來程浩家裡吃飯差點被程浩撞破的時候，費可會乖乖示弱，「我爸媽是小地方來的，比較保守，解釋不了為什麼我跟一個男人住在一起，我想成讓父母覺得我跟您一樣優秀。」程浩便瞬間理解共情他。施恩者的形象給程浩帶來了較強的滿足感，他一直沉浸在上位者的優越感中不可自拔。
在程浩認為費可是生活中不可或缺的人時，他放鬆了警惕，兩人合計開老鼠倉牟利，費可表面上替程浩扛下來違規風險，實際通過程浩出差的間隙，掏空他2000萬本金。
費可的行騙手段高明的地方在於，受騙者在知道被騙之後，根本不敢報警。費可掌握了富商違規的商業機密，也知曉程浩一旦報警，很可能因為違規操作工作不保，他們只能選擇啞巴吃黃蓮。
費可不僅在金融知識上努力學習，對於藝術方面更是下足功夫。費可為了讓大姐姐蘇倩沉淪，他願意提前一天去看藝術展覽並且背誦所有的知識點給她聽。精彩的是，費可還將這個善意的欺騙講給蘇倩聽，對於蘇倩來說，讓她心動的不是費可在藝術館侃侃而談，而是心動他把這段故事坦白的真誠，最終蘇倩主動上鉤。
在《新生》中，每個普通人的人性弱點都成為了騙局的開端，高智商犯罪高端的騙術不僅讓觀眾大開眼見，也展開了自省。相比普通的懸疑片，《新生》讓觀眾有強烈的代入感，生活中不乏像「受害人」這類人，他們很容易被自己所謂的「眼見為實」所蒙蔽，給騙子可乘之機。富商明明有機會查出費可的家世背景，為什麼會犯這樣的低級錯誤？具有反詐意識的金融高管為何敢違規操作？或許他們在和費可的相處中，費可除了在給出最後的致命一擊之前，一直是不斷付出的形象示人，人在接受不斷的示好之時，往往會放鬆警惕。
《新生》採用暴風雪山莊模式，劇情每隔一集，都有新的人物登場，劇情環環相扣，讓人慾罷不能。在懸疑劇中，斷裂式的敘事順序能夠恰到好處地擱置懸念，激發觀眾的好奇心。例如，《消失的孩子》以倒敘、插敘等不同方式，巧妙將兒童失蹤案、藏屍案和性侵案交織在一起，在多次回溯中給出不同案子的新線索，給予觀眾一種疑似的全知視角；《膽小鬼》通過三線並行的敘事方式，穿插講述了1999年、2001年和2011年三個時空內的故事情節。通過巧妙的畫面轉場給予觀眾意料之外的觀感；在《新生》中，第一集，去世的青年費可，在第二集成為了富商引以為傲的成龍快婿，第三集和第四集又解鎖不同的身份，觀眾對難以預測的人物命運有著較高的期待。
與此同時，該劇真正意義上做到了社會派推理作品因有的水準。費可看似騙了所有人，但這些受害者無一例外，不是心甘情願上鉤。各位受害者從自己的角度敘述故事，那他們在敘述的過程中有撒謊的成分嗎？故事中又藏著哪些不為人知的另一面，這部劇值得繼續探索。
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