為什麼賈玲用100斤換10億票房,會讓人這麼恐懼?

賈玲導演的電影《熱辣滾燙》,爆了。

為塑造角色沉寂一年、先增重40斤又減掉100斤的努力,狠狠打臉了說她是ai換臉的聲音。‍‍‍‍

可原本只是單純的敬業與用心的演繹,卻在兩極分化的評論中變了味兒。

抨擊她以減肥為賣點、煽動身材焦慮,甚至是服美役等等言論數不勝數。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

為此,賈玲也不得不回應爭議。

因為她表達的初衷是女主變強和胖瘦無關,且對身材的過度關註解讀也從不是她一人就可輕易煽動的輿論生態。

現實是普羅大眾早已被這種「沒事兒也能噴兩句」的環境裹挾。

所以她才會說,要把自己藏起來。晚一點、再晚一點出現,讓對胖瘦的討論來的再晚些。

給「愛自己」留下足以萌芽成長的土壤。

大部分觀眾從她這裡感受到了說到做到的真誠與爽快,並被這份無堅不摧的毅力激發出熱血與鬥志。‍‍‍‍‍‍‍

畢竟換個角度看,如果是一位男導演做到這些,會受到這些謾罵惡評嗎?‍‍‍‍‍‍

賈玲的努力與她飽受的非議,都顯示出女導演女主演,從女性視角詮釋出她們的善與惡、成長與蛻變有多不易。‍‍

這背後從不是簡單的外在問題,更有長久以來對女性風格魅力的固化。

與此同時,我們又能從這個只敢定義為喜劇、甚至都不說是女性勵誌喜劇的《熱辣滾燙》中獲取到怎樣重塑自我的積極內核?

今天就來聊聊這些。‍‍‍

什麼時候

減脂塑形成了傳播身材焦慮?

當人們質疑賈玲的體重瘦100斤不現實、是噱頭的時候,她為實現這個下降空間先增重40斤。

從166cm、210斤的超重不健康,到為實現flag並展現清晰腹肌而脫水8斤到109斤,最後穩定在肌肉脂肪健康平衡的117斤。

這背後,是難以言說的毅力,和為了高效實現目標不得不做出取捨的努力。‍‍

最後肌肉都要拉絲了

所以,很多人看到她真實的訓練過程、留下的每一滴汗水,都會被勵志所觸動。

可面對結果時,這份毅力就被歪曲成別的樣子。比如:「給我一個億我也能減100斤。」

事實上,大多數人日常減個10斤都很不易。

更別說生活中能瘦10斤就會有明顯的視覺變化,每一個10斤都會來帶不同的風格感受。

©太困睡

於是,靠著42歲這個年齡段的新陳代謝、增重減脂又增肌成功的賈玲,被說瘦下來的她垮了、苦了、眼神凌厲了、臉上有皺紋了...‍‍‍‍‍‍

正如明明是從亞健康回歸健康卻要被質疑傳播身材焦慮一樣魔幻,其背後是大眾對成年人真實美的認知失調、以及對他人成功的焦慮。‍‍‍

原圖疑似被銳化處理過

比起被討論最多的胖瘦,更該被關注的是健康,並正視不同年齡階段本應有的、真實自然美狀態。

更何況,減脂後皮肉鬆垂有光電射頻等項目緩解,皺紋也可以靠注射填充淡化,當下外表的「不足」都有科學辦法解決。

唯獨沒法解決的,是不去改變這件事本身。

退一步講,如果42歲的她減100斤後臉蛋仍是飽滿q彈的,也會有聲音說這是打了羊胎素、上了科技。

既然如此,權衡利弊後盡最大努力呈現真實狀態、並始終為選擇結果負責的賈玲,換來了全新的自己。

以及一張笑容依舊明媚,卻多了一份爽朗意氣、透著平和堅定的臉‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍。

《bazaar》2024 3月刊 | 封面預告

之前就有人覺得賈玲撞臉《艾米麗在巴黎》中的演員阿什利·朴。

等看到真正瘦下來的她我們才恍然,曾經那個在28歲初登春晚、給大眾帶來歡笑的女性,變成了更成熟強大的樣子。

她不是撞臉xxx的女明星,只是她自己。

此時,那些從身材到面孔的否定聲音都成了過眼雲煙,無法再傷害她分毫。

而這份焦慮,就被轉移到畏懼、嫉妒她變強的少數群體。因為他們發現,女性形象已經開始突破刻板化歸類定義‍的‍桎梏、再也不隨便受人規訓了。‍

何時停止

對女性風格魅力的刻板化定義?

先看自春晚開始的第一波刻板印象——85花詩冪被說瘦,不適合「以胖為美」的唐制。

明明是各美其美

可唐朝並不是單一的以胖為美,而是同時包容了淺層胖瘦特質、並延伸出不同深層風格的美態。

真要細分,冪更接近初唐的柔弱纖薄、詩更接近晚唐的勁瘦輕盈,都是能展現唐朝韻致的古裝美人。

這種片面認知就像當下輿論環境愛塑造單調的女性風格那般,無法接受她們是擁有多元魅力的、鮮活的人。

包括在《新聞女王》中大放異彩的高海寧,她自己說接到戲的拍攝前期,因為好久沒進組,所以身材管理不是很「嚴格到位」。

楊貴妃古穿今般的肉慾性感,就被一些聲音譏諷成圓厚壯碩。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

等她將形體風格雕刻成女明星「常態」,這般健康緊實的身材仍被說壯。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

如此典型的輿論導向反映著對女性規訓式審美的片面性白幼瘦被剝奪了力量,只剩弱氣;性感往往被冠以魅惑之名,而不能輔以清純。

更有甚者,女性搞笑喜劇人要被殘酷的剝離性別感。

就像《熱辣滾燙》中為搞笑出現的「彌勒佛」,彷彿在投射賈玲減重前在綜藝里被固化的風格形象。

要用自己的食量體重營造笑點來「討喜」,以自己的幽默捧哏所有話柄,成為襯托鮮花的綠葉。

就連可與無數男星組cp的玩梗背後,也像明褒暗貶。

因為她是慈愛的、樂觀的、無女性突出特質的安全形象,所以被格外「包容」。

於是,當賈玲在電影中以及現實里的形象都從被動觸發的無害討喜,變成主動出擊的禮貌疏離時,就被說她「變了」。

她兼具智慧美貌,變得富有人性慾望,變得自主強大了。

《bazaar》季封預告

所以,那些說喜歡胖胖風格的賈玲,喜歡的究竟是什麼呢?

面對如今的她覺得眼神變凌厲、觀眾緣變差了,畏懼的又是什麼呢?

是怕她有鋒芒,怕她有魅力。

怕她從連花瓶都稱不上的膚淺笑料,變成捉摸不透、從內而外散發平和堅韌力量‍的‍‍獨立女性。

賈玲的幽默、就像夢露的嬌憨,不是天然的愚鈍,而是大智若愚的表達。‍‍‍‍‍

她們都在嘗試開拓一條路,一條在男權男凝社會中女性掙紮成長之路。

以此,來實現女性不同主體性的魅力,創造她們探索並實現自我風格的土壤。

只有當這些被視為標杆的女性從各個時代的泥濘中掙脫出來,才能為現實生活中活的小心翼翼、美的戰戰兢兢的女性,賦予更強大的前進力量。

誰能定義

女性的成功與失敗?

從外在到風格再到內核,這條蛻變之路上的女性走的太難。

如今,是時候重新定義「女為悅己者容」:不為他人而美、也不為了凸顯優越而教育他人,只為成為更好的自己而努力,勇敢的活出當下。

坦然的接受失敗與成功的一切,從過程中汲取到真正愉悅自我的能量。

這裡很能反應人性恃強凌弱的一個現象是:不僅網友的成功令人心寒,網友的失敗仍讓人恥笑。

有聲音表示不能接受這種愛情事業兩手空的勵志電影,失敗者始終是孑然一身的失敗者。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

可能定義女性成功與否的, 不應只是她們自己嗎?

較之日版結局的頹喪,樂螢版已經給到我們很好的答案:全身心投入的為自己打完一場,哪怕只打出一拳,都是贏的。

至於曾經的男神,比起自我優先順序也得往後稍。

就像看小說一樣,男頻路數vs女頻風向總是不同的。

男導vs女導的作品傳遞的不同內核也是如此,都基於對大眾職場生活的真實寫照。

男頻一向是貴人幫扶從四面八方來,成就普通凡人變龍傲天的奇蹟,在各個層面也都是人生贏家的神話。

女導演展現的觀點則相反,讓女性從幻想著總會有人乘著七彩祥雲來解救自己的美夢中清醒。

沒辦法,現實就是如此不公。

所以,也不必罵為什麼給樂瑩安排了狗血的妹妹們,先不用說如果這兩個角色是男性形象該被噴怎樣的打。

如今被嘲怎麼不再girls help girls的設定,就是將女性從完美的、道德標兵式的聖母形象里剝離出來。‍

她們也可以和男性一樣,是灰色的、自我的、有慾望的,是需要蛻變的,是「犯了所有男人都會犯的錯」的。

就像crush靠不住,girls help girls也會失靈。

到最後,能「一而再,再而三,三而不竭,千次萬次,毫不猶豫救自己於這世間水火」的,只有自己。

賈玲也詮釋了女性成長的新狀態:不是瘦弱的美麗,而是強大的美好。

女子便是好,女子便是美。

從電影回歸現實,儘管這一切都不是100%的無懈可擊,尚有不足可以被放大解讀。

但我們仍可以選擇接受積極面、補充正能量,總比任由消極的對抗性讓我們站在對立面、更有前進意義。

最後,請像電影海報主題「yolo:you only live once你只活一次」闡述的那樣。

大膽開始,享受綻放。