唐嫣:我過去的三年,都是「汪小姐」

長波浪、高跟鞋、外灘27號的金花是她,頭髮蓬亂、工服灰暗、暴風雨下的狂花也是她。唐嫣說,小汪身上有野蠻生長的活力,像「打不死的小強」,那種樸素的生命力是一個女生不同階段的美。 (製圖:張繼)

關於電視劇《繁花》,社交平台有個話題「×天前和×天后看繁花」,意指隨劇情而變的觀劇心理。數千萬閱讀量的話題下,熱門第一條對唐嫣不吝讚美。「刮目相看」「王家衛用對了唐嫣」「人生角色」等評價一時佔據主流。

時間倒回《繁花》開播前,王家衛還在對畫面精雕細琢,幾乎沒有演員看過全片。導演的一貫神秘、情節的隱而不宣,讓大家在路演時都不敢輕易劇透細節。大眾觀望,主創也在等待,等這部拍攝了三年的電視劇在播出後「響」還是「不響」。

本報專訪唐嫣那天,她正處於這段等待期,等「汪小姐」為大眾認識,等《繁花》被觀眾認可,也等待更多人給演員唐嫣的最新判詞。對一些問題,她表示「時候未到」,但有三件事是彼時便確鑿無疑的:她說「美」是多維的、多向的;她說《繁花》於目前的自己是無可取代的;她說「汪小姐」這個角色有一部分留在了唐嫣身體里。

《繁花》播到現在,至少「汪明珠」的名字在許多人心裡「碰碰響」了,不只是因為這個看來嬌俏俏的姑娘在暴風雨里高喊「我要做自己的碼頭」,也不見得是為她自立門戶後開出第一單而折服。「汪小姐」能撬動人心的魅力,很多時候在乎一種「明天感」,是在叢林法則里始終相信明天會更好的明媚敞亮;是在穿透了鎏金色調和濃烈光影后,人們在唐嫣的「汪小姐」身上看到了一個上海姑娘能擁有多麼闊達的精神世界。

從未見過的自己

劇組第一次官宣陣容時,外界不無愕然。「汪小姐」,一個在原著里命途坎坷又帶著「人情複雜、萬事糾葛」肉感的角色,到了電視劇該怎樣呈現,是照樣凌厲還是溫柔善待,沒人猜得到王家衛的底牌。

問題到了唐嫣這兒,演員答得辯證,「她讓人心疼又讓人欣賞」。心疼她依然風吹雨打、起起落落,欣賞她「有韌勁、有衝勁、有擔當、至真至情、拿得起放得下、敢打敢拼……有很完整的人物成長線、豐滿的表現維度,幾個標籤不足以形容」。一時憐惜給角色,「善待」則是角色與演員共享的。尤其,王家衛爆改後的「汪小姐」,打開了唐嫣從未見過的自己。

1988年,「汪小姐」的青蔥歲月,姑娘上外畢業後,頂替父親進了外貿大樓,生命和日常的基調都有些高亢。「戴尼龍袖套和半截的絨線手套,啤酒瓶樣厚底近視眼鏡後面,一點青澀、幾分較真、風風火火,都是媽媽那輩人年輕時的樣子。」拍攝間隙,唐嫣給家裡打視頻,手機那頭的媽媽脫口而出,「靈,登樣」,兩個滬語用詞都是漂亮的變體說法。「真的很美。」唐嫣說,萌新的「碰哭精」、眾星捧月的「汪小姐」、暴風雨里成長的「虹口小汪」、自立門戶的「汪明珠」,「一個造型有一個造型的美感」。

毋庸置疑,美,對於女演員而言是天賦。因為形象優越,還在中戲上學時,唐嫣就被張藝謀選中為雅典奧運會閉幕式「北京8分鐘」的「奧運寶貝」。但也無法否認,美或者說表面的顏值這樁事,在眾聲喧嘩的互聯網時代,是讓很多女演員態度微妙的「資產」。

《繁花》劇組的邀約遞來,唐嫣並不諱言那是難以置信的。更讓她驚訝的事發生在與王家衛的初次見面,「聊天中,導演一直讓我別給自己太大壓力,許多話讓我感覺他已經非常了解我了」。現在回想起來,那天也像是契機、一個讓演員唐嫣自我審視的契機,王家衛導演為什麼找到她、他看到了她哪些特質……她把尋找的答案放到「汪小姐」身上,最終,長波浪、高跟鞋、外灘27號的金花是她,頭髮蓬亂、工服灰暗、暴風雨下的狂花也是她。

演員本人說,妝造只是角色內心的外化,「小汪身上有野蠻生長的活力,像『打不死的小強』,那種樸素的生命力是一個女生不同階段的美,我全盤接受」。

恩師王家衛

上世紀90年代初,唐嫣還是個小姑娘。彼時的她觀察家鄉的視角,肯定和成年人汪小姐有所區別。饒是如此,唐嫣很篤定:「《繁花》里的一幕幕似曾相識,代入感太強了。」

有些親切感由「硬體」營造。第一次走進片場搭建的進賢路,唐嫣為眼前的「神還原」興奮不已。弄堂、煙紙店、自行車、路牌,先映入眼帘,隨後移步換景,幾乎步步有驚喜。棒頭糖、「老坦克」、縫紉機、熱水瓶、磕掉了邊緣搪瓷的痰盂罐……細節太多了,演員們剛進片場,看到這個東西也有,那個東西居然也有,驚呼聲此起彼伏。劇組也請來當年外灘27號上班的初代白領們給演員講課,城市的記憶與個體人生溫柔重合,「開機時自然而然就入戲、入情了」。

許多觀眾達成了共識:《繁花》就要看滬語版。一則滬語是片場用語,聲場的遠近、輕重乃至氣流都是與表演一脈相承的;二來滬語作為母語,揭開了演員們本能式反應、潛意識表演。唐嫣承認,家鄉話是迅速進入角色內心的秘鑰,「看著劇本,就會自動切換成上海話,從未有過」。滬語不僅帶來親切感,許多文字下的潛台詞也跟隨上海話獨有的表達平添意蘊。演員形容台詞為「千層蛋糕」,寫來與普通話一樣,但在氣息和頓挫的發音背後,「方言的習慣帶著心照不宣的暗號」,讓演員和角色捲起歲月鄉愁的記憶,化在煙火氣里等待觀眾前來相認。

但方言並不只是「解除封印」「降低難度」的,尤其對唐嫣。上海話本就語速輕快、雀躍,「汪小姐」快人快語,情緒一上來,台詞幾乎沒有氣口。後期重配普通話版本時,同組演員替「汪小姐」暗暗叫苦,唐嫣深呼吸,「唯一辦法,就是在話筒前投入地、全身心地再演一遍,用普通話再感受一遍汪小姐」。

在唐嫣眼裡,自己「卷」自己,是《繁花》劇組的常態。她將王家衛視作「恩師」,「導演會根據我們在鏡頭前的表現不斷深挖,聽他講戲常會有醍醐灌頂的感覺」。有這樣亦師亦友、善於挖掘演員潛能的導演在,拍戲便是大家最享受的事,收工反而成了讓人黯然的一刻。「每天收工,很多人捨不得離開,怎麼就結束了呢,都意猶未盡。」於是,有了吳越主動拖堂、被導演抓包後順便補拍的幕後花絮,成就的卻是「小汪」含淚收下師父郵票集,為歲月珍貴情深意長掬一把淚的動情場面。

生命的痕迹

《繁花》整整拍了三年,「殺青多」是網友的玩笑辭令,但擺在演員面前的難題很現實:怎樣接戲?妝造和道具的銜接交給劇組工作人員,人物狀態怎樣保持一致考驗著演員。外型上看,不能胖、不能瘦,就連多幾條皺紋都會被高清的鏡頭捕捉;更要緊的在眼神、在心境。

生命會在歲月里留痕,可對一部劇的同一個角色,演員需要「無痕」,藏起自己在真實歲月里的痕迹,抹掉其他劇組角色帶來的痕迹。「我可能沒有這樣的難題。」唐嫣說,「因為過去三年里,我全身心投入,我的情緒事實上是被汪小姐牽著走的。難過著她的難過,欣喜著她的欣喜。」此話聽來輕鬆,可稍稍咂摸,很容易分辨個中五味雜陳。都說女演員「花期」寶貴,三年只接一部戲,三年只跟一個角色死磕,時間的洪流會帶來也會帶走許多人和事。唐嫣不說選擇,只談值得。

王家衛導演是恩師,外界只道他把唐嫣帶到了作為演員的新境界,但演員本人說:「他給我上的最重要一課不單單是表演,而是人生。演戲是演另一個人的人生,在劇組與王導聊天時,常常好像走進了人生課堂。」她把對手戲演員看成「高山」,是自己戲裡戲外的貴人。飾演金花科長的吳越、飾演范總的董勇都是演技精湛的前輩,「跟他們對戲,壓力不小」;虹口碼頭的工頭范志毅從足球跨界來客串一把,「他的表演狀態很自由,而越自由越厲害,一樣是挑戰」。故事裡,師父、范總、工頭都是角色的貴人和革命戰友,「戲裡,他們幫我從『汪小姐』蛻變成真正的汪明珠;戲外,他們幫到我唐嫣,讓我知道,對手戲演員強,我也可以遇強則強」。

還有些痕迹潛移默化著留在了生活里,變成唐嫣的一部分。「『小汪』行動力強,生命力飽滿,一言一語都像是上了倍速的。」忽然一天,唐嫣在家發現自己的動作變快了,以往洗漱、吹頭的時間幾乎壓縮了一倍。「過去的三年,我全都是汪小姐,身、心、靈結合一體,我不認為自己是唐嫣了。」

汪明珠的故事還在繼續,演員唐嫣也是。1983年生於上海,唐嫣在《繁花》開播時40歲了。「《繁花》讓我更熱愛表演。」三年打磨,願她像「汪小姐」那樣,跳脫糾結的混沌、穿越繁花迷人眼,在演員這條路上真正抵達「不惑」。

(來源:文匯報)