《繁花》開播，王氏戲劇風格滿格。
這是王家衛心目中的上海，繁華凌厲，光影明暗，影影綽綽之間，他給老上海寫了一首情詩。
黃河路、玲子、李李、寶總都是他手裡的工具，他們按部就班的在畫布上把「王家衛作品」的烙印畫的分明，妥帖合適，每一個表情都是「王氏」的。
除了個別演員，《繁花》里所有的演員都是上海籍，行為言語之間的底色都有意無意被包裹在一個「嗲」字里，精明的嗲，陰沉的嗲、明媚的嗲，呱噪的嗲。
這些嗲猶如繁花，零零碎碎的散步在影片中，而後被爺叔串了起來，成了一樹繁花。
開篇，阿寶車禍，一片喧鬧聲中，爺叔如定海神針：「阿寶，死不了。」背影挺拔，氣質硬朗。
和阿寶談報酬：「公司業績增加一個零，我的收入就增加一個零。」乾脆利落。
在紛繁中，爺叔是最能代表影片本質氣質的，硬朗、膽大、果斷、精明、敢冒險，這些沒有被明說的話，爺叔都演了出來。
扮演爺叔的游本昌已經90歲了。
1、
《繁花》開拍，有人說爺叔年輕時，比胡歌帥，但游本昌沒有胡歌的幸運，扮演濟公時，已經52歲了。
濟公之前，他演出過79個角色，都是龍套。
「演濟公前的三十年，這79個角色，我都沒有輕視過，對我來說，這是一場修行。」
他六歲被送往寺廟修習，只因大師說他活不過13歲，進廟能避難。
青燈古寺里，他沒有沉寂，反而越發懷念兒時和父母在茶館聽到的戲曲，少年人不懂戲詞里的人生大義，悲歡離合，只覺得故事好聽唱腔動人，戲台上的人眉眼生動。
活過13歲，15歲他從寺院歸來，他考入文工團後，又去上戲學習，畢業後在戲院工作。
話劇舞台，老演員說他「太瘦了，鼻樑高，眼窩卻又洋氣。」自身條件各自衝突。
《桃花扇》他與女演員相比太瘦，演不了侯方域，《奧賽羅》，他氣質又不夠。
他自嘲：「條件不好，既不帥也不怪，確實也只能演一些龍套角色」
自嘲之後他繼續表態：「我時刻準備著。」
看著同輩台上放光彩，他心有不甘。
聽說《芙蓉鎮》選角，他通讀劇本，毛遂自薦，聽聞《阿q正傳》要人，他躊躇滿志，寫了自薦信，但都是空歡喜。
事後得知《阿q正傳》的主演早就定了導演的學生嚴順開。
《芙蓉鎮》的主角也早就定了姜文，給他們劇本，只是想聽聽意見，他也落寞了很久。
同學在業內的大都成角了，改行的有下海經商發財了，有的當官了。
有人問他羨慕不，他點頭，再問要不要改行，他又激動：「改行做什麼呢？我喜歡的就是表演啊。」
2、
龍套有龍套的演法。
游本昌喜歡看原著、劇本，看多了便有了心得：「沒有什麼小角色，全都是活生生的人」
俄劇《大雷雨》中的農奴，沒有台詞，他走走過場便好。
可他拿自己當主角，所有相關譯本，時代背景介紹都看完，把劇本中只有寥寥幾句的人物塑造了出來。
他給紙片人設計了衣食住行甚至還有心理線，角色形象從千篇一律的龍套成了「瞎一隻眼，瘸一條腿」。
下了戲，老演員說他：「小游啊，你是演小角色的大演員」，他頓時有了信心。
一面跑龍套，一面演啞劇，一晃他50歲了，偶然的機會，他的義演被看見。
1984年，他被推薦至春晚表演啞劇了《淋浴》。
導演張戈恰好看到，便從上海到北京來找他，問他濟公是什麼樣，他想起小學看過蘇州評話名家沈笑梅的「濟公」，就學了個「陰陽臉」，張戈心裡覺得穩了。
面對52歲才來的機遇，游本昌傾盡全力：」「真是拼掉半條命去演。」
怎麼走、怎麼坐、怎麼說話，他反覆構思，角色要癲，如何癲得合理，瘋的動人。
他入戲深，心神合一，每日只睡四小時，成天不脫戲服，一日睡罷起身，他迷糊中走嚮導演，導演一看他的走姿大喜，「風擺荷葉，腳踩棉花」，這不就是濟公嗎？
「鞋兒破，帽兒破，身上的袈裟破」形象了起來。
從開拍到結束，他真達到了無我，一舉一動，皆是大智若瘋，似醉似醒，全然沒有「游本昌。」
一部戲拍完，他只拿了1000元片酬，但角色和《濟公傳》都火了。
他曾隨《濟公傳》劇組去新加坡，當地華僑見他，激動不已：「游先生，我們太感謝你了！我們的孩子從小接受英文教育，自從看了你的濟公後，就開始對傳統文化感興趣了！
角色被看見就有力量，他對「濟公」有了執念，感覺自己「活著的意義被放大了。」
1994年，他將幾年的收入投入《濟公遊記》，拍成大受歡迎，還賺了180萬，原以為他從此走上人生巔峰，開啟吸金之旅。
結果，2000年，他把錢一分不剩投入到啞劇《游先生啞然一笑》中，全部賠完。
「我得接受在浮躁的大背景面前，啞劇這種需要靜心欣賞的藝術形式生不逢時，然而我絕不後悔。」
3、
他情商不高，說話直接，最火時，找上門的劇本數不過來，但快錢他不掙。
劇本不好，他不喜歡，客套話一句不講，就是不接。
酒局飯局應酬，一概不去，誰來請也不行。
業內人介紹人脈，導演製片，不見，只看劇本說話。
人得罪了不少，但當時名氣還在。
不久之後，妻子確診癌症，他乾脆退圈，在家四年閉門不出，照顧妻子，大火之後，對病重髮妻情深義重，在娛樂圈，算奇蹟。
四年後，妻子好轉，但他四周，早已人脈全無，商業價值蕩然無存。
演了《濟公傳》這樣的作品後，年近60的他，在內娛竟然毫無存在感，老戲骨老藝術家盤點，少有人提及他。
2000年以後，他才在《李獻計歷險記》、《刀見笑》偶有露面，雖驚鴻一瞥，也足夠驚艷。
2006年，他再度傾盡所有，拍了《了凡》，依舊無人問津，他不以為然：「了凡是為觀眾而拍」，他自問盡心就好。
年近80之時，他遇到了《弘一法師》。
「長亭外，古道邊，芳草碧兩天，」大眾對弘一法師的印象，大都停留在這首《送別》上。
弘一法師一生傳奇，少年東渡，留學日本，就讀於東京美術學校和音樂學校，專攻西洋繪畫和音樂。
他前半生放浪瀟洒揮金如土，辦劇社、畫室，也曾投入革命，入世極深，他是第一個用五線譜作曲的中國人，豐子愷等人都出自他開辦的畫社，諸如此類太多，才華驚絕。
38歲，從斷食而悟道，毅然避世，棄俗世才華，做苦行僧，只研《四分律》。
26年後，病重堅持不服藥，斷食六日，只喝水，看淡生死，道：「小病從醫，大病從死」。
彌留手書「悲欣交集」四字，交妙蓮法師並囑咐：「如在助念時見我流淚，並非留戀世間、挂念親人，而是悲喜交集所感。」
趙朴初評他：「深悲早現茶花女，勝願終成苦行僧，無盡奇珍供世眼，一輪圓月耀天心」。
「他的人生道路，讓我震撼，所以我決定做這個劇。」游本昌苦心鑽研弘一生平，卻總覺隔了一層，2009年，他出家，重走弘一走過的路。
因為題材小眾，原作者對劇本都沒有信心，退出，游本昌將本子給女兒和妻子看了又看，三人決定做。
原作者沒了，新作者改的總是不得其意，游本昌的女兒親自動筆修改，劇本得成。
本子有了，但所有劇院都覺得劇本沒有商演價值，不好推廣，他說：「那乾脆不賣票，我們義演。」
2011年，《弘一法師》開演，一年只演了3場，第二年演了7場，沒有收入，劇團難以為繼。
他賣掉房屋，再度賠光家產，籌辦了話劇團，《弘一法師》才得以繼續，迄今為止《弘一法師》改了7版：「每改一版，我們就更接近弘一法師一步。」
話劇賠錢，他就去影視里客串，賺了錢再貼補：「電視劇要上千萬的投資，電視電影百八十萬，話劇三五十萬就可以了。」
沒有觀眾，他不著急，他說自己是黃山迎客松：「沒有形成景觀的時候，誰也不會注意到你，破石而出的時候，就是為觀眾活的」。
現在《弘一法師》已經演到了美國和加拿大。
《少年歌行》中，他再度出演高僧忘憂，一種身份，兩種氣質，拿捏精到。
4、
烏爾善《刀劍笑》里，他演了第一刀匠唐胖子。
看片會上，記者問：「游本昌老師呢？不是請了嗎？為什麼沒看到？」
劇中的他形容枯槁，帶著狡詐和俠氣，只一眼，就是江湖，這樣的他，已看不見濟公。
觀眾看不見他，他卻無處不在。
「表演若從角色的覺性出發，即便是演一隻狗，也會化在戲裡。」 他把自己化入角色，卻不自戀。
都說」游本昌之後，再無濟公。「
他卻說：」絕不可以愛藝術中的我。「
郭德綱推出《濟公活佛》四本前，曾與游本昌有過探討。
見面之初，郭德綱有些忐忑：「像我這樣的胖子能演濟公嗎？
「你當真想演嗎？」
郭德綱點頭。
「在我的濟公之前，三十年代的中國電影就有了濟公了，那位演員叫尤光照，就是那麼胖，所以我說呀菩薩是無相的，你把濟公演好了，提供了另外一個形象，這對觀眾來說是最受益的。」他只有鼓勵沒有獨佔。
游本昌愛濟公，只愛角色，不偏愛自己，時至今日，麒麟劇社《濟公活佛》依舊以各種形式在表演，對游本昌來說，這依然是」角色被看見「，他樂見其成。
《2023電視劇品質盛典》典禮上，90歲的游本昌說：你們好幸福啊，生在一個偉大的時代，我羨慕你們，我有一句衷心之言，是我踐行了幾十年的一條演繹宗旨，以文藝化導人心。「
聽起來有些老套，但說起來，不違和，因為他做到了。
《繁花》中，他揮斥方遒，殺伐果斷，是故事的根，是老上海魂，《繁花》之外，他年過90，天真堅硬，正直剛烈，是話劇人的心。
回首來時路，他的熱愛唯有舞台，7歲那年種下的種子，經歷時光，在52歲開花結果，90歲的時候依然繁茂：」我要活到老，學到老，干到老。「
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