《真相背後》首播,韓棟屈菁菁主演,耍酷的刑偵劇,質量較低

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8月17日晚間,電視劇《真相背後》在騰訊視頻4集上線,正式開啟了首播模式。這部電視劇由韓棟、屈菁菁主演,講的則是一個架空了地域環境的犯罪刑偵故事。基於目前的這些劇情內容來看,這部電視劇質量較低,在文化檔次和敘事技法上,都有嚴重不足的地方。這是一部創作意識較為落伍的刑偵題材的電視劇作品。

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先說它最大的問題。

架空。犯罪刑偵題材,要想有價值,要想好看,都需要遵循一個基礎性的原則,不架空。這包括地域背景的真實,和時代背景的真實。把地域和時代這兩個背景架空之後,刑偵故事,就只能淪為一個三流的故事了,無法承載其它有效價值。沒啥文化的編劇及其團隊,喜歡犯這種創作上的低級錯誤。

《真相背後》最明顯的架空,是地域背景上的架空。次之的,才是時代背景。從這部電視劇作品當中,我們很難看出它是南方都市環境,還是北方都市環境。真正有價值的電視劇,需要率先解決地域背景的問題。同劇情當中,也看不出是10年代,還是20年代。兩個背景的模糊,已經讓這部電視劇只能在三流劇當中掙扎了。

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再說該劇創作技法上的失敗。

一部電視劇,模糊了兩個背景之後,已經喪失了評優的資格。那麼,在敘事技法上,它能夠過關,這部戲,依舊會好看。但是,《真相背後》在編劇敘事技法上,也是非常失敗的。可以說,編劇和導演團隊是不懂刑偵劇的敘事基礎技法的。我舉幾個例子。

第一個例子,開局老者死亡案。這個橋段,是這部刑偵劇當中最重要的鉤子。但是,編劇並未把這個鉤子下深,或者說,下到可以勾住觀眾的地步。老者掙扎,紅高跟出現,醉漢出來逗樂子,瞬間瓦解了這個橋段的緊張感。醉漢拿出手機來拍照,醉漢不過關的表演等等,都讓這個開局的懸疑性歸零了。懂行的編劇,在這些橋段上,是需要加勁兒,而不是撤勁兒。

第二個例子,男主的開局耍帥。很多美劇和好萊塢電影,喜歡在開局的時候讓男主角耍帥。這個創作技法,雖然非常套路化,像車間作業,但是,做得好了,也能看。然而,在《真相背後》當中,韓棟飾演的男主,成為「罪犯」,進入衛生間,然後往外邊彈東西等等。這個系列,缺乏一個明確的敘事目的。如果先把敘事目的亮給觀眾,讓觀眾去前瞻男主是否會成功,該劇的故事性才會出來。《真相背後》目前的這種敘事,太白開水化了,太平淡,缺乏基本的故事性。這屬於對好萊塢流水線劇本的東施效顰。

類似的問題,在《真相背後》開局的劇情當中,廣泛存在。這部電視劇的劇本,可以拿出來當劇本專業課的改錯範本用。出現大量的敘事技法上的失敗之後,一部電視劇就沒法看了。

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然後說這部電視劇創作意識上和文化意識上的淺薄。

沒文化,最可怕。一部電視劇,如果敘事者沒啥文化的話,是最為可怕的。沒技巧,還可以學一下。若是沒啥文化,就容易在大量橋段當中露怯了。比如說,有文化的編劇導演和拍攝團隊,會知道,刑偵人員,不能飆車,更不能在非機動車行駛的地方飆車,繼而,不會創作這類耍酷橋段。

反觀《真相背後》的團隊,則缺乏這種意識。該劇開局,女主登場之後,又是一個裝蒜秀。怎麼裝蒜秀一把呢?她騎著摩托車和男主飆車,在車來車往的公路上穿梭飆車。這簡直是知法犯法了。正常的刑偵人員,干不出這種事情來。稍後,女主更是在別墅生活區當中騎著摩托車追保姆。話說,一個女保姆,面對刑偵人員,咱們的女刑偵沒接受過體能訓練嗎?何必騎著摩托追呢?再說,生活區,狂飆的車,碰到孩子怎麼辦?

沒啥文化的團隊,就不會考慮這些問題。這些問題,有文化的創作者,會在自己的文化倫理底線的加持之下,讓自己謹慎,不要讓筆下的角色因為耍酷而危害社會。沒文化的,就容易如此這般了。

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刑偵常識問題,也是該劇硬傷。

第一集當中,女主角來到犯罪現場,明明拉著警戒線呢,她連鞋套都不帶,直接往裡邊沖。當然,她聽到裡邊有動靜,這是緊急情況,往裡邊沖,還是有情可原的。然而,正在地上「秀一把」的男主,也是沒穿鞋套的。話說,就這麼踩各種大腳印子,又何必拉警戒線呢?顯然,這部電視劇的創作團隊,並不懂真實的刑偵。架空了亂來的電視劇,容易出類似的漏洞。

此外,這部電視劇在主線敘事上,也是缺乏故事推動力和有效的高潮點的。這是一部較為失敗的作品。可惜了韓棟和屈菁菁這兩位知名演員。(文/馬慶雲)

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