當下貴圈，眼看後浪小孩姐們勢頭強勁，尚未退賽道的85花們也紛紛抓緊時機轉型。
誰能想到如今既躺不平、又轉不贏的，竟然是85花里最會玩轉流量+拿捏時代審美紅利的大冪冪。
原本指望今年憑藉作品在各個風格賽道翻身，結果卻是意料之中的「喜提」三連撲。
不是把諜戰懸疑向題材演成現代言情劇，就是在曾經最擅長且圈粉的古偶賽道被嘲為中偶反面教材的代表。
結果還是一個撲
這條花路一路走來，始終在情情愛愛的角色里打轉不說，還沒有因年齡閱歷的加成而演出不同角色層次。
好在緊隨其後的新劇不再是鬼打牆的同質，而是在年代情感大劇《生萬物》中飾演還原真實且接地氣的女主形象。
若這次大冪冪能交上一份讓觀眾滿意的答卷，那就說明已被資本流量統治到麻木的女性角色，還有再次煥發新生機的可能性。
《生萬物》2025 開機照
而不敢老也不想老的她，也能從是紅利也是禁錮的「少女媽」形象中解脫，走向展現現代女性真實處境與魅力形象的賽道。
那就是曾被簡單粗暴的隨意處理，如今被萬眾期待、珍之重之的「新時代媽系美人」。
被迫孤立存在的少女媽
自彼時85花領軍人大冪冪結婚生子又光速復出後，「少女媽」就成為讓女性又愛又恨的時代審美標誌。
愛在光鮮亮麗的女星展示了女性在經歷「什麼年紀該幹什麼事兒」之後，還能保持高水準的標杆作用，是大眾自律的動力+學習的目標。
恨在這種愛情事業雙豐收+孩子身材兩手抓的人生贏家形象，於現實而言略顯懸浮，進而擠壓生活中大多數女性的生存立場。
這一切，也為少女媽與流量紅利的短擇關係埋下伏筆。
當少女媽形象從異性欣賞+同性嚮往的兩頭討巧、逐漸變為以同性為參照物向異性示好的變化里，映照出吃一時紅利的短視智美模型，與厚積薄發的遠見智美模型的風格差異。
若是能在恰當時間從花旦派少女媽逐漸過渡為青衣派中女代表，那這份被刻意營銷的風格會被自動歸入到早期成功積累。
但現實往往是因長期過度商業化而磨平演技光環的女星，會從主動孤立於大眾女性群體的形象，變為被迫架在各個圈層之外的懸浮孤立。
在夢幻鮮嫩的少女賽道站不住腳，在落地的中女賽道更顯捉襟見肘。
《桃花傳奇》1997 | 甚至還催生出丫頭教派系
此時就連分析大冪冪因拔牙導致如今下庭乾癟退縮而顯老與角色不貼臉，都有點馬後炮。畢竟一開始吃到骨相頜面變化的紅利，就註定在實力不濟時會有這一天。
但這不意味著少女媽這一風格賽道本身不具備落地性。
換句話說，不是有偶像氣質的女星就不能走媽系路線，也不是沒有偶像氣質的人才能演好媽媽形象。
比如《小姨多鶴》中的女主多鶴，身負因時代的悲哀而導致的苦難，但這份沉重並沒有磨滅她的鬥志。
於是處處不提少女感，卻處處流露生命力。
27歲恰到好處的輕熟期
年紀輕輕就能挑大樑且不愛消費角色的娘娘，因大氣端方的骨相構架+大比例五官+恰到好處的留白感，讓我們更容易把她與靠譜媽系美人聯繫在一起。
忽略了她曾是一代現偶白月光、也有能力營銷少女媽的事實。
29歲朧月不認親媽妝
所以，造成少女媽形象的角色落地性vs懸浮感的差異，本質與大眾的賞美意願相關。
即少女感是狀態、不是口號，是一個結果、而非一種手段。
蘇菲·瑪索
就像真正的美是能激發觀賞者自身蓬勃描述欲的存在，而不是誕生於被觀賞者的王婆賣瓜、自賣自誇。
夏洛特·甘斯布
需要被竭力自證的美與少女感一樣，因急切的目的性而留有痕迹感，放到演技角色里就會指向一種懸浮做作的假感。
這才是無長進的少女媽賽道讓大眾厭惡的根因。
更別說受此影響，當下很多「媽感」塑造也是通過「姐感」過渡，適當稀釋演員本應展現的媽味來達到「討喜」的效果。
但這並不是觀眾審美閾值提高後，能打動她們的真實母親形象。
《逆時營救》2017 | 身為物理研究所高級研究員的單親媽媽夏天
所以不孤立的、落點在紅塵世俗的媽系美人，逐漸成為女性出圈的風格狀態。
《情動假日》2013
活在真實關係里的多元媽感
所謂沒有偶像光環更適合演繹原始媽感的情況，主要體現在古早傳統的題材上。
而在有意為女性賦權的當下，偶像氣質愈發成為構成媽感的必備屬性。但這種偶像感並非遠離世俗的星光，而是能夠為後輩樹立榜樣的智美能量。
因此，媽系美人形象也由弱變強，從幕後走向台前。
《熟女強人》2020 吳家麗
①質樸天然的傳統媽系
鞏皇的成名史，就是從背負時代印記暗面的傳統隱忍母系代表，蛻變為新時代媽系美人的寫照。
不論是早期青澀的泥土感、還是熟齡期濃郁的地母感，她的母性光輝寫滿了中式審美的古稚面，因此很有質樸天然的特性。
《菊豆》1990 | 《我知女人心》2011
類似的天然不做作還有馬麗。在沈馬cp組裡，她的角色形象也逐漸跳脫出刻板苦情、或市井潑辣的形象。
轉變為幽默風趣的同時，不失優雅大方的從容中女形象。
跟現在的賈玲一樣，她們的智美底蘊不再需要靠製造喜劇笑料自貶式輸出。
如今自我選擇的低調，讓原本真實落地的媽感更顯莊重氣勢。
②大佬般的強勁辣媽系
不論是氣場還是女子力，氣勢如虹的明艷衝擊力是這一風格模型內媽系美人的共性。
《絕望主婦》2011
伊娃·朗格利亞 | 墨西哥版鍾楚紅
看憑藉《狂飆》中大嫂一角一飛衝天的高葉就知道，找對風格賽道的選擇比悶頭苦演的努力重要的多。
從熱辣到潑辣再到狠辣，敢作敢為的女性形象由體量厚重有存在感的面孔特質托底。
《雙食記》2008 | 中式特色的「致命女人」
而因固化媽系形象被大眾遠遠低估女性魅力的劉琳，更是一人能掌控全部辣感層次的天選媽系聖體。
哪怕飾演傳統模式的媽感也能收割觀眾緣，不過是實力派的基本素養罷了。
③貞靜從容的溫婉媽系
這一風格模型屬於傳統思維+浪漫幻想為現代女性賦能的媽系典型：即人人都愛的大眾理想型女性形象。
情緒永遠穩定，姿態永遠從容，就像誕生於成人童話故事的人物形象。
不僅上得廳堂、下得廚房，甚至斗得過小三、打得過流氓，以至於在呈現上會有點中年偶像劇既視感（褒義）。
類似的還有陳數、董璇，都因貌美優雅又善良的完美形象自帶排他的疏離感，而略顯與現實脫節。
此時，韓系早期有點人設小bug但整體溫和治癒的女性形象，就是讓角色更落地+讓觀眾更有代入感的調整方式。
《沒關係，是愛情啊》2014 | 輕盈成熟系媽感聖體孔孝真
好一個「父母愛情」
④潛力小花的小媽既視感
在當下娛樂生態催生的審美體系中，媽感早已不被年齡禁錮。
就像正統媽系美人照樣自然流露少女氣一樣，年輕小花時不時也會給人一種小媽感十足的韻味美。
內永繪里
李彩領
甚至一個人身上還能同時存在又媽又寶的既視感。
而她們無疑都有隱藏在窄小流暢面型之後，中庭長+眉弓鼻骨的t字型結構窄細鋒利的面孔特性。
為她們現階段皮相的肉慾感增添一份成熟的智性美。
由此可見，媽系賽道越發只想強包容性+強修飾力的風格模型。
它為女性各種特質提供了儘可能包容的展示空間，也讓媽系群像美人的影響力愈發強大。
現代媽系女星群像
以陳喬恩很好的打了個樣的瘋批惡毒後媽賽道為代表，如今各類媽系風格的更替湧現代表著女性已經開啟了突破傳統刻板形象的自我升階。
就像中偶的翻紅不再是貶大於褒，而是被寄託了更多友好的期待一樣。
《抓娃娃》2024
新時代媽系審美整體呈現出一種幻夢與現實逐漸適配融合、女性關懷與男性友好兩種視角共存的大局。
不同風格模型的媽感群像都少了份被迫為卷而卷、或為忍而忍的無奈。
於是同樣是溫婉媽系美人，但既不強硬又做不到時刻保持理智清醒的微醺閆妮，反而出圈了。
這種變化，潤物細無聲的將對宏大命題+值得宣揚的人性關懷落到細節實處——那就是還原生活原本平淡、平和、溫暖、溫馨的狀態。
不刻意製造苦難，也不放大激化矛盾。
也許這類題材視角與敘事方式有悖力求跌宕起伏的戲劇性規律，卻並沒有損耗大眾的觀劇快感，這就是之前未曾設想的審美髮展進步。
換句話說，在倦怠社會裡大家更想接受一份坦蕩的、正向的、緩慢滌盪內核的審美體驗。
所以跟近幾年越發從溫馨治癒系走向暗黑復仇系的南韓不同，我們反倒從復仇大女主派逐漸過渡到平和寧靜的享受體驗派。
《去有風的地方》2023
《我的阿勒泰》2024
且越是輕鬆的氛圍+越是非功利性的題材，越有助於誕生足夠豐富的獨立個體，也有助於演員展示更全面、更有層次感的角色形象。
很會讓自己處於快樂狀態而美得更突出的打雷姐也是媽系典型代表
這在戲裡戲外能夠互相成就的當下，無疑也是在現實里為劇情二次增色的有效方式。
不僅對資本收割市場有利，對觀眾的觀賞體驗同樣有益。
《絕不留情》1986 金·貝辛格 | 超絕媽感
當娛樂環境不再互相消耗，而是互助成長時，才能誕生現代「審丑」新生態：不是審判面孔的丑，而是嘗試理解人性灰暗面的存在。
尤其體現在尊重女性展現慾望與攻擊性的時刻。
此時各種面孔風格、各個年齡階段的女性也不用再畏懼年老體衰帶來的任何負面，而是能找到宣洩自己需求與情感的、一種平和的方式。
如此，一位女性作為一個女人、一個母親的形象，才能得以平衡。
《愛情重擊》2013 艾瑪·湯普森
對年長女性的豐富刻畫，也是把未曾被正確審視的母輩情懷還給她們，為那些沉迷在社交媒體上找柏拉圖伴侶寄託的中老年女性正名。
相信脫離為了服務他人而存在的、古早狗血又充滿低級趣味的媽感賽道，越發展露內核智美新風貌的她，會成為拯救全球審美下行的一劑猛葯。
