國產懸疑劇《不可告人》迎來會員收官，該劇講述了多年前的一次秘密行動中，老警察鄭英意外失蹤，生死不明，年輕的卧底警察高陽（歐豪飾）潛伏在犯罪集團內部，於九死一生中探尋真相的故事。
和很多將反派隱藏的懸疑劇不同，《不可告人》一上來就打了「明牌」，每個角色都很快表明了身份和立場，比如女主角在第二集就知道了高陽的卧底身份。
對歐豪來說，飾演一個卧底警察有致命的吸引力，「演一個一直在扮演壞人的警察，戲中戲有一定複雜性，對我來說又是一次挑戰。而且演一部戲體驗兩種不同的人生，也覺得很有意思。」
歐豪飾演卧底警察高陽。
新京報：你心中的高陽是什麼樣的人？
歐豪：導演曾經和我聊過覺得高陽是個很讓人心疼的人，確實他遭遇了很多不幸，兒時父親被害，一直抓不到兇手；長大後成為警察去執行任務，任務過程里養父又被害，他一次次面對失去至親的痛苦，這種痛苦是在不斷加深的。他師父是他最信任的人，但是追查到最後發現師父對自己有所隱瞞，有那麼一瞬間，會覺得高陽是一個很孤獨的存在。還有他在卧底的時候是如履薄冰的生活，永遠繃緊神經去扮演另一個人，甚至晚上睡覺都不敢睡實，擔心自己會說夢話暴露身份。了解他的遭遇後我更覺得高陽內心非常強大，即便要用20年，他也要查明真相將兇手繩之以法。
新京報：這部戲裡高陽的戰鬥力非常強，針對打戲的部分你都做了哪些訓練？現場都是實拍嗎？
歐豪：打是真打，摔是真摔，最後疼也是真的疼。拍攝前我和對手演員、導演都聊過，我們都希望呈現出更真實的效果，既然想做那肯定就不能怕疼怕受傷，我們也需要給出人物最真實的反應，特別是這種打戲，對我來說只有真的打在身上，感受到疼，我下意識的表情、反應和動作，才是最真實的，觀眾看了才能被我的表現說服。比如說一個出拳——回擋這樣比較簡單的動作，如果做的時候就是收著勁兒的，那整個動作在鏡頭裡看著可能就會讓人覺得輕飄飄的，無力的，一場打戲看下來也不會有很暢快的感覺。每場打戲之前我們會反覆打磨，每個動作我們也會反覆的試，熟練動作，也為了保護大家的安全。
新京報：大家分析都覺得高陽在打戲上，面對不同的對象出手方式各不相同，比如混混聚會主打狠辣，追擊嫌犯時更有章法，是這樣的嗎？
歐豪：作為高虎（高陽卧底使用的名字）來講，他面對的其實都是一群刀口舔血的亡命徒，在他們之間立足，需要他有能震懾住別人的氣場，狠辣也好兇悍也好，都是他融入反派當中的手段。追擊嫌犯的時候，他其實也沒什麼章法，因為這個時候他更講求結果，他的目標就是很簡單的，我要抓到這個人，所以出手快准穩，手邊有什麼抓起來都可以是武器，就比如和黃炳德那場戲，被對手勒得快窒息了也不能鬆手，我就是要抓住他。
新京報：高陽是一個卧底警察，你覺得這樣的角色最重要的特點是什麼？
歐豪：卧底警察，因為他的身份一直是條隱藏線，最重要的就是要時刻區分清楚哪些時刻是高陽，哪些時候是扮演高虎的高陽。作為高陽你是正義的，是細膩的，是渴望找到真相期待天亮的，而作為扮演高虎的高陽，你要收斂自己所有的秉性、氣場，去扮演一個不怕死但也不想死、在危險地帶生存的亡命之徒，所以被活埋再拉出來後，他第一反應應該是害怕的，但他怕的不是劉青，而是死亡帶來的恐懼，所以在他緩過神來面對劉青的時候他是直視他的，不會有一絲退縮和逃避。
高陽被活埋後又被拉了出來。
新京報：高陽從畢業剛到警局再到卧底多年，是有一個狀態上面的變化的，這部劇是順拍還是跳拍？如何把握高陽人物變化的階段和節奏？
歐豪：我們是跳拍的。高陽在我們整個劇集呈現的這段時間線內，他的狀態變化我覺得是分為幾個階段，第一個階段是喪父被鄭英領養，想要迅速成長查出真相；第二階段是為了正義的離別，選擇去卧底打入敵人內部，這個階段的他就像台詞說的一樣，他沒有一刻敢放鬆，要時刻提醒自己他是高虎；第三階段是暗淡無光的蟄伏，在一個不見天日的環境下待了六年，始終漂泊，就像他的住所不是房子而是漁船；第四階段就是等待，等待真相大白解開心結的那一天，雖然中間發生過一些事情他質疑過懷疑過，但他始終沒有放棄任務放棄追兇，他希望「天亮」；最後一個階段就是釋然，一切塵埃落定。
新京報：你覺得這部戲出演高陽對你來說最難的部分是什麼？
歐豪：除了卧底本身的任務複雜，更多是心理上的一些情緒要把握好，因為他追查的案件里不僅有自己生父被害之謎，也有養父失蹤之謎，還有最信任的師父好像對他也有所隱瞞，更有自己親生父親的被害和養父、師父之間的千絲萬縷的聯繫，一邊是親生父親，一邊是撫養自己為自己引路的養父和師父，要怎麼去處理這種情感糾結也很需要琢磨。
新京報記者 張坤玉
編輯 佟娜
校對 李立軍
