每一年春節前，蘋果都會邀請著名導演用這一代的iphone來拍一部微電影，講一個關於中國，關於過年的故事。
2018年，陳可辛執導，用iphone x 拍攝了《三分鐘》，以一名春運列車員的視角，展現了她與兒子在站台上在春運期間，只能匆匆見面三分鐘。
2019年，賈樟柯執導，用iphone xs 拍攝了《一個桶》，媽媽用一個農村常見的塑料桶，為過完年回城工作的兒子裝滿了雞蛋和沙子，雖然沉重，卻是中國人傳遞愛意最質樸的道具。
2020年，西奧多·梅爾菲執導，用iphone 11 pro 拍攝了《女兒》，周迅在片中扮演了一位戴著女兒開計程車的女司機，而這是根據真人真事改編的。
2021年，王子逸執導，用iphone 12 pro max 拍攝了《阿年》，這是蘋果系列微電影首個奇幻故事，講述了山村女孩邂逅了傳說中的怪物「年」，並和它成為好朋友的故事。
2022年，張猛執導，用iphone 13 pro 拍攝了《捲土重來》，講的是失意且受傷的動作演員，過年回家用手機為鄉親們拍攝「火星科幻大片」的故事。
2023年，鵬飛執導，用iphone 14 pro拍攝了《過五關》，這是關於一個京劇戲班和堅持的故事，鵬飛雖然與前面幾位比資歷尚淺，但這部電影卻是個人認為系列最好。
2024年春節，蘋果的新春微電影叫做《小蒜頭》，這是講一個有超能力的小鎮女孩，在來到大城市後迷失自我，最終再次找回自己的故事。從名字到故事，都非常的中國，但其導演卻是《超凡蜘蛛俠》的導演馬克·韋布，並請來了范偉主演。
《小蒜頭》講述了一個奇幻的故事，主人公是一個長著「蒜頭鼻」的女孩小微，她擁有隨心變身成任何其他人的能力，這種能力伴隨著她從學生時代步入社會的過程。范偉主演的爺爺，最大的特長是會做包子。他是小微在片中唯一的親人，也是那個一直在家裡等著百變小微變回自己本身的人。「做回自己」，是這部微電影通過略帶奇幻色彩的情節設計所要傳達給觀眾的——在互聯網和社交媒體的偽裝下，我們越來越擅長「變」成為他人，卻往往忘記了要做回自己。
今年的電影主題不錯，但多少存在著「水土不服」的情況。比如說，劇中小微家明顯是在一個江南水鄉小鎮上，但爺爺卻擅長做包子——不能說完全不對，只能說作為一個江南小孩，好像從小到大確實沒有哪個長輩能熟練掌握做包子饅頭這種高級技能，糖醋排骨紅燒肉大閘蟹倒是「家味」的代表性吃食。
如果說這只是一些細節上的缺失，那麼在對於電影主題情節的演繹上的不完美，就更令人感到遺憾。比如爺爺和小微之間的爺孫情，雖然在表面上似乎要表現出爺爺人生導師型的教導，但實際上這反而是一種非常好萊塢式的對中國家庭關係的模版式臆想。而小微變身後的那些人物就更模板化了，配合頻繁的跳躍的剪輯，讓人感到這更像是一部單純的廣告片，而不是在認真講一個故事。
不過，這次這部《小蒜頭》，倒確實成功地讓人看到了iphone 15 pro在拍攝方面的潛力。
印象最為深刻的是運動模式的強悍，幕後影片顯示，女主角從球場跑開的一段是導演手持手機在前面跑步追拍的，依然能保持畫面的基本穩定。如果說以前的運動模式其實只適合拍日常vlog之類步行節奏的輕微晃動的話，那麼現在的運動模式可以說是真正的「運動」模式了。
其次是長焦段鏡頭的表現力。電影中出現了許多大場景，比如外灘場景下對對岸建築物的拍攝，這是全部依靠iphone 15pro的5倍長焦鏡頭來拍攝的，最後呈現的畫質和對比度都非常好。而電影中也存在著大量的暗光環境，比如迪廳一段，也顯示出了暗光環境下的拍攝能力。
此外，iphone作為超小型的拍攝設備，再次展現了其靈活多變的用法，大大拓展了導演拍攝的可能性。比如用膠帶綁在籃球上，拍攝出一些意想不到的視角和鏡頭。當然，這也是所有小型化拍攝設備的共同優點，隨著未來小型運動相機和手機的性能升級，相信會有更多導演將這些奇特的視角加入到作品中。手機電影如今雖然仍無法進入院線成為主流，但得益於各大手機品牌的推動，已經被許多影展所接受。
