本世紀初前十年，陳銘章在中國台灣拍攝了大量經典華語偶像劇，如《王子變青蛙》《放羊的星星》《命中注定我愛你》等，在兩岸多次創下收視神話。後來，陳銘章一度覺得自己在創作上「有所懈怠和安於現狀」，便勇闖大陸影視圈，嘗試了嶄新的團隊，嶄新的環境，「來到了一個新的地方，需要更謙卑一些，需要更謹慎一些。」第一部作品就是《杜拉拉升職記》，拿到了相當不錯的收視成績。
「我一直想做，『大人』也能看的偶像劇。」2016年，陳銘章執導的電視劇《遇見王瀝川》播出，採訪中，他這句話讓記者印象深刻。
他認為「『大人』有看偶像劇的需求，但市場上的偶像劇相對比較低齡一些。」在陳銘章看來，演員要更成熟更有質感，故事更講究邏輯。近十年來，在大陸影視劇市場，他拍攝了《克拉戀人》《第二次也很美》《漂洋過海來看你》等都市感更強、年齡段輕熟的情感劇集。
《你也有今天》海報
最近，他的新劇《你也有今天》播出。初看似乎有一些「年輕人偶像劇」的味道：高冷霸總遇上可愛少女，還同住一個屋檐下。面對這種偶像劇中較為常見的設定，陳銘章選擇在劇中當作梗自嘲：「我第一集的第一個標題就是『偶像劇發生在我身上』，再來就是女主的內心os『偶像劇橋段照進現實』，以這樣的方式，讓劇集去『常見化』。」
《你也有今天》從外包裝看來，是標準的輕喜小甜劇，但仔細看來，於規定動作之外，又加入了一些蠻意外的設計。人物上，陳銘章並不想要一個所謂的標準「霸道總裁」，大家常說偶像劇男主要高冷，那陳銘章可能會讓男主的「高冷」是「又恐高又怕冷」，「反正一定要讓人物有缺點，這樣才能讓他豐富有趣。」
錢恆（陳星旭 飾）
成瑤（章若楠 飾）
隨後是在表演上，這兩年在《東宮》中給人留下深深be印象的陳星旭，和在許多影視作品中飾演「白月光」式清純角色的章若楠，這次集體迸發出喜劇人光芒，在一部偶像劇中，貢獻了不少逗趣的喜劇橋段。這一點，很大程度上要歸功於陳銘章的指導。
除了偶像劇導演身份外，陳銘章更是非常資深的舞台劇導演，至今，在創作中他依然保持著舞台劇的工作習慣。不同於常規劇本圍讀，在他看來，「語言太容易達成共識，但真的表演出來，可能不是講的那樣，因為我們根據言語想像出的畫面，每個人都不一樣。」
開機前，他會把十幾個主要演員都集合起來，用三到五天時間，進行劇場式的表演練習，做很多沒有劇本的即興表演。「我只給他們一個情境，讓他們自己去演，沒有對白的去演。」陳銘章說道，「在這個過程中，你就能看到每個演員真正擅長什麼，不擅長什麼，當我了解每個演員，就知道怎麼去根據他的演法在後續工作中，揚長避短。」
喜劇表演，是公認的難。陳星旭和章若楠都不是喜劇演員出身，如何在一個強調輕喜劇特質的偶像劇中，讓他們完成不錯的喜劇表演，陳銘章有一套成熟的辦法。他找到很多劇場出身的優秀喜劇演員來劇中演配角，「演員之間的表演配合是很重要的，用優秀的喜劇演員，給相對缺乏喜劇表演經驗的主演，『織』一張很有彈力的『網』，讓他們『彈』得更高。」
所以，在《你也有今天》里，能看到大量優秀的喜劇演員，陳銘章笑說，在開機前練習的幾天里，兩位主演就已經被他們的喜劇表演震撼到了，這也使得兩位主演更加倍努力。「你點開第一集後，如果下一集直接去看後面十幾集，會發現他們的表演方式變化很大，他們在邊演邊成長。」
1月14日，《你也有今天》在優酷站內熱度破9000
已經很久沒導演偶像劇的陳銘章，為什麼決定拍《你也有今天》呢？這就要從他跟該劇出品方檸萌影視的緣分說起了。
2009年，他來到大陸拍《杜拉拉升職記》，和smg內的一個團隊合作，合作非常愉快，這個團隊後來一起成立了檸萌影視。「我們有著很深的革命情感。」陳銘章說道。他直言，「我跟很多公司都開過會，跟他們開會是最有效率、最有內容的。當時我就說：『這批人能成』。」
電視劇《杜拉拉升職記》
但這麼多年，也因為種種機緣巧合，檸萌與陳銘章一直未能再次合作。終於，現在檸萌正在擴展全賽道全品類作品，都市言情是其中重要部分，於是再次找到了在偶像劇行業十分有經驗的陳銘章。
為什麼「開闢一條賽道」這件事會打動陳銘章，也是因為現在偶像劇三個字在逐漸變成貶義詞，「作為一個偶像劇導演，我是很心痛的，」他談道，「『他就是個演偶像劇的』『他就是個拍偶像劇的』，創作偶像劇變成了貶義詞。」這是陳銘章作為資深偶像劇導演最痛苦的事情。
在台灣偶像劇的黃金年代，偶像劇的創作是代表了當時台灣影視工業的高水平，從故事到人物，從美術到音樂，甚至到服裝，無一不走在時代的前端，引領著風潮，成為幾代人的記憶。陳銘章在採訪中強調：「隔行如隔山，不同劇種間也有很大差別，不是兩個演員撒撒糖就叫做偶像劇了。」
「所以，如果像檸萌這樣優秀的公司，能長線的、穩定地輸出質量好的偶像劇、都市言情劇，我會很開心。如果他們想找人做第一部，我覺得那我必須來，展示下從文本到製作，從發行到包裝，加上美術、音樂，從上游到下游完整的一個製作流程是怎樣的。」在我們的採訪中，陳銘章談到了不少他對於偶像劇創作的經驗和看法。
「《你也有今天》在我的工作計劃裡面，它比較像是一個意外的美好。」
【對話】
澎湃新聞：你如何看待偶像劇這一國產劇中非常成熟的門類？
陳銘章: 偶像劇是很難操作的一個門類，必須每個環節都達標，才能叫偶像劇。
十幾年過去，但《薰衣草》《王子變青蛙》《命中注定我愛你》《放羊的星星》等經典作品的ost，只需要一個八拍，就能帶觀眾回到那個時代。所以偶像劇的劇情、人物、音樂、周邊商品等，其實是很完整的一個商業體系。
偶像劇的完成是在觀眾端，從一開始的發行到最後把周邊產品賣到觀眾家裡，才算是完成了商業閉環。然後這些產品又陪伴觀眾很長一段時間，會成為觀眾成長中的一段歷史。
《你也有今天》劇照
澎湃新聞：偶像劇的製作是講究找到最大公約數的觀眾和最大的社會傳播力，要做到這兩點，偶像劇各方面要達到什麼樣的水準？
陳銘章：以前偶像劇會出原聲cd、幕後花絮dvd、周邊產品、寫真書、服裝等產品，偶像劇里的服裝也一定要能引領時代潮流的。所以偶像劇的方方面面都是要達到每個產品類型里的高標準。
澎湃新聞：偶像劇製作有沒有不能捨棄的東西，例如經典敘事、經典人物？
陳銘章：其實沒有，主要看觀眾的喜好。偶像劇觀眾比較喜歡帶入自己，所以通常女主不能是特別完美的女孩，需要一些比較鄰家女生的設定，讓觀眾覺得貼近自己的生活。
因為現實生活里，道明寺是不會喜歡杉菜的，他會有自己的生活圈，並不會遇到杉菜。所以我希望觀眾在看戲的幾十個小時里能夠開心，能夠做夢，因為關上電視走出去，會發現世界可能不是這樣的。但創作者希望世界是這樣的，所以希望觀眾也能抱有希望。
澎湃新聞：在偶像劇中，濾鏡、燈光、美學等方面存在一定同質化，這方面有什麼探索和思索嗎？
陳銘章：我更在乎的是人，所有的東西都是為角色服務的。我會去想這個人應該生活在一個什麼樣的環境里。比如說他們的同租房，我就覺得一定要有個陽台，要有些花花草草，這是我很堅持的，我把很多戲改到了在陽台，它會是很浪漫的、賞心悅目的。
《你也有今天》劇照
澎湃新聞：對比過往與現在，在偶像劇的愛情表達上有什麼樣的思考和觀察？
陳銘章：和以前的偶像劇創作相比，首先現在社會廣泛認同女性主義，當下的偶像劇里，女主不需要一直被男主保護，要獨立堅強，要自己解決問題。像《你也有今天》就會慢慢看到女主的成長，甚至在最後一個官司還會打敗男主。
其次就是，像傳統偶像劇里，通常是男主在掌控感情發展的主要節奏，要怎麼樣去保護女主、追求女主。現在的偶像劇，觀眾希望看到感情上的雙向奔赴，兩個人都要為感情一起努力，各走半步。
澎湃新聞：大陸劇集製作和台灣地區的邊拍邊播不同，拍攝與播出存在一定時間周期，怎麼精準把握觀眾需求和反應？
陳銘章：我是《你也有今天》的第一個觀眾，會以觀眾視角去看好不好看，節奏好不好，好不好笑，我相不相信......我真正地把自己當觀眾，而不是說把自己當創作者。
觀眾看不懂，當然是導演的問題。觀眾不喜歡，當然是導演的問題。創作的手法一定是要跟觀眾緊密連接的，才有可能在市場反應上相對還不錯。當然，把自己當觀眾，不是一味討好觀眾。
澎湃新聞：能否舉例說明在乎觀眾和討好觀眾的差別是什麼？
陳銘章：比如說《王子變青蛙》明道那個角色出了車禍變傻，忘了跟陳喬恩的角色有談過戀愛，觀眾就很著急，希望他趕快恢復記憶。
《王子變青蛙》劇照
創作者知道觀眾著急，所以我會跟編劇商量，可能下星期預告要讓觀眾看到他們抱在一起。這樣大家就以為他恢復記憶了（其實沒有），追劇的動力又有了，不會直接棄劇，這就是在乎觀眾。
一味地討好觀眾就是這星期我讓他倆抱在一起，下星期就安排接吻、發生關係，這是不行的，也行不通的。
《你也有今天》劇照
澎湃新聞：對大陸電視劇的製作行業和市場有什麼樣的觀察嗎？
陳銘章：在拍《你也有今天》之前，我有近十年的時間是著重在原創上面，希望每年市場上能有一部還不錯的原創的偶像劇出現。我認為在一個進步中的影視行業，應該是原創為主，改編為輔。我就想不再拍ip，也是想讓業界看到原創反響也會不錯。
《你也有今天》雖然是改編，但跟一般的偶像劇很不一樣，它藉由一個個的案件，探討了很多男女關係、婚姻愛情相關的熱點社會問題，它是一個基底，也希望通過形形色色的社會議題，引起更多共鳴和思考。
在影視行業中，我只是一個很小的個體，努力堅持原創。在大陸拍戲十幾年，我得到了很多，也希望能為這個市場盡一份力。
