2023 年度盤點第二彈：偶像演員興衰榜。第一彈【年度關鍵詞】戳這裡
今天先聊男生部分，看看整個 2023 年裡大家在影視與流量上的格局變化。
我把諸位劃分為【衰落者】【轉型者】【穩固者】【顛簸者】【進擊者】這五大陣營，劃分的核心標準是影視影響力和流量水平。
其中 * 流量水平主要參考微博（包括超話數據與明星微博具體數據）和抖音（主要參考播放量），* 影視影響力主要參考已播出影視劇成績（雲合、酷雲與平台熱度）和在拍資源。
把誰劃在哪個陣營，看的是這幾年的趨勢，與 2023 這一年的落點。劃分不絕對，此刻的陣營當然也不是一錘定音，內娛最不缺的就是高點墜落，罕見但也不絕跡的還有絕地反擊。
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衰落者
暑期檔《人間煙火》的大熱鬧，其實宣告了這樣一件事：標誌著內娛流量時代到來的四大流量對內娛的巨大影響力，徹底落幕。
他們中有兩位違法犯罪喜提藍底，有一位官宣戀情勇氣可嘉，唯一剩下的這位，以萬年不變的僵硬，終在今年收穫累積已久的口碑反噬，失掉了最為擅長的現偶陣地。
但作為內娛流量時代的代表，楊洋能靠一成不變的演技走到今天，已經算得上是長盛不衰了。這是經營與營銷的勝利，也要感謝後輩在外形上的後繼乏力。
四大之外，同樣呈現頹勢但並不如此明顯的也有一些，比如肖戰。
227 阻斷了他以流量獲取國民度的常規路徑，也帶給他其他人難以企及的粉圈凝聚力。然而 2023 年一年裡，三部以他為絕對男一的影視劇用播出效果向大眾證明了，扛劇沒有那麼簡單，流量沒有作品支撐，再強的凝聚力也終會衰退。
而自流量登頂後就一直滑坡的，還有龔俊。
爆火至今，他的作品算得上播一部撲一部，今年的《安樂傳》與《我要逆風去》更是撲到業內震驚，雖然流量還能維繫在高位，但影視影響力上顯然衰落明顯。當年靠極速飆升的流量拿下的資源僅剩《狐妖小紅娘月紅篇》尚未播出，留給他的機會實在不多了。
頹勢不明顯但也在慢慢退潮的還有李現與白宇。前者自 19 年登頂後流量始終下滑，影視資源卻一時風頭無兩，可惜他在這些狀似頂尖的資源上未能收穫被業內認可的影響力。年初《去有風的地方》熱播挽回一些頹勢，但高熱度下他作為男主的存在感卻稀薄。接《國色芳華》的二番二搭，在粉絲眼中簡直是「爆火四年回到原點」。
而白宇同樣擁有令生圈艷羨的資源，同樣也給出並不理想的表現。粉絲當然可以否認二人的流量身份，但無法否認的是當初爆火的流量出身與資源獲取的流量認知。
除了 404 的諸位外，衰落不代表不可翻身，但翻身恐怕也不能靠慣性與套路表演。
轉型者
轉型者最為突出的，當然是朱一龍。
2022 年的《人生大事》17 億票房黑馬 + 金雞影帝，還可以說是佔了天時地利人和，與特殊時期小年的便利。
到 2023 年 6 月《消失的她》橫掃整個暑期檔前半程，10 月《河邊的錯誤》以純文藝片拿下 3 億票房，朱一龍的轉型成功，已經毋庸置疑。
單從流量看，他當然離巔峰期甚遠，但他踏上的，正是一條更寬廣也更筆直的道路，這條路《小紅花》時期易烊千璽也踏上過，卻被編製事件拽了下來。
但易烊千璽是不是就此衰落，也很難講。《滿江紅》恰在他民意沸反時上映，口碑的崩垮卻並未動搖票房的勝利。此後他低調蟄伏大半年，卻仍能拿下畢贛的新片搭配舒淇。既然高調的寬廣的平坦的大道暫不能行，那選擇用文藝片另起一行，未嘗不能視為另一種轉型，因此暫且把他放進轉型者而非衰落者，以觀後效。
另一位在轉型成功與否上存在巨大爭議的，是王一博。2023 年他的三部電影公映，票房均在八九億間，演技沒有得到普遍認可，票房成績卻絕不容小覷。但要說轉型電影生吧，他又同步拍攝著班底絕不算突出的劇集，演員路線缺乏明確的目標與清晰的規劃，轉型成功與否，還要放到更長期去觀察。
還有一位不曉得該不該放進此列，張藝興。要說成績，2023 年他一番男主 40 億 + 的實績入袋，要說影響力，卻很少有人會把這等成績與他的出演掛鉤。
多年來他並不缺乏爆火的影視劇作品，卻鮮少在演技上給出過有說服力的表現，更慘的是，他的存在感與作品的爆火不成正比。
上述轉型判定，並不代表轉型成功的結果，同時，鑒於內娛從不缺「轉型兩三年又回頭吃舊飯」的先例，所以這裡盤點的只是較為明確的階段性轉型動作。
穩固者
《長月燼明》之於羅雲熙，《蓮花樓》之於成毅，都是 2023 年穩固自身地位並再進一步的作品。
雖然這些作品也帶來了不少爭議與嘲諷，但一來成績非常矚目，二來固粉吸粉效果顯著，可以說各自穩固住了優勢領域，證明了自己在該領域的扛劇能力。
為什麼要加「優勢領域」限定呢？因為恰好二人還各自有一部現偶播出，均稱得上撲街。
這可能也是當下流量演員影視領域愈發細分的大趨勢。以前的流量演員還有一手正劇一手偶像劇的野心，如今的流量演員，想要一手古偶一手現偶，都很難。
另一位類似狀況的，是任嘉倫。2023 年他只播出了一部撲街現偶《暮色心約》，如果單看成績應該丟到衰落者陣營，但他一貫的優勢領域是古偶，去年《請君》如此粗製濫造都仍能維繫 S 級顏面，所以要到他接下來幾部古偶播出後，方能知地位是否穩固如初。
白敬亭也屬此列。去年年末的《卿卿日常》與今年 6 月的《長風渡》都播出了不俗的水準，但可能是因為戀情的影響，他並未從兩部劇的熱播中獲得更進一步的流量。目前其後續作品皆為正劇，如也有不俗表現，也許就可順勢進入轉型者行列。
還有一些穩固者雖未登頂，但穩步在自己的一畝三分地上。他們各自與資源方深度綁定，資源牢固，同時多年多部作品雖成績參差不齊，卻切實刷出了一定的劇圈認知度，是悶聲發財的典範。
比如陳哲遠，《偷偷藏不住》助力他流量晉陞肩部水平，影視資源穩固在一二線之間，S+ 能給頂流花做二番，S 級以下可搭二線花做一番，地位暫時穩妥。
同樣的還有曾舜晞，今年與陳哲遠一樣成為桃選，資源瞬間從低迷中崛起。《蓮花樓》二番、《田耕紀》一番，此後還有《雲秀行》《七夜雪》等古偶排在後面，諜戰劇《孤舟》做張頌文的一番，表現如何不敢講，未來一兩年話題與成績起碼能佔一。
顛簸者
上上下下起伏不定，是為顛簸。
崛起突然的流量演員，通常會在爆火後經歷這個階段，能扛住就能穩固住地位，扛不住就被顛下馬，換人再來。
2021-2022 年爆火的諸位，正在經歷這個階段。
比如王鶴棣。《蒼蘭訣》助力他扶搖直上，但爆火後播出的幾部作品沒能幫他穩住地位，反而招來無數爭議，最致命的莫過於《以愛為營》的垮塌。
好在這些作品要麼是爆火前拍完的存貨，要麼是火前簽下必須拍完的資源。他真正以大流量身份拿下的《大奉打更人》確是一線資源一線班底，能否站穩流量飆升後的腳跟，這一部的成績恐怕至關重要。
比如檀健次。今年《長相思》的播出讓他流量飆升，但沒把他放入進擊者行列，是因為這一切在 2022 年《獵罪圖鑑》的爆火時已經上演過一次。
彼時他的流量和影視影響力都被視為頂流預備役，卻因作品的無以為繼、資源的未見起色和流量的缺乏經營而快速回落，今年又以《長相思》令流量重回高點，起起伏伏，正是顛簸的原義。
比較隱性的還有吳磊。童星轉型的最大優勢是非同一般的國民度和路人緣，吳磊以此等到了《星漢燦爛》，終於有了男主代表作，流量也一度飆升至肩部水平。
可 2023 年他被寄予厚望的 S+ 一番男主劇《愛情而已》卻只收穫了口碑，成績稱得上慘淡，流量也一路走低沒有任何提振。做國民演員演技還欠火候，做流量他又彷彿缺乏吸粉固粉的特質。吳磊不會缺戲拍，但路線彷彿一直走一步看一步，難免經歷顛簸。
進擊者
2023 年呈現較為明顯上升勢頭甚至橫空出世的，我稱之為進擊者。
比較典型的，鄧為。待爆帝待爆了三四部，終於在《長相思》如願以償，直接從流量圈 nobody 晉陞為可衝擊頂流的流量生。
隨流量而來的自然是更好的資源，大製作古偶做男二，二線古偶做男一，明年他將進入顛簸期，臉和專業能力能不能扛住，粉圈是否經營有方，都會很快現出端倪。
另一位，「老來得粉」的魏大勛。一部《人間煙火》助力他躋身流量行列，恐怕是誰也想不到的事情，而無常不正是娛樂圈的最大魅力。成為流量前魏大勛也並不缺資源，當然流量將大大助力他獲取更好的資源未來如何，取決於他對突如其來流量與影視資源的經營與抉擇。
另一位暑期檔大贏家，於適，純靠電影實現流量從無到有，在內娛幾乎沒有先例，這也是他粉絲最自豪的地方，更抬高了他資源獲取的整體水準。不過在用後續的作品經歷顛簸期之前，他還要經歷每個流量必經的黑歷史扒皮劫數，能不能扛過去，取決於黑歷史性質，取決於團隊能量，更取決於命。
另一位終於找准了路線在 2023 年刷出了影視影響力的，是范丞丞。電影延續綜藝人設走最容易撬動票房的喜劇人路線，劇集選都市校園青春劇男主，不以自己的短處死磕競爭白熱化的古偶領域。一部《人生路不熟》十幾億票房，一部《曾少年》短視頻營銷蓋過男主風頭，後續還有與楊紫的《199 愛》，路線準確，方能成功進擊。
劉宇寧也是一位值得注意的進擊者。2023 年是他以男主姿態衝擊劇圈的一年，年中的《做自己的光》雖撲得無聲息，年末《一念關山》卻頂著爭議成績破萬。雖然古裝醜男的嘲諷頂在頭上，但他的流量基礎本就不靠臉，觀眾越罵粉絲越逆反，同時實績也落袋為安。後續他還有《折腰》《珠簾玉幕》和傳說中更多的古裝劇男主，能阻斷他進擊勢頭的，唯有自己扛劇後實打實的成績。
還有一位待爆帝就沒有鄧為的好運，張凌赫。如果不是《蒼蘭訣》剛吸粉就被曝戀情，如果不是部部男主部部表現拉垮，以一年抬上三部男主這一騎絕塵的偶像劇資源，他理應在今年直接飆升一線。可惜一部部主角卻一步步暴露顏值與演技的缺陷，2023 對他而言是努力進擊但效果不如人意的一年，流量進步了，但沒有各方期待的那麼多。
與之相反的是周翊然，沒人押寶待爆，沒有 S+ 主角，但一部三線校園劇就完成了流量的進階，雖然後續有些乏力，但吸粉體質和運氣不容小覷。
還有一位單看流量相當驚人但實際影響力不算高的，田嘉瑞。熱度沒破萬的《雲之羽》，戲份算不上多的男三，就助他完成了從素人到流量的蛻變，不得不感慨郭敬明捧人的手腕。但這樣的流量虛不虛，影視表現是不是曇花一現，要看外形、專業能力及後續資源的結合程度。
比起田嘉瑞，成為新一代桃選的丞磊，和於正力捧的王星越，上升態勢都更穩妥一些。二人都在今年完成了初步的進擊目標：有代表角色，積攢到基礎流量，吃瓜圈有姓名。單看流量二位並不突出，但勝在面孔新鮮，勝在背靠大資源方，勝在一切都剛剛開始。
類似又不同的是張晚意。2023 年他大大小小的劇播出不少，明顯處於上升期。雖然《長相思》三子里他流量獲益最低，但頂著演技派小生名頭的他也並未因《勇敢的翅膀》《非凡醫者》等劇中不佳表現而被群嘲出圈，切身驗證了流量的福禍相倚。
把上述盤點順序反過來，大概就是一條偶像藝人上位路徑：努力進擊沖高位，有姓名後經歷上下顛簸，終於站穩腳跟也不是從此高枕無憂，幾年後要麼考慮轉型，要麼接受新人上位和自己的衰落。
能各領風光五六年，已經算長盛不衰。
不知道大家看完這一年的盤點後感受如何。單以男流量而言，你們看到了新人新氣還是一潭死水？抑或消費降級明顯？
101 系選秀的覆滅，截斷了無名之輩躋身流量的一大路徑。監管對耽改的嚴防死守，也掐斷了十八線男演員一步頂流的登天梯。
炮製流量的捷徑被取締，並不能澆滅資本追求產業閉環的熱情。此後的造星操控只是減緩了速度，而非停下了腳步。從急火催出一夜爆紅，變成溫水煮青蛙。
可如果，我只是說如果。如果你覺得目之所及無人能入眼，如果你對被資本操控的觀眾生涯深為不滿，不想做那隻青蛙，那唯一可用來對抗龐大造星機器的，只有用「退出」投票、用大聲的批評表示拒絕。
留下你們的劃分意見與查漏補缺吧！
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