《新世界》大結局再現「5處硬傷」，萬茜成全劇最大敗筆
孫紅雷、張魯一、尹昉、萬茜和胡靜等人聯袂出演的70集電視劇《新世界》即將迎來大結局，該劇不僅主演陣容強大，客串更是眾星雲集。其頗具韻味和懸念的開局，給了觀眾非常大的期待豆瓣也給出8.2的高分。但是隨著劇情的推進，豆瓣評分一路下跌至大結局之際的6.1，可見觀眾們已經在這漫長的70集里耗盡了追劇的熱情和耐心。
如果說《新世界》開頭過於神化田丹（萬茜飾）只是令觀眾們感到有些「懸浮」，小警察徐天（尹昉飾）的盲目豪橫令人摸不著頭腦也也是可以忍受的「不足」。那麼，《新世界》大結局再現的5處硬傷卻實在是令觀眾感到智商被摩擦和情感被褻瀆。
首先：生硬煽情
田丹帶著任務來到北平，結果剛出場就遇到自己父親的離去和男友馮青波的背叛。作為本劇的女主，應該說田丹身上不僅帶著重大的歷史使命和責任，而且本人還做出了很大的犧牲，短短20天左右的時間，同時失去了兩個生命中摯愛的人，這個角色應該多一些沉重和爆發力。
但是，就是這樣一個自帶光環的角色，卻在徐天剛剛遭遇未婚妻、父親和大哥的不幸的悲痛時刻進行愛的表白。
這波猝不及防的愛情萌芽，除了生硬和無厘頭之外，絲毫掀不起觀眾半點漣漪。因為觀眾都還沉浸在失去親人和被信任的人背叛的悲痛和憤怒當中時，我們女主和男主卻有了愛的「下一春」。
這種生硬的煽情方式，我們已經在《老酒館》中有所領略，沒想到剛過不久又在《新世界》里重逢，國產電視劇的這種套路屢試不爽。只是不知為何編導不能讓男主與女主就保持純粹的友情和志同道合的同志情呢？難道只有愛情才是他們唯一的歸宿？這種落入俗套的結局，真是乏善可陳了無趣味。
其次：故弄玄虛
《新世界》如果還有一個別名，那應該叫做《尋找小紅襖》，一部70集的劇，花了60多集在尋找小紅襖。徐天像一個奔跑在路上的打不死的小強，即使在大哥遇險父親生死不明的情況下，他依然執著而堅定地尋找著小紅襖。
而獄警十七是小紅襖這個結局，更是編劇的故弄玄虛和漏洞百出。
賈小朵遇襲的時候，小紅襖手上應該有咬傷。後來鐵林在獄裡槍擊田丹，十七手上也受了傷。結果呢？十七開始手上沒傷，而小紅襖在襲擊買菜女的時候，手上也沒傷。
而田丹之前神神叨叨分析了半天的細節，全都是後來給十七生搬硬套上去的。而且，因為徐天一直找不出小紅襖，十七不得不自己跳出來接二連三的作案，而且趕緊把買哈德門香煙和羊角扣的細節補上，迫不及待的自圓其說除了尷尬還是尷尬。
對於兒時看柯南成年後看東野圭吾的觀眾來說，這種漏洞百出的邏輯和懸念設定，以及毫無真正意義的駱駝晃悠，也不過是編導故弄玄虛的另一個工具，有觀眾非要去討論它的筆畫，也權當一笑置之，甚至彷彿一場人間鬧劇。
第三：被迫悲情
新世界大結局時，金海和長根兩個惺惺相惜的男人相繼離開。金海是死在鐵林槍下，長根是自己從容飲彈自盡。如此安排兩個人物的結局，也是這類電視劇的傳統方式。
一方面，兩個人都是背負著血債繼承著舊秩序遵循著舊道德的角色，所以他們註定不能進入新世界。另一方面，這兩個極有觀眾緣的角色悲情離去，又可以賺足眼球甚至眼淚。
然而，長根明明可以離開，金海也可以有很多選擇。長根帶著兄弟回四川，金海帶著美蘭南下隱姓埋名，也未嘗不是亂世之中的另一種結局。
第四：脫離常規
沈世昌（秦漢飾）在明知自己的身份已經暴露，大局已無法確定掌控的情況下仍然不早做出行準備，而且，也在明知鐵林辦事不牢靠的情形下，非要鐵林除掉金海、除掉徐天。更有意思的是，田丹身上的槍傷未愈，找了一個城工部的同志王偉民就敢直接去抓沈世昌，種種做法都脫離常規沒有邏輯。
而且田丹在去之前還特意給沈世昌打了個電話，表示自己還活著，你丫還不趕緊跑。再然後，田丹和王偉民在大街鬧市上攔下窮途末路的沈世昌，雙方再來一次你死我活的正面交鋒。這種人為的製造矛盾衝突的做法，比讓關山月當個老年痴呆來搗亂更令人感到蒼白無力。
第五：強行圓滿
尹昉飾演的男主徐天和萬茜飾演的女主田丹是本劇當仁不讓的男一號和女一號，他們都代表著善良和正義，代表著溫暖和光明，所以，徐天無論怎麼莽撞盲目和衝動任性，無論怎麼不分輕重緩急進退無度，他總能化險為夷，總能轉危為安。
田丹更是，放血冷凍完了之後還能死而復死活蹦亂跳，主角光環的強大我們原本也無話可說。
但是，編導最後卻非要在大結局時讓男主與女主感情上走向圓滿，也是極為幼稚和可笑的一種安排。田丹剛剛失去了一個深愛四年並且準備託付終身的男友，徐天為了找出小紅襖，連身邊的親人朋友都不顧，結果短短20天，就移情別戀重啟人生走向圓滿，令人感覺除了尷尬就是嘲諷。
70集的《新世界》終於說完了這20天的故事，劇中演員絕大多數表現非常出色，客串的宋丹丹簡直就如驚鴻一瞥，戲份不多的周一圍也瞬間圈粉。主角裡頭，孫紅雷和張魯一是全劇的演技和流量擔當，尹虻飾演的徐天雖然人設討厭，但從演技來看，還算可以忍受。反倒是飾演田丹的萬茜，成了該劇的最大敗筆。
其實在《新世界》之前，小樓對萬茜的感覺還算不錯，雖然她的表演不算驚艷，但至少中規中矩可圈可點。然而，在《新世界》這部劇中，不知是導演徐兵的問題還是萬茜表演功底的問題，萬茜自始至終慢條斯理有氣無力，情緒幾乎沒有波動，一些莫名其妙的小動作更是令人丈二尺和尚摸不著頭腦。
失去父親之後的悲痛，知道男友背叛後的憤怒，逃獄出去之後的緊迫，受傷時的痛楚，在萬茜這裡，統統雲淡風輕氣定神閑，甚至在獄中時與金海和徐天的對話，那種眼風和語氣，感覺隨時都在拋媚眼和賣弄風情，坐在徐允諾家裡吃個點心，雙腿還一個勁兒地蕩來蕩去。這是要表現賓至如歸？還是要表現幼稚無禮？
萬茜對於田丹這個人物的理解似乎進入了一個誤區，再加上她表演的刻意性，讓觀眾完全無法對這個角色有共情力。相比之下，大纓子的憨態可掬和刀美蘭的外柔內剛則表現得很有感染力。萬茜的表演痕迹太重太刻意，不僅是田丹這個角色令人不喜，萬茜的演技上的漏洞暴露也很多。
從《老酒館》到《新世界》，從秦海璐到萬茜，如果沒有經得起市場檢驗的好劇本和好導演，即使有陳寶國劉樺和孫紅雷張魯一這樣的實力演技派演員撐場子，觀眾最後也會對國產劇失去耐心和信心。尤其是國產影視劇中失去獨立人格的女性角色，是否是「直男」編劇們對當代女性的一種錯誤解讀和歪曲理解？
《新世界》迎來大結局，但是我們的國產劇卻還有很長的路要走，任重而道遠，我們的創作者們，只有不忘初心才能走向真正的新世界。
