王一博的人格里沒有表演型人格，我認為他的主體屬於探險家人格。
原作者： 聽上帝耳語
二、他是非表演型人格
另一方面，我想說一下表演型人格和非表演型人格，對於演員來講是非常重要的兩種人格類型，區別很大。表演型人格如果沒有心理障礙並非是心理疾病，只是一種人格存在方式。他們在乎自己在他人眼中的形象，在乎自己想表達的東西的感染力，所以會使用一些方法派的表演來加強自己在日常生活中的表現，比如通常我們說的「戲精上身」，那時候這個人呈現的就是表演型人格。
表演者人格類型的人是天生的表演者，他們熱愛聚光燈，世界就是他們的舞台。 許多具有表演者人格類型的名人本身的確是演員，但是他們在朋友面前也會極盡表演之能事， 聊天時炫弄自己獨特而不失率直的幽默感，努力成為目光的焦點，讓每一次外出都彷彿置身於派對之中。 他們是十足的社交動物，喜歡最簡單的事物，對他們而言，沒有什麼比跟一大群好友嬉笑玩樂更快樂的事情了。
假設同樣是體驗派，表演型人格的體驗派表演就不會是純粹的體驗派，就會融入方法派。只有用非表演型人格去體驗，才會提供純粹的體驗派表演。但是，非表演型人格通過體驗去演戲，是風險較大的。
生活中的人還是非表演型人格佔大多數，因為省力，表演太累。電影去拍人的真情實感通常也是要捕捉他們非表演的時刻，「真我」的時刻。所以在大熒幕上，在文藝片里，我們幾乎不會見到表演型人格的人，畢竟生活的常態是平淡真實的，我們只會對真正的刺激做出必要的反應。
所以好的表演並不會一直有情緒，而是有高高低低的波動，在平靜中起波瀾，我們才會感受到風。
作為觀眾，你一旦見識過真實，所有的矯揉造作就都會掉下粉飾的面具，所以文藝片的觀賞需要門檻，表演也需要。
王一博的人格里沒有表演型人格，我認為他的主體屬於探險家人格。
探險家人格類型的人是真正的藝術家，這並不是說他們是通常意義上的興高采烈到郊外畫幾棵小樹的畫家。 但他們通常都精於此道。 他們會運用審美，設計，甚至選擇和行動來打破社會常規。 探險家人格類型的人喜歡用美感和行為方面的實驗來顛覆傳統的期望。很有可能他們已經說過不止一次「不要控制我！」
「探險家」們生活在一個多彩感性的世界，與人們和想法的聯繫會讓他們深受啟發。 他們樂於重新解讀這些聯繫，利用自身和新的視角重新實驗和發明。 沒有人比他們更喜歡用這種方式去探索和體驗。 這營造出一種自發性，使「探險家」們看起來變化莫測，甚至對親密的朋友和所愛的人也是如此。
所以他的表演會呈現出來一種創新感，因為他喜歡「未知」，我認為王一博是著迷於「體驗派」的表演的，如果是方法派，提前設計好一切，而喪失體驗的快感，會讓他覺得索然無味，他將來也一定會在體驗派這條路上繼續走下去。我期待在大熒幕上看到他出演層次更為豐滿的角色。
電影、電視劇和話劇的壁在被逐漸打破，像任素汐這樣的話劇演員轉型拍商業片就非常成功，因為現在好演員真的稀缺。電視劇在進步，許多海外劇已經開始使用電影化的劇作方式和表演方式了，電視劇和電影的界限正在逐漸模糊。比如《奧麗芙·基特里奇 Olive Kitteridge》獲得了第67屆艾美獎最佳迷你劇獎，劇中女主演弗蘭西斯·麥克多蒙德剛獲得第90屆奧斯卡金像獎最佳女主角。《長安十二時辰》的美術也是電影製作級別的美術。張震、倪妮、姚晨也都是電影電視劇都演，只不過我們電視劇的劇作水平沒跟上，只有演員轉戰小熒幕並不能帶起來什麼風潮。
愛豆出身的王一博在演員領域就是素人，製片人楊夏選演員的想法和電影導演選素人的想法十分一致，屬於「類型選角」，即演員本身的氣質是最重要的。
製片人楊夏談藍忘機選角
類型選角是保底的選角方法，但優質演員不僅是導演還原角色的工具，同時也是自己再創造人物的藝術家。令我驚喜的是王一博飾演的藍忘機在體驗角色方面有著不容小覷的天賦。他本人解放天性的程度，也相當之高。很多人都說他自洽程度非常高，這樣能夠完全接受自己的人就很容易解放天性，演戲的時候也會沒有雜念，便能呈現非常乾淨的表演。
這是作為電影導演最為看重的特質。
王一博說感恩選他，代表他覺得出演藍忘機是幸運的吧。而作為觀眾的我也想說同樣的話，作為觀眾認識了博機也是萬分幸運呢。
（本文完）
