文/雨叔
聊起讓你足夠眼前一亮，耳目一新的電影，在我看來一定是諜戰片，特別是美女+間諜類型。
總是讓自己痴迷其中，不能自拔。
去年，詹妮弗·勞倫斯主演的《紅雀》，就講述了一個外表艷麗的雙面間諜「燕子」，以及貫穿整部電影的懸疑色彩，總能夠讓人在平淡之餘，充滿好奇。
當然，這一切都離不開詹妮弗·勞倫斯的精湛演技，沉穩平實，美艷不可方物，不愧是好萊塢新一代的明珠。
而如今，呂克貝松，對於女性題材從不手軟的大導演，也拍了這樣一部電影《安娜》。
對於導演，也許你會對他「一生只拍10部電影，如今已不止10部」的話印象頗深。但不過，他手下的女性作品也是清一色的風格，性感的外表，色情暴力的動作戲，以及耐人尋味的內核總能讓人不得不佩服導演任性。
不過最令人讚不絕口的要屬於他的成名作《這個殺手不太冷》。濃郁的好萊塢獨特風格，以及法國的浪漫表現手法，總是讓這部電影極具藝術性。
而《安娜》，則是他一貫的風格。為此，擔任女主的是俄羅斯超模，薩沙·露絲。這個九零後的小鮮肉，從沒讓人低看過。性感的身段，異於常人的天賦，每次登場都久久不能忘懷。
她曾客串過《星際特工：千星之城》的外國公主，在特效的映襯之下，極具科幻色彩。但畢竟戲份少，沒有引起關注。
這次是她的首次亮相，兩重身份，既是備受矚目的模特，也是冷血無情的殺手。同時，還為兩個國家服務過，但這一切都是為了自己的夢想。
外表冷艷的她，實際上比誰都有一顆追求自由的心，她更是新時代女性的代表，獨自，自由，不甘於被人所操縱。
電影是以殺手的角度，對女性的隱喻。如同安娜，原本是是一個生活幸福，從小就熟讀經典。
但自從父母去世，她的人生就發生轉折。這也正暗示了一場自始至終無法改變的命運。沒有了家庭，只能淪落街頭，每天過著無依無靠的生活，在乞討中艱難度日。
生活從來不會因為不幸而對你手下留情，緊接著，安娜在被男友帶回家之後，真正的經歷了人生的煎熬。家暴，毒癮，各種手段在其手上，更是層出不窮，但這並沒有使安娜徹底墮落，反而更加期望逃離。為此填了參軍志願。
憑藉，自身素質，家庭背景，甚至當下現狀，頓時就引起了蘇聯情報機構克格勃的高度關注。
從此，開始了她的殺手生涯，幻想自己能夠藉此得到自由，事實上，儘管改變了生活，但依舊是籠中的鳥。
《安娜》真正地展現了殺手的整個任務過程，沒有安逸，而是充滿不確定性。比如，第一次執行任務，是進入酒店五分鐘完成射殺，並拿到證物順利脫身。而在進行中，外表看似富麗堂皇的一個貴婦，實際上，她比任何一個人都感到不安，四處張望的彷徨。
殺手的世界永遠都是冷酷，和不確定。這並不是拿槍殺個人那麼簡單，而在於能否隨機應變。開槍沒有子彈，被上司坑，也只能通過自己的實力來解決這一切。
電影繼承的是好萊塢一貫的打動風格，華麗的酒店之下，是充滿血腥的打鬥，在各種殺人利器的加持下，更是將女性的冷展現的淋漓盡致。
除此， 身為模特的她，則是一種獨特的艷。
精緻的五官，遺世獨立的氣質，總能讓人留戀。在浪漫之都的巴黎，一邊做著超模，一邊充當著冷艷間諜。但著並不是她所想要的生活，她只是克格勃手中的棋子，也是永遠禁錮著她的籠子。
也正是她的艷，真正的吸引了中情局的注意，而安娜也再次陷入拋出的橄欖枝中。
她徘徊兩個對立的組織之間，只想得到屬於自己的那份自由。為此，一次次的身臨動作戲當中，各種場景的不斷切換，也能夠體驗要一種視覺體驗。
特別是貫穿全片的時間線，也正推動著觀眾一步步走向真相。
縱觀《安娜》整體，並沒有過多的心理活動刻畫，對人性的深入研究。而是聚焦於一個女性的個體身上，也闡述了這部電影的思想，那就是女性之下的自由。
安娜，就是其中的典型代表。從小渴望自由，但一次次地成為別人手中的棋子，不斷的選擇逃離，不斷的背叛，但著一切換來的是無路可退，被這個世界所不容。
這也告訴我們，真正的自由，只有自己能給自己。一味地藉助於外力，只會讓自己沉淪在一個又一個的圈子之中，成為被別人支配的工具，但安娜也是幸運的，在一次次的成長中，找到了自我，找到了屬於自己的自由。
自由的外表之下，獨立才是真正的力量。如同安娜，只有讓自己有了獨立的資本才能讓自己真正的自由，真正的去做自己的夢想。
近幾年，這種類型的題材也是很多，如提名奧斯卡最佳影片的《三塊廣告牌》，一個母親為了找到殺害女兒的兇手，以自己的方式來表達。
有時候，真正讓自己擺脫現狀的，那一定還是自己。如同其中的女主米爾德雷德，女兒被無端殺害，也不被當地人所重視，只能通過三塊廣告牌將這一切都公布與眾。
儘管遭受非議，但自己真正的努力，終有一天也會得到結果。
這也正是，只有你真正的獨立，才會有自己的說話的地方。《安娜》正是通過一個淪為雙面女間諜的經歷，折射了一種女性獨立的陽光。
