犀牛娛樂原創
文｜小機靈 編輯｜夏添
雖然距離2020奧斯卡頒獎還有小半年的時間，但隨著今年歐洲三大電影節相繼落下帷幕，角逐奧斯卡強有力的種子選手已經陸續亮相。近期更是傳出《哪吒之魔童降世》將代表中國競爭本屆奧斯卡「最佳國際電影獎」（原最佳外語片）的消息，我們才恍然發覺，又一年頒獎季要到了。
尤其是上個月結束的多倫多電影節，已經成為奧斯卡賽季的首輪篩選陣地。多倫多電影節雖然以展映新片為主，但有一項觀眾選擇獎的設置，往年這一獎項會成為奧斯卡最佳影片提名的重要風向標。
今年塔伊加·維迪提執導的《喬喬兔》摘得觀眾選擇獎，諾亞·鮑姆巴赫的《婚姻故事》和奉俊昊的《寄生蟲》分獲亞季軍，都是放映後口碑極佳的獲獎大熱門，基本可以鎖定三席最佳影片席位。
前不久，迪士尼官方確認宣布，《復仇者聯盟4：終局之戰》也將會衝擊明年的奧斯卡獎項，這部2019年最強商業影片的加入，使得明年的戰局更加雲詭波譎。而另一方面，DC的新作《小丑》不僅口碑爆棚，還榮獲威尼斯金獅獎創造了歷史，漫威和DC的獎項對壘值得期待。
除此之外，還有幾項新的趨勢值得關注，比如以《寄生蟲》為代表的亞洲面孔的全面崛起，以及Netfilx等流媒體平台的乘勝追擊，都會成為明年奧斯卡值得關注的焦點。
《復聯4》對戰《小丑》：
不僅是迪士尼與華納之爭
在迪士尼最新宣布的奧斯卡「供你參考」名單中，除了《復聯4》，還包括《阿拉丁》《玩具總動員4》《獅子王》《冰雪奇緣2》等作品。《復聯4》是目前全球影史票房冠軍，也是迪士尼此次公布的名單中的頭一部。
漫威宇宙電影中，截止到目前，只有2018年上映的單人英雄電影《黑豹》這一部電影入圍過奧斯卡最佳影片。《黑豹》獲得了7項奧斯卡提名，最終獲得了兩項大獎，分別是最佳藝術指導和最佳服裝設計獎。
此次《復聯4》不僅票房全面超越《黑豹》，已經成為全球影史票房冠軍，在口碑上也表現不俗，爛番茄新鮮度高達94%，MTC平台上面對於該影片的評分是78分，IMDb上面是8.5分。
但西方很多影評人仍保守地認為，迪士尼的這批作品更適合衝擊奧斯卡的技術類獎項，像上一部《復聯3》也只是獲得了奧斯卡最佳視覺效果提名，這樣一部商業性極強的影片來到奧斯卡的評獎台上，確實會遇到很大爭議。
不過據爆料，這次迪士尼對《復聯4》的野心還不小，想要讓《復聯4》參加最佳影片、最佳改編劇本、最佳攝影以及表演類獎項的角逐。尤其是在該片中奉獻出「鋼鐵俠之死」的小羅伯特·唐尼，《復聯4》導演羅素兄弟早就說過他的表演值得一座奧斯卡小金人。
但是《復聯4》這次要面臨一個強勁的對手，就是DC的新作《小丑》，這部影片不僅獲得了今年威尼斯最高榮譽金獅獎，飾演「小丑」的傑昆·菲尼克斯本身也是今年威尼斯影帝大熱門，兩部漫改作品都是有著極好的口碑與表演，接下來要考驗的可能就是幕後團隊的公關。
憑藉迪士尼和華納的宣傳公關攻勢，《復聯4》《小丑》在奧斯卡獎上拿到許多提名並不太難，奧斯卡也想提高收視率，有這樣的知名商業片入圍，觀眾收視率會有所提升。《小丑》問鼎金獅證明了漫改電影在藝術類獎項的地位有所改變，所以最終應該會獲得一些重要獎項。
鋼鐵俠的扮演者小羅伯特·唐尼曾經兩度獲得過奧斯卡金像獎的提名，一次是1993年的《熱帶驚雷》最佳男配角提名，一次是2009年《卓別林》最佳男主角提名。可惜這次遇上了明顯熱度更高的傑昆·菲尼克斯，我們的「鋼鐵俠」想摘下影帝桂冠，並非易事。
無論最終是《復聯4》還是《小丑》斬獲的多，對於漫改電影，尤其是漫威和DC的粉絲們來說，都是值得驕傲的事情。奧斯卡近年來漸漸脫離了純學院派的評價體系，也在往更大眾和商業的路徑靠攏，這對於藝術電影的發展是推動還是阻礙，尚待進一步驗證。
《寄生蟲》領銜，《哪吒》出戰
亞洲作品今年存在感爆棚
前不久韓國電影振興委員會宣布：奉俊昊執導的《寄生蟲》將代表韓國競爭第92屆奧斯卡金像獎最佳國際影片。影片在今年戛納電影節獲最佳影片金棕櫚，也是韓國電影史上首次獲得金棕櫚大獎。
自今年5月30日在韓國上映後，《寄生蟲》廣受觀眾好評，六天就超過了400萬人次觀影。截至6月11日至今連續佔據單日票房首位，觀影人次超過700萬，可以說影片在商業性和藝術性上都獲得了極高的認可。
《寄生蟲》被外媒預測為最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片等多項大獎的熱門得獎作品，這被認為是有史以來，韓國離奧斯卡最近的一次。此前韓國電影雖佳作頻出，但從未獲得過奧斯卡獎。
除《寄生蟲》外，被《綜藝》雜誌評選為2019年必關注導演之一的華裔女導演王子逸，改編自己家庭故事執導成的《別告訴她》自誕生以來，在美國的熱度和好評空前，也是大熱門。影片演員基本清一色都是亞洲面孔，可見今年亞洲面孔在奧斯卡獎上確實很有存在感。
而亞洲的另一重要國家日本，今年改變了作戰策略，選送新海誠的動畫電影《天氣之子》出戰。這也是繼1998年《幽靈公主》之後，日本再次選送動畫電影。此前日本動畫電影在奧斯卡的最佳戰績，是宮崎駿的《千與千尋》獲得最佳動畫長片獎。
今年中國派出了《哪吒》應戰，曾經有七部華語影片入圍奧斯卡最佳外語片獎，其中，最早的是1991年張藝謀執導的《菊豆》，最近一部為2003年的《英雄》，同樣為張藝謀執導，而獲獎的卻只有李安執導的《卧虎藏龍》一部。
其實選《哪吒》出戰並不令人意外，之前就有媒體預測《流浪地球》、《哪吒》、《地久天長》、《地球最後的夜晚》等都極有可能被選送。前面兩部在商業上獲得了巨大的成功，而且都在北美上映，西方觀眾有一定的熟悉度，之前中國也選送過《戰狼2》，更多地是從商業及價值觀輸出層面進行考量。
而後面兩部則是在柏林電影節、戛納電影節上表現比較出色，具有較強的藝術性，如果這次選送影片想走藝術路線的話，這兩部應該會是首選。最終官方選擇《哪吒》，可能是想儘力維持商業與藝術上的平衡，不過與《寄生蟲》這樣的商業性與藝術性兼具的大作來比較，可能並不會佔據什麼優勢。
《羅馬》之後，流媒體全面乘勝追擊
今年流媒體影片在可以預見的提名影片中佔據很大比例。其中Netflix出品的《兩位教皇》、《婚姻故事》，亞馬遜出品的《寶貝男孩》《熱氣球飛行家》《報告》等作品都是最熱得獎影片，2020年將是流媒體繼《羅馬》之後，乘勝追擊搶灘奧斯卡最為關鍵的一年。
儘管此前以斯皮爾伯格為代表的大批電影人反對Netflix等流媒體電影參選奧斯卡，但學院最終通過投票決定奧斯卡的評選規則維持現狀：一部電影必須在洛杉磯的商業影院至少上映七天，以非院線媒體（電視網、流媒體）發行的影片仍有資格參加奧斯卡的評選。
學院對此的解釋是：如果這條規則被修改為有效地屏蔽流媒體電影，那麼許多優秀的作品將在這一過程中受到嚴重影響。比如今年在威尼斯口碑極好的《婚姻故事》，就是最佳影片和最佳女主角的有力競爭者。
像馬丁·斯科塞斯《愛爾蘭人》這樣的大導演新作也選擇在流媒體上線，在北美小範圍上映之後，將於今年11月登陸Netfiix，其實流媒體和院線的差別正在不斷縮小，最終回歸的都是作品本身，在這條正名之路上，去年《羅馬》的發力確實功不可沒。
當然上面提到的預測只代表現階段的看法，每年年末還會有一些黑馬片現身，但幾點大趨勢卻已經可以預見。值得肯定的是，無論是大型的獎項，還是中國電影市場，內容為王的理念愈加深入人心，以作品質量來同台競技，不受外部因素困擾，永遠是最公平的。
