如果有一道神秘的光把一部分人抓走，
社會的平靜與法則被打破，
我們該怎麼辦？
編劇、導演董潤年曾經有過這樣一個靈感，於是這個腦洞被他拍攝成電影《被光抓走的人》。
人們原本過著外表平靜、內心洶湧的正常日子，小情侶吵的翻天覆地，中年人婚姻危機，突然有一天奇特的光籠罩世界，一撥人憑空消失了，人們漸漸發現，消失的都是一對對真心相愛的人，這下問題來了。
你不是說愛我么？咱倆咋都沒有走？
他口口聲聲說愛我，他TA去哪兒了，跟誰走的？
到底哪些人被光抓走了？留下來的人該怎麼辦？光又代表什麼？
原本的平靜和默認的規則被打破，人們亂了……
在該片的介紹中類型給出的是愛情／科幻，愛情真的是愛情，科幻倒是不科幻，更有些黑色、荒誕的意味。
也別期待閃光特效，不是那個路子，影片的重點是藉由一個現實中不可能存在的外力，去探討那些你不敢探討的問題，審視那些你不敢審視的愛情、社會和人性。
愛情
這部電影中主要出現了四個類型的感情故事，黃渤和譚卓的老夫老妻型，王珞丹的丈夫出軌型，白客的底層混混型，李嘉琪的貧富差距型。
黃渤和譚卓在片中是一對模範夫婦，老夫老妻，孩子都上中學了。
他們也是光照之後被留下的人，為了向別人證明他們不是不愛了做了不少荒唐事，更要命的是在輿論的壓力下，他們開始互相懷疑。
在這樣的氛圍裹挾下，妻子譚卓覺得窒息，她向女兒同學的爸爸黃覺傾訴，她需要在另一個男人那裡釋放一下自己內心的情感壓抑。
而丈夫黃渤，學校里有一個喜歡他的年輕女老師，在光照事情發生後試圖向他表白並付諸大膽的行動。
神奇的光沒有把兩口子帶走，而女兒同學的爸爸和學校里的女老師卻像那束光，讓他們不得不重新審視睡在身邊的那個人，審視他們習慣了的、麻木了的柴米油鹽的日子。
另一段故事裡，王珞丹是被留下的人，當她跟丈夫約定到民政局辦離婚手續的時候，丈夫卻被抓走了，同時被留下的還有她知道的、丈夫的那個和她氣質、文化有著極大差距的小三。
小三不甘心跟男人同時被帶走的竟然不是自己，兩個女人在尋找男人下落的過程中，找到的竟是男人一大串的各色情人。
在這部群像戲，每個人都像一束光、一面鏡子，忙碌著自己的工作生活，也在有意無意間給別人帶來了影響。
愛情說不清，
生活比愛情更說不清。
你要看的開，拋開那些社會創造出來的戀愛、夫妻關係的束縛，實現靈與肉的自由，像黃覺夫婦那樣；
或者惜取眼前人，左手拉右手維護好自己小屋裡的柴米油鹽的日子？像黃渤夫婦那樣。
這一次，光照之下，所有人不得不對自己感情的未來作出思考，作出選擇。
秩序
再延伸一步，光束打破的不僅是人們各自的感情生活，整個社會規則秩序都在跟著變化。
鳥哥覺得這部電影里兩個角色特別有意思，一個是主角黃渤，一個是篇幅很小的黃覺。鳥哥在董潤年導演的腦洞上再開一個腦洞，把這兩個人一個看作秩序的維護者，黃渤；一個看作秩序的打破重塑者，黃覺。
黃渤在外界的影響下有過迷茫有過動搖，甚至差一點就被勾搭走了，但最終他還是選擇回歸自己的家庭，和家人一起溫暖安定、歲月無聲。
而跟他有交集的黃覺，卻打破這種既有的家庭模式走向另一種可能。
當今法治社會下的男女關係就是最正確的相處方式嗎？可能光照之前是的，現在情況發生了變化，那男女關係、婚姻制度為什麼不能隨之改變呢？
人在最原始社會是沒有婚姻制度的，而是隨著時間的變遷和每一個階段不同的社會需求，男人和女人之間的關係也不斷的被編織成不同的排列組合。
現在神奇之「光」的出現，又帶來一次改變的機會，不如從舊有的法則中脫離出來，創造一種新的可能。
不論是遵循秩序，守住內心裡最安定溫暖的情感，還是打破規則重建秩序，其實都沒有錯。被剩下的人糾結過、錯亂過、迷茫過、痛苦過，然後好好的問一問自己的內心，重新來過。
《被光抓走的人》小故事大格局，滲透者對人性的思考。
當編劇寫過京氣十足的《老炮兒》，寫過中年危機喜劇《心花路放》，也寫過黑色幽默加現代科幻《瘋狂的外星人》等等精彩故事，自己做導演，首部電影長片董潤年完成的十分不錯。
編劇跨界導演，過了技術這一關，那真算是觀眾有眼福了。
影片時長131分鐘，大概是導演實在捨不得剪，鳥哥溫馨提示：去看吧，少喝點水。
