【大魚號獨家發布】
電影中有一場深夜動物園的追捕非常精彩，手電筒不時打亮夜行動物收縮的瞳孔，野性、神秘、殺機四伏。周澤農就是一個這樣的夜行動物，苟活在社會的邊緣，世界的陰暗面，「人如鴻毛，命若野草」也許就是周澤農最好的註解。但警察的懸賞，讓周澤農這個本來一文不值的邊緣人突然有了價值，人等於錢，周澤農不再是周澤農，而是行走的30萬，這是電影中最大的錯位。
圍繞著這30萬，各色人等粉墨登場。夜行的孤狼已窮途末路，蛇鼠鬣狗聞著它傷口新鮮的血味蜂擁而至，或躲在暗中窺伺，或亮出爪牙試探，覬覦著他的皮毛和血肉。但狼畢竟是狼，在它徹底倒下之前，誰要敢撲上來都請自己先做好被咬下一塊肉的準備。最終我們看到的周澤農，大多時間都是沉默陰鬱的形象，站在陽光下或者走在人群中總是拘謹畏縮躲躲閃閃，但只要動手拚命，卻又格外果斷狠辣。
所以這部電影的魅力，不在於它宣揚了什麼，而在於它所塑造出的周澤農這個人物，在於周澤農這個人物身上那種遊離於我們日常所見世界之外的夜行動物的氣質——危險而美麗，卑賤卻驕傲。
所謂「聚會」是指罪犯與追罪犯者的聚會，罪犯只有一人但是追蹤他的卻有很多，而這些人當中心懷鬼胎各有盤算，也成就了這部電影的劇情內容，所以基本上來說這部電影，就是一個眾人追逐同一個逃犯的故事，只是導演用了非常疏離的手法去敘事，也企圖去留下一些伏筆讓觀眾去猜疑，整部片就是在逃犯不斷的逃亡，即警方不斷的追捕之中進行，中間插入的就是那些其他也有系統的人，以劇情設定來看是非常商業的，但導演拍攝手法用的是比較疏離片段的，這當然跟導演本人的影像風格有關係，這樣的好處就是可以打造出個人特色，但另一方面就得面對影片小眾的情形，這是電影「作者論」的必定情況，導演在這部片里放置了相當多的元素，只是這些恐怕不是大多觀眾所能夠觸及，充滿湖北方言相當具在地性，打造了影像很好的環境。
影像高度風格化，陰雨潮濕，迷離燈影，土酷黑幫火拚，惡夜飛車斷頭，雨傘殺人血花四濺。持槍逃犯陪泳女，色慾情迷野鵝湖。九龍城寨般的城中村，追逃之間的兵賊遊戲，鄉野霓虹閃爍的黑色江湖，殺機四伏。
形式大過內容，角色嚴重符號化，人物動機存疑，經不起推敲。胡歌很努力，可惜並沒有遇到好角色，看不出逃犯周澤農的魅力究竟在哪裡，需要這樣的篇幅來為他立傳，如果說有令人印象深刻的段落，吃面那場戲還不錯，看出些許內心的掙扎，其他大都是不明所以的滄桑扮酷，即使穿上戰神巴蒂的9號球衣，也不過是徒有顛覆以往的造型而已。至於桂綸鎂、廖凡、萬茜、黃覺、曾美慧孜…真的是浪費了這一眾好演員。
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