一個愛看電影的小編
饒雪漫的冬季愛情電影，男女主愛情觀很幼稚，瓊瑤劇已引不起共鳴
大家都知道饒雪漫很多小說都是非常受歡迎的，很多小說都被拍成了電影，不過電影改編權都是在她自己手裡，而且很多電影包括《左耳》《秘果》《大約在冬季》都是她親自操刀去做編劇。事實上小編認為也就是因為這種原著作者過多干涉了劇本，把小說的敘事方式代入到電影的敘事方式中，所造成的後果也是不以為然。
然後絕大多數文學作品它都是線性敘述，但是電影本身是一種對時空重新進行編輯的一個藝術。而且你在小說里很多情緒是可以通過文字來敘述，但到電影裡面就要考慮用什麼方式去表現她的每一個情緒。其實小編印象最深的是女主角問男主角什麼時候回來，男主回答大約在冬季。如果我們在看書時覺得還行，但是放到電影里作為一種視聽語言的話就感覺不像人話。
如果這句話出現在一本純愛小說里是特別能夠被人接受，純愛小說的受眾和電影的受眾還是不一樣的，純愛小說的受眾可能更多的是這種少女群體，可能在很多人眼裡看起來非常矯情的表述方式，她們反而認為這是一種比較純情且文藝的表達，就像「你無情你冷酷你無理取鬧」。
在小編看來如果這部電影在瓊瑤那個年代出現的話還會讓觀眾撒下感動的淚水，但是在現在出現這種情感的表達方式和當下的生活太脫節了。就拿其中一場戲來講，馬思純飾演的安然和霍建華在北京第一次分手之後，從那個體質內的單位到一個民營的影視機構，從一個平面記者成長為一名獨當一面的優秀女主持人，這些年她所經歷了多少風風雨雨。
如果她沒有對這份事業的熱愛，那她是沒有辦法走到這個高度的，可是這樣一名女性當她在台北又遇到了之前的舊戀人，然後霍建華也並沒有做任何打動她芳心的行動，只是非常淡然地出現了一下，女主角就像著了魔一樣從這個工作的場合跑出來追著他竟然說出了那樣的台詞，就是她什麼都可以不要，只要和他在一起。
觀眾肯定會很奇怪，小編覺得馬思純飾演的依然是一個戀愛腦的傻白甜，對於比較成熟的觀眾來講，這樣的細節就很難說服他們。而且類似這樣的情節在這部電影中出現不止一次，「台北浪子」二回頭，然後他們還在一起生活了一段時間，小編感覺男女主人公處理感情的幼稚，真的很難相信這是兩個成年人。
總體來講《大約在冬季》中男女主人公的愛情處理得非常爛俗老套，也是非常蒼白和貧乏，從編劇的理論，尤其是好萊塢的編劇大師羅伯特麥基曾經總結過一個動人的愛情故事所要具備的因素，首先男女主之間的這種差異（社會的觀念等）；男女主都具備對愛的渴望，戀人的相遇要具備強大的反對力量，戀人之間的矛盾衝突甚至是責備，二人之間的秘密，浪漫的儀式，告白，愛的證明和愛的承諾；最後就是關鍵性的吻，所以小編認為《大約在冬季》在這一點上其實違背了很多劇作的規律。
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