之前刷到高圓圓的熱搜，說什麼半夜買外賣啥的。
大家都在感嘆，高圓圓晚上買的是第二天的健康早點，我們買的是立刻要炫的垃圾夜宵。關鍵她還說覺得自己很羞恥。
我有一個朋友，頓時就很破防又很無語，這有什麼值得熱搜？吃垃圾夜宵怎麼了？
羞恥度這麼低，活得多累啊？生活這麼難大家別互相pua了好不好？
然鵝，好幾天過了，我才後知後覺發現，原來高圓圓在的這個節目《喜人奇妙夜》，就是換了平台之後的《一年一度喜劇大賽》。
馬東帶著不少熟人跑到了鵝廠，像呂嚴和又一輪，還有大鎖這樣的三季元老，先導片里也看到了教主松天碩，還有李逗逗他們。
大家寫起稿來，還是熟悉的味道。
【1】
我看的時間遲了，目前只看了第一期，可能因為老選手比較多，有的節目看起來似曾相識。
像大鎖和楊雨光，還有郭展豪的《熬人奇妙夜》，裡面就有不少一喜里《時間都去哪了》，還有冠朝失眠、其他人演各種器官的，名字實在想不起來了。
不過《時間都去哪了》也是大鎖寫的，問題不算大，就是沒太多新意，看著就也沒啥驚喜。
喜劇節目里最怕出現網路段子和辭彙語句，不幸這裡就有，而且是沒經處理的那種。
我們這樣外行的觀眾聽起來都尬到，後台那些專業的估計更尬了。
呂嚴聽到「貧窮使我自律」，就不禁：好好好，好，好（好你們這都能演是吧），其他人臉上也都有一種「我懂了」的無奈。
可他們的節目《好久不見》，也沒好到哪裡去。
帶著現任遇到前任這樣的橋段，實在太太太太俗了，如果不是用新的處理方式，或者用比較精緻的表演，實在很難逃出窠臼。
而這個節目大部分時間裡都在窠臼里打轉，一股特別濃郁的晚會小品味兒。
不過還是比春晚小品好很多的，至少他們知道土味情話有多油膩。
喜劇節目里演感情戲，確實不容易。
回想一下史策和王皓，他們的劇本里也有不少並不算新的段子，但不管是處理方式，還是表演方式都很優越，才讓很多羞恥的內容變成好笑的名場面。
《愛人錯過》這樣小情侶鬧彆扭的劇情，其實同樣小品味兒十足，換人來演有一點不可想像。
二喜里小婉管樂有幾個題材都是類似小切口，情侶或者朋友間那種小摩擦小糾結，可是效果就很平。
所以在這個層面上來說，呂嚴的《小品的世界》和其他節目比完完全全已經不是同一個境界了。
別的節目是或多或少帶有小品味兒，這節目則是對晚會小品套路模式的解構和破壞。
一個生活在小品里的角色，發現了一些詭異之處，開始懷疑自己所處世界的真實性。
那些莫名其妙的諧音押韻胡亂打岔。
小品經典上台方式，從觀眾席走出，問候父老鄉親，說一大串打油詩。
這個上場味兒太沖了，後台的其他喜人們紛紛起立鼓掌。
過於老派的驚詫掉凳。
強行加入的過時網路梗。
為啥是「小品的世界」？
因為普通家庭看不出特殊性，但至今還有座機；這麼多年過去仍然保留了「分房子」這樣的小眾辭彙；牆上的鐘買來8年沒走過，對聯貼在窗戶邊上，冰箱里有大象，最最核心的是，天大的事都能在13分鐘內解決。
一旦為了表現過日子，兩口子一定要無緣無故地吵架；吵架一定要扯出彼此的隱私，多半是什麼初戀啊、鄰居啊、同事啊；當然最最最一定的是這裡面都是誤會。
這個內核跟一喜里編劇開會那期也有點子像，莫名其妙的打油詩，奇奇怪怪的煽情和配樂，最後無論如何大家一定要包餃砸，這就很小品；
但那次還只是小內涵，這裡顯然諷刺度拉滿：我一個不留神，你們就要包餃子了是吧？
【2】
晚會小品不僅充滿了狗血套路和完全不好笑的種種包袱，還特別傲慢。
有的地方爛得出奇，又莫名自信，覺得觀眾一定會笑，還要特意留個白。
想到孟川的吐槽，「把梗做得爛爛的」，跟楊笠那個「給我挑最爛的」，有點異曲同工了哈；
《小品的世界》的高明之處，不僅在於它通過拆穿俗套從而更加好笑，更在於它其實點明了一件事：
台上的人和台下的人中間是有一堵牆的。台上的人活在自己的世界裡，根本不關心或者根本意識不到台下人的反應。
意識覺醒的孩子為什麼要砸牆，除了要探明世界是否真實，還想找到一個問題的答案：外面那些觀眾，他們的眼睛裡究竟是開心，還是尷尬？
世界本身有問題，可是當身處其中的人提出異議的時候，其他人也許拒絕承認，也許根本意識不到。
但他們的第一反應，就基本都是：你這孩子是不是瘋了？
而觀眾的態度呢？
對於所謂「小品的世界」呈現出來的固定套路，還有拆穿和打破套路之後，觀眾反應究竟如何，還是很好辨別的。
小品里的孩子說電視牆後面有人，媽媽卻莫名其妙，說這只是一面普普通通的牆罷了。
這個對話完全是《父親的葬禮》里的母子對話的復刻。
「傻孩子，你胡說些什麼？」
「你的父親，只是一個普普通通的大佬。」
越是強調「普普通通」，觀眾自然就更知道他們並不普通。
【3】
像我挺喜歡的另一個節目《迴音山谷》，在山谷中喊出真心話和終將實現的事，都會被山谷驗證，報以迴音，反之則不然。
這樣的套路也不是多麼清奇的設定，關於友誼的題材更是比比皆是，但這個作品最好的地方在於真誠、溫柔。
一起長大的同伴，在高考後因為成績懸殊而分離，一個去了頂級學府，另一個則無緣好大學並留守家鄉小鎮。
這樣的好友，隨著各自視野和見地的不同，最後終將分道揚鑣，是再正常不過的事。
可是節目並沒有落入傷感和煽情的俗套，也沒有著力表現諷刺反思，而是用很多清澈的無厘頭來化解這樣的無奈現實。
孩子從小嚮往泡麵和外賣，長大真的就有吃不完的泡麵和外賣，也算是20年前的子彈正中眉心。
觀眾並非不知道這樣的劇情是一種理想化，但現實已經如此不堪，總要有點情感寄託才是。
節目還通過山谷隱晦表達了一種觀點：大城市精英固然風光，留守的小鎮青年也未必就是loser，剛好和當下的種種「焦慮」形成對應。
何況異地的友誼也未必都是be，如今信息交通都如此發達便捷，真的很想維持情誼，完全可以主動聯繫溝通。
古人還用「天涯若比鄰」來安慰自己，當代人卻因為區區距離就瞬間放棄，還要把這些都推給現實和人性。
小鎮青年時刻惦記發小，雖然羨慕但絕不嫉妒恨；
精英發小也沒有疏遠小鎮的朋友，有機會就回來找他玩，倆人相處輕鬆愉快。
任何關係都是精心經營和維護來的，無論愛情還是友誼。
山谷沒有迴音，好朋友自己跳出來說出迴音。山不就我，我去就山啊。
如同孩子發現世界荒誕，想砸牆一看究竟那樣，你想到得到結果，就得有相應的付出。
土豆老師早就告訴我們，做人貴在主動啊，「我真羨慕你，你有很強的主觀能動性。」
