四年前我就說過它是最佳台劇

文

黃小米

（本文寫於2020年。）

先說我的結論，網飛最新台劇《誰是被害者》才是近年來最佳的一部台灣電視劇，比大熱的某些劇更能體現水平。

除了刑偵推理、鑒證解謎等刺激元素，它也延續了台劇近期在亞洲劇集中獨樹一幟的社會寫實風格，加上水準之上的中生代演員陣容，以及能和韓劇比肩的視聽審美，可以說代表了當今台灣電視製作的最高水準。

《誰是被害者》

 

之前網飛的原創劇《罪夢者》表現不如預期，但《誰是被害者》並非其原創劇，網飛只是取得了獨家首播權。

製作方瀚草影視這些年儼然已經成了台灣類型影視作品的行家裡手，之前的《麻醉風暴》和《紅衣小女孩》都在藝術和社會話題性上出眾。

本劇所依據的推理作家天地無限的原著《第四名被害者》也是熱門ip，電影項目兩年前入圍過上海國際電影節創投，韓國電影版也已被賣出。

自從網飛首創了同一時間放出全部集數的播出模式之後，電視劇的收視傳統被徹底打破，變得跟一本小說一樣，翻到哪一頁開始看起都可以。一般懸疑劇不按順序看是忌諱，除非每一集都有一個獨立案件，但《誰是被害者》是那種即便真相大白，也無妨從頭再看一次的那種劇。

《誰是被害者》

 

下文恐怕無法做到百分之百不劇透，但盡量不會比官方劇情簡介透露更多案件核心信息。

從這個出發點總結來說，《誰是被害者》帶出的話題其實是無意義的生和有價值的死，以及誰有權替我們的終極選擇做決定。

劇中的涉案人員，都感到生命沒有意義，唯一的意義也許只有死亡能帶來。他們對生命的觀感並非得自於抽象的哲學思考，而是因為具體的際遇，在事不關己的外人看來，也許覺得他們井底之蛙，事不關己的外人卻常常作為媒體上所謂的的主流聲音，媒介和輿論這也是這部劇的議題之一，精心布置案件的人以為創造的是重要的死，有責任的是死，是一種抗議，是對現世最後的重要意見，但結果只不過製造了三分鐘熱度的話題。

《誰是被害者》

 

但這些人也是幸運的，因為有人在他們螻蟻一般的生命尾端看見了他們，看見了他們的痛苦、悔恨、不甘，等於承認了他們的價值。哪怕這個人看起來不過是一個生命無意義論的散播者，讓人無法判斷是不是在販賣歪理邪說。

 

這樣一個民間彌賽亞式的人物，竟然由林心如來演，實在讓人大跌眼鏡。更讓人想不到的是，她竟然合格地完成了，不能不說是她演藝生涯的真正突破。雖然她的戲份只能算作主要客串，但她的每一次出場都帶著神秘的氣氛，難能可貴的是編導讓她就這樣帶著謎團退場了，她提出的生死觀是這部劇最讓人回味不已的地方。

 

過癮的懸疑劇有時會為了精妙的核心梗犧牲人物塑造，不能說《誰是被害者》里每個人物都立得起來，但有那麼幾個特別觸動人心。除了上面說的林心如，還有許瑋甯飾演的女記者徐海茵，她是劇中三個尋找真相的人之一。

《誰是被害者》

 

沒有倫理，只有頭條的台媒女記者形象因為賈靜雯在《我們與惡的距離》里的演繹深入人心，徐海茵一開始也是所謂「嗜血」女記者，但她並不是冷血，相反還非常懂人心，有本事馬上讓採訪對象放下心防，獲取最多信息，整部劇里沒有她搞不到的消息。

 

看她快速調整妝發衣著，隨意撒謊是本劇為數不多的輕鬆時刻。她的背景故事也是所有人物當中最有用的補充情節，幼年的她是全家自殺事件的倖存者，這一點和她這次接觸到的新聞大有關係，很好地解釋了她為什麼會願意義無反顧地參與進來。她最後的積極轉變也相當自然，甚至和母親的和好也不會讓人覺得太過煽情，許瑋甯舉重若輕的表演風格起了很大作用。

《誰是被害者》

 

另一個查案者刑偵隊長寬哥也可圈可點，我對王識賢的印象還停留在電影《角頭2》里的帥流氓，他這次演活了一個嚴厲又溫柔，瀟洒又窩囊的警探。他的家庭情況交待得略為刻意：有個身障兒子，只顧工作不顧家庭，但也沒有展開，他精彩的戲都在工作的時候。

 

另一個演了不少混混類角色的鄭人碩這次再度出手不凡，一人分飾兩角對他來說不難，難的是收斂太過濃烈的個人風格，他的戲不多，有的也比較刻板，但看他演油膩的成功人士最終撕破臉，或者沒成功時的百折不撓，都能讓觀眾看到他不同於外表的脆弱內心。

 

電視劇版和原著最大的不同之一是新的主人公：張孝全演的法醫鑒證人員方毅任。雖然看張孝全擺弄通風櫃、取指紋挺像回事，他也的確演出了阿斯伯格症人不合於世的細節，比如無法直視他人，眼部神經性抽動，講話囫圇等，問題出在方毅任的角色設計上。

《誰是被害者》

 

他從情感表達障礙的法醫學生到有了家庭，再到拋棄妻女，又再轉為不顧違抗職責保護女兒的後悔父親，這些轉變被淹沒在一波三折的查案情節之下，到最後也有點欠缺說服力。

 

同樣的，張孝全女兒的角色也有點前後矛盾，如此有生命力，能扛起一個家還有餘力鼓勵他人的女孩不大可能走絕路，之後也不會那麼輕易原諒。倒不是演員本身的問題。

 

群像人物當中，季芹扮演的無條件支持丈夫的妻子，以及丁寧扮演的過氣歌手完成了催淚的使命，但也有讓人失望的角色，看卡司名單時，我本來很期待黃河扮演的角色，這個男兒身女兒心的角色很有話題性，結果卻是最蜻蜓點水流於表面的一個人物，有點可惜。

 

以推理劇來說，《誰是被害者》是一個無案之案，古典得讓人想起希區柯克的《火車怪客》，以法醫劇來說，也沒有用上什麼黑科技，相信有刑偵迷覺得不夠勁道。

《誰是被害者》

但這部劇不會讓人有追不下去的感覺，層出不窮的被害者，不斷推倒重建的死者身份，加上解謎者有三方，兩個是初衷不同的警務人員，一個是旁門左道的記者，「紅鯡魚」不斷，加上媒體、政界的勢力加插進來，觀眾不得不一再跟著重新拼圖。而且跟法醫日劇《非正常死亡》比起來，屍體的呈現已經相當「有誠意」了，毫不吝嗇特寫時間。

 

不過這部劇的側重點還是在台劇最擅長的人情味，推理懸疑劇讓我們以零成本釋放內心的黑暗物質，《誰是被害者》當然有這方面的樂趣，但並沒有在真相大白之後就結束。

這部劇做得更好的是一種情感確認：失去的親情會得到彌補，付出過的愛會被銘記，無情的人會找回真心，這便是那股熟悉的台劇味道了，簡單卻有效的治癒系說辭。

《誰是被害者》

 

台劇里不乏大膽探討生死大題目的，比如《出境事務所》《靈異街11號》等。《誰是被害者》涉及了輕生這個頗有爭議性的話題，不便用廉價的溫情強行遮蓋社會上對這個問題的多種看法。

 

當然，創作者的立場還是很明確的。記者徐海茵代表的「活下去」一派的觀點被安排在了劇終，她的意思是只要活下去，生命困局就算不會出現轉機，也會獲得某種希望，苦等不開的花會開，會收到親人的禮物，會看到小孩出生。自然也只有活下去才會知道她說的話對不對。

活下去也等於劇集層面的發展下去，從這個角度上來說，《誰是被害者》的故事獲得了無限延展的可能。這也是它作為一部懸疑推理劇，在敘事層面為我們營造的無盡黑洞。