當黃亦玫騎上傅家明留給她的摩托車，在秋日群山環抱的大路上飛馳而去時。
當大結局用摘自（實際上更像是凌亂的「拼湊」）沃爾特·惠特曼《大路之歌》片段作為所有一切的結束時。
或許我終於明白了為何《玫瑰的故事》一路走來，我很難寫出如《去有風的地方》那般平和與推崇的劇評了。
很多人知道沃爾特·惠特曼這位詩人，大多數情況下都是通過他窮盡一生編寫的詩集《草葉集》。
而被譽為「自由詩之父」的沃爾特·惠特曼，雖然是文壇重要甚至是最偉大的詩人之一，卻也因其代表作《草葉集》中許多大膽的描述而頗具爭議。
從某種角度來說，《玫瑰的故事》中的黃亦玫，多少與這位兼有「超驗主義」與「現實主義」二者文風的沃爾特·惠特曼有著許多相似之處。
這段位於《玫瑰的故事》結尾處，多少有些「拼湊」嫌疑的摘錄，也從某種角度為這個故事、為黃亦玫這個角色做了一定程度上的定性。
與常見於媒體或影視劇的「大女主」形象不同，黃亦玫這個角色在許多價值觀上都讓人驚愕之處。
或許這許多的價值觀單獨拿出一個來看，可以彰顯一位時代女性的自主意識，可將如此之多的價值觀集中在一個女人身上，則會讓人產生迷惑與無法理解之感。
黃亦玫的「美」，在於她愛情觀上的敢愛敢恨，也在於面對愛情的她從不拖泥帶水，更在於她努力踐行著有始有終的愛情邏輯。
即便是一段如曇花一現般短暫的愛情，即便這段愛情註定會以痛苦與無果而告終。
都無法阻止她去用心體驗這段愛情，也沒有人能阻止她當愛情走到終點後，讓自己拋開所有專心投入到下段愛情之中。
正如沃爾特·惠特曼窮盡玫瑰用詩歌如此浪漫的載體，去描繪那些即便是今天也無法被所有人接受的事情一樣。
《玫瑰的故事》最後這段摘自《大路之歌》的片段，或許是黃亦玫本身自我人設的體現，又或是旁人對這個女人的一種人格投射。
因為黃亦玫是一個從小便不怎麼在乎世俗怎麼她的女孩，一個可以一次又一次跳進愛情的漩渦，卻又能一次又一次爬出愛情這個陷阱的女人。
初嘗愛情滋味的黃亦玫，因為庄國棟的不尊重與不理解，果斷放棄了這段在她看來不可能幸福的愛情。
因為庄國棟在事業與自己之間選擇了前者，她開始用歇斯底里來表達自己的痛苦與備受折磨。
看到這樣的黃亦玫，又有幾個會選擇站在庄國棟這一邊呢，可又有幾人能品出這本不該是庄國棟欠黃亦玫的，也不該是庄國棟愧疚和忘不了黃亦玫的夢魘。
倉促走進婚姻這座「墳墓」的黃亦玫，藉助方協文精明的算計與婆婆重男輕女的思想，不僅成功爬出了這座「墳墓」，更讓自己看起來像一個成功找回自我的典範女性。
因為方協文為了讓這個女孩成為自己的妻子，不止一次的向她與岳母說謊，更讓庄國棟成為了自己一生都無法擺脫的噩夢。
黃亦玫終於等到了最佳時機，方協文不僅站在了風口之上，更成為一名事業有成的大老闆，所以不會再有人在乎方協文和她之間究竟發生了什麼。
當黃亦玫毅然決然要陪著音樂才子傅家明走完人生最後一里路時，她得到了家人與朋友的支持與肯定，甚至得到了來自旁觀者的唏噓與同情。
因為是傅家明將無辜的黃亦玫再一次拖進了愛情的漩渦，卻沒有在他定時吃藥時想起自己或許無法陪著她走到終老。
於是不會再有人會去細品經歷過一段愛情和一段婚姻的黃亦玫，一個從不會因為女兒而焦慮的母親，是如何在短時間內完全被傅家明所征服的。
甚至是最後與何西這段沒有開始也沒有結果的愛情，都是以學成歸來的何西不聯繫黃亦玫作為終結。
當黃亦玫看著從自己身邊走過卻完全無視自己的何西時，她是否真會想起當初他送給自己「鐵玫瑰」時的含情脈脈呢？
因為何西的無視與再不聯絡，讓黃亦玫有了引用沃爾特·惠特曼《大路之歌》之歌的底氣與機會，也讓她有了重新踏上愛情之路的勇氣。
當我想起庄爸爸對兒子庄國棟說道：你欠玫瑰的，傅家明替你還了。
或許才真正明白黃亦玫是一個從不虧欠任何男人的女人，而幾乎所有與她有過羈絆的男人，都在有形或無形當中虧欠了她一些什麼。
甚至是結婚後還對她戀戀不忘的周士輝，也因為當初決定悔婚追求黃亦玫，從而讓她丟掉了在建築院實習的機會。
可這樣人物設定、這樣的故事情節，究竟是高明還是拙劣呢？是否會如沃爾特·惠特曼的《草葉集》那般成為時至今日依舊爭議不斷的著名詩集呢？
關於《玫瑰的故事》的解讀暫時先寫到這裡，更多精彩解讀且聽下回分解。
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