《間諜過家家》漫畫與劇版都擁有超高人氣，劇版現已播出兩季，均分8.9。
熱映的《間諜過家家 代號：白》是獨立成章的劇場版，對路人十分友好，即使沒看過漫畫或劇版前兩季也可以看懂。
黑澤明曾說過：「一部真正優秀的電影就是既有趣又容易理解。」
《間諜過家家》堅決貫徹了這一指示，故事通俗易懂，開場幾分鐘就交代清楚了背景、人物關係，其餘是濃濃的柯南味。
幽默在日漫誇張的搞笑風格，中二+無厘頭，讓後現代主義落地，一本正經的胡說八道，顏藝緊隨其後，將反差式笑料發揚光大。
剩下的就是讓觀眾進場了，《間諜過家家》聰明在懂觀眾，知市場，遂將一切萌化。
片中的畫面是美的，角色是美的，配樂是美的，一切都是養眼的，以此來消解成人世界的邏輯思維，讓可愛佔據主導，為阿尼亞所折服。
即便故事偏低幼，也能在觀影的當下暫時容忍bug，換句話說，就是美好的事物會讓人心曠神怡，當煩惱煙消雲散的那一刻，故事反倒不那麼重要了。
如上校施耐德把阿尼亞綁回來讓她拉翔取微型膠捲，阿尼亞剛好肚疼難忍，似要噴薄而出。
這本是一個不好聞的片段，但導演利用蒙太奇，引出便便之神將其滑稽化，再配以阿尼亞的卡哇伊。
雖然日式惡趣味依然在，但觀眾至少不會聯想到噁心之類的詞，反而被反差帶來的搞笑取代，在詼諧歡樂的氛圍中享受輕鬆愉悅。
這就是顏值即正義，可愛是第一要義的屢試不爽，有味被解構成了阿尼亞的天真爛漫，儘管有水時長之嫌，可觀眾就吃這一套。
但《間諜過家家》畢竟是一部電影，男女主一個是間諜，一個是殺手，類史密斯夫婦的組合，老是過家家不幹正事也說不過去。
於是導演讓套路出場，劇本巧合一點，算計一點，也就得人心了，故事有三條線，梟行動、爭奪微型膠捲、家庭旅行，怎麼讓它們產生聯繫？導演讓阿尼亞作為戲眼承上啟下。
黃昏本是梟行動的負責人，讓阿尼亞進入伊甸園校也是為了任務，然而走後門的無能之輩被選為新負責人，黃昏只好接手微型膠捲這一任務，不甘心的他想幫阿尼亞得到烹飪比賽的星星，以便繼續梟行動。
伊甸園校校長喜歡吃傳統點心美樂美樂，為投其所好，黃昏帶著一家人前往弗里吉斯地區，品嘗正宗味道。
在火車上，阿尼亞上廁所時撿到了一把鑰匙，憑藉自己的讀心術和邦德預知未來的能力看到鑰匙可以打開一個寶箱。
阿尼亞以為會有寶物便開始冒險，正好撞上了箱子的主人，誤打誤撞吃了盒中的巧克力，實為微型膠捲。
而這個微型膠捲是主戰論者中的鷹派施耐德上校的手筆，他試圖將微型膠捲交給阿爾戈共和國來煽動東國與西國的戰爭，丟了則計劃不成，所以他必須找到它。
這樣一來，三條線就串上了，萬事俱備，只欠東風，這個契機就是阿尼亞。
她來自孤兒院，最大的希望就是一家人甜甜蜜蜜不能散，為了幫父親找到美樂美樂的最後一道材料，也為了證明自己不是拖累，跟邦德翻窗外出買櫻桃酒。
返回途中碰到了軍方的人，阿尼亞被他們抓走，邦德咬下了他們身上的肩章，黃昏據此推斷出兇手是誰，與約爾小姐一起，營救阿尼亞行動正式上演。
黃昏和約爾小姐，一個西國人，一個東國人，他們救阿尼亞，既是執行任務，也是讓家人整整齊齊，順便守護世界和平。
過程中，黃昏展現間諜該有的敏銳力和易容術，約爾小姐展示殺手的頭腦與身手，文本結構上實現合二為一，也就不算只有可愛，沒有劇情的不務正業了。
而且還符合片方主打的合家歡，觀眾挑理就會少一些，因為大多數看該片的人沖的肯定不是懸疑緊張，波譎雲詭的諜戰戲。
總的來說，《間諜過家家》是角色魅力大於故事本身的動畫。
只要男帥女靚、情意綿綿的cp不塌房，阿尼亞「哇酷哇酷」的萌樣不變，表情包人設不倒，故事不太拉胯，這樣的排列組合還能管用好幾部，柯南都可以，阿尼亞憑什麼不行。
