最近很流行爆改。
妝容造型、生活空間、回收廢品……萬物皆可爆改。
只要下手夠狠、力度夠大，就能收穫反差感爆棚的成功範例。
可你聽說過士兵爆改成貴族再爆改成毒梟的嗎？
如此荒誕的事就發生在大導演蓋·里奇的新劇《紳士們》中。
劇版《紳士們》改編自2020年的同名高分電影，由導演蓋·里奇親自操刀。自己改編自己，主打的就是再創輝煌。雖然和電影版擁有相近的故事設定，卻沒有炒冷飯之感，蓋·里奇端出了一盤熱辣滾燙的新菜肴。成績也相當不錯，不僅登上網飛、豆瓣熱門劇榜，還一舉拿下了豆瓣8.1、imdb8.3的高分。
故事要從敘利亞邊境講起。艾迪（西奧·詹姆斯 飾）每天認真工作，檢查著來往車輛的證件，看上去和其他士兵沒什麼兩樣。
但某天，帶著壞消息的律師上門來，纏綿病榻的父親召他回家見最後一面。原來艾迪是住在豪華莊園內的貴族後裔，只不過早年和父親關係微妙，所以獨自外出打拚闖蕩。
辦完父親的葬禮，艾迪意外得到了爵位、房屋繼承權和其他所有財產，而這些資產本該屬於他的敗家子哥哥弗雷迪。
隨著巨額財富而來的是數不清的麻煩：弗雷迪欠了黑幫800萬，再不還錢就會有殺身之禍，而艾迪手上沒有那麼多流動資金，只能籌謀著變賣房屋。
神秘女人蘇西（卡雅·斯考達里奧 飾）不請自來，坦言房子不能賣，因為莊園下是一個巨型大麻培育工廠，她與艾迪父親已經保持了多年的良好互助關係，希望能和艾迪繼續合作。
考慮到弗雷迪的困境，艾迪答應暫時與蘇西合作。蘇西經驗豐富，主動去和黑幫談判壓價，最終以400萬+弗雷迪扮成雞跳舞達成交易。
弗雷迪cosplay成一隻母雞，在黑幫老大面前含淚跳舞，終歸是不甘受辱，衝動地槍殺了黑老大。這下麻煩更大了，艾迪和蘇西不得不處理屍體、偽造現場、嫁禍他人，處理後患。
給弗雷迪收拾完爛攤子後，艾迪和蘇西深度捆綁。就像決心幹完最後一票就退出江湖之人一樣，他總想著：再幫蘇西一個忙，就結束合作關係，讓她和大麻工廠離開莊園，可接踵而至的麻煩卻像滾雪球一般，越滾越大。
蘇西的貨意外被偷，賣家提出賠償一輛豪車，艾迪勇闖虎穴偷車，不料惹上了另一夥可卡因毒梟；蘇西尋找新的莊園擴展業務，艾迪為其介紹貴族藝術家，可他竟是精神狀況堪憂的納粹狂人；蘇西為歐洲分銷問題苦惱，艾迪提出把大麻藏在聖像中，高歌猛進之時分銷財產卻不翼而飛……
俗話說：干一行，愛一行，隨著和蘇西的深入合作，艾迪發現了自己在犯罪事業上的過人天賦。索性不裝了，一條路走到黑吧。
「爽」是追完劇版《紳士們》的直觀感受，一口氣追完不帶喘氣的。
再回過神來細想：蓋·里奇又一次將自己擅長的招數玩到了極致。
蓋·里奇有三寶：敘事牛、品位高、笑話講得好。
強敘事和快節奏是他的慣例，通常是觀眾的腦袋還沒有轉過來，劇情已經繞過了山路十八彎。
代表作《兩桿大煙槍》就把非線性敘事玩到了極致：街頭混混為還賭債，打算搶劫毒販，沒想到毒販也在籌劃搶劫毒品供應商。你搶我我搶你，你方唱罷我登場。目不暇接的角色和故事線在蓋·里奇凌厲的剪輯風格下顯得更為複雜零碎，非常考驗觀眾的注意力。但一旦把故事串起來，就能體會到醍醐灌頂的爽感。
但電影和電視劇畢竟有不同的受眾群體和表現方式，劇版《紳士們》較之影版削弱了敘事的複雜性，把故事講得更行雲流水、一瀉千里。出現矛盾——矛盾計劃——解決矛盾——矛盾再起是每一集的敘事公式，艾迪和蘇西也不斷切換在遊刃有餘和焦頭爛額的狀態中。
譬如第五集，開場便交待了出現問題的歐洲大麻分銷線。負責人坐地起價，蘇西與之商議時，艾迪的莊園竟突然停電。經過查驗，原來是游牧民族偷走了他們的發電機。艾迪見招拆招，想到利用游牧民族的朝聖路線可以掩人耳目，彼此達成新合作。
結果巨資不翼而飛，蘇西追根溯源，揪出了與原歐洲負責人勾結的內奸。在每集40分鐘的獨立小故事中，劇情起起伏伏，完成多次反轉，借最後一分鐘營救歸於平靜。
蓋·里奇的品位體現在選角、時尚、音樂等多方面，如果說故事是蓬鬆穩固的蛋糕坯，那它們為其淋上了賞心悅目的奶油。
影版《紳士們》是荷爾蒙爆棚的男人戲，女主角米歇爾·道克瑞點綴於間，不算出彩。劇版則深諳「男女搭配，幹活不累」的道理，給「紳士」艾迪配上了「淑女」蘇西。蘇西魅力超群，殺伐果決，因家族男丁（熱愛拳擊的弟弟）不堪重任，勇敢接下入獄毒梟父親的產業，在黑色市場里風生水起。
艾迪和蘇西配合默契，黑白通吃，宛若一對「史密斯夫婦」，說是邦尼和瓊再世也不為過。繼唐尼版福爾摩斯&裘花版華生、卡維爾版cia&漢莫版克格勃後，蓋·里奇手下誕生的經典銀幕cp又添一對。
貝雷帽、小馬靴、英倫大衣、復古暗扣……劇版《紳士們》展現出不俗的時裝品味，配合活潑動感的流行音樂，奉上了一場視聽盛宴。
此外，蓋·里奇還非常擅長把英式黑色幽默巧妙融入台詞和劇情中，創造癲狂過火的狂歡化氛圍。
《偷拐搶騙》在開場一分鐘內就白描了12位重要角色，他們的綽號和特徵被一字排開，猶如拼貼在一起的遊戲卡牌。傳統的介紹方式被消解，取而代之的是遊戲感十足的呈現。
狂歡化脫胎於中世紀的狂歡節慶典，蓋·里奇的電影里也充斥著暴力狂歡的場面，如影版《紳士們》里的主角在偷襲大麻工廠時來了一段freestyle，並將視頻發佈於社交平台。
喜劇本就是一門冒犯的藝術，講究的就是百無禁忌。但在當今好萊塢政治正確的環境下，創作者不敢再劍走偏鋒。《偷拐搶騙》給角色貼上了不同國別和地域背景，結合民族主義的刻板印象把他們諷刺了個遍。
劇版《紳士們》也罔顧政治正確，以嘲弄一切的姿態對待不同背景的角色，尤其對納粹狂人著墨較多，他大談希特勒的美術修養，還高價收集了後者的睾丸。不得不感慨一句：嬉笑怒罵，皆成文章。
蓋·里奇的影片折射出後現代主義虛無戲謔的價值觀，其中難見英式人文主義的關懷，但確是娛樂至上的代表性作品，映照了英國街頭一代的生存方式。
劇版《紳士們》無疑是他在舒適區的出牌，它沒有太深刻的內涵，但一套組合拳打下來，也能讓觀眾覺得十分熨帖。對於期待「爽就完事」的解壓劇的觀眾，建議「沖就完事」。
艾米
責編 陳玲玲
