編輯|知愚
記者問陳佩斯：「當哈文導演邀請您上春晚的時候，您就沒有一點點動心嗎？」陳佩斯想都沒想就回答：「沒有！」記者追問：「為觀眾您都沒有動心過嗎？」陳佩斯依然沒改口，甚至還說：「那份罪不是人受的。」
40年前陳佩斯捧著個空碗，吸溜著麵條，讓全國觀眾記住了他，自此之後《主角與配角》更是穩定了他春晚小品之王的地位，然而自從1999年之後，他就消失在春晚的舞台上。
春晚到底給他什麼氣受了？這從趙本山的一席話中可以窺見端倪。
「你看他們的審查是這樣的，底下觀眾都笑翻了，他們卻一臉嚴肅。你想一想，他們快樂不起來，他們緊張，他們是怕不好看，完了他們又不懂！」
趙本山短短的幾句話，揭開了這幾年春晚語言類難看的真相。
春晚語言類節目一直以來審查都很嚴格，畢竟這是面對全國觀眾的節目，任何差錯都會引起軒然大波，所以審查團隊這麼做也可以理解，可即便這樣，他們也是極度的尊重藝術創作，很少在內容上多加干涉。
1984年，春晚開始前夕，陳佩斯和朱時茂在後台心情無比忐忑。這時導演黃一鶴鶴他們說：「沒有領導點頭也沒有領導搖頭，但我決定讓你們上。出了事我來負責。」
誰也沒想到，一次的嘗試，成就了春晚舞台上的第一個小品《吃面》。
在這種氛圍下，1984年到2011年這27年間，凸顯出了很多優秀作品，《賣拐》、《懶漢相親》、《昨天今天明天》等等。
然而到了2012年之後，好多作品越來越少了，那一年春晚節目組要求節目要有教育意義。
審核語言類節目的導演都是外行，根本不懂什麼是包袱，怎麼演，觀眾才會笑！趙本山曾經為了一句台詞打磨了好幾個月，甚至還咳出了血，可這句台詞依然被斃掉。
郭德綱說：「我只上一次春晚，但僅僅這一次卻讓我心力交瘁。」當年，面對外行人的審查，郭德綱是一臉的無語，「他什麼都不會，我為什麼要聽他的？」
而在這種審查制度下，現在的語言類節目是怎樣的呢？
要麼弘揚主旋律從小人物視角切入升華，所以才有了全員「包餃子」。
要麼必須煽情，讓人看來想流淚，可是生活已經這麼難了，為啥過年還要讓人流淚呢？
然而這樣的節目真的好看嗎？諸如《初見照相館》、《那能一樣嗎》、《寒色不寒》這樣的節目真的好看嗎？
