作為年度四大恐怖片之一的《哭悲》終於跟大傢伙見面了，因為《哭悲》，《靈媒》《南巫》已成定局，最終，壓力落在了最後一部影片《咒》的身上。《咒》能否有一個善終，這估計是很多觀眾正在關心的事情。然而今天我們不關心《咒》我們來談一談《哭悲》。這是一部台灣恐怖片，同時也是亞洲恐怖片在血腥暴力上的一次不錯的嘗試。
因為有《釜山行》墊底，也因為有園子溫等影人的護體，《哭悲》中所呈現出來的視覺效果對於部分觀眾來說確實是不那麼顯著。拋開這一點，我們似乎陷進去了《哭悲》所帶來的隱藏的觀點，那就是恐怖片背後的恐怖的內核是不是悲劇。
《哭悲》的故事源於當下流行的新冠疫情，在疫情蔓延期間，灣灣地區的一對小情侶並沒有感覺到疫情對於自己的影響。反倒是逐漸將疫情當作了日常。然而悲劇卻發生了。一個再平常不過的早上，這對小情侶結束了纏綿後開始去上班，結果卻在這個平靜如往常的早上陷入到了一種無窮無盡的麻煩。
街上的人開始變異，變異後的人們變得非常暴力，惡性事件頻發，人們開始互相攻擊。灣灣當局並沒有能力把控這樣的局面，因此，一切都失控了。民眾們相互攻擊，領導在講話的時候也被身邊的人所攻擊致死，在這一片混亂中，男主角開始尋找自己的女友。與此同時，女友卻渾然不知，但她所乘坐的地鐵上病毒已經開始蔓延了。
在經歷了一次地鐵痴漢的尾隨以及驚魂一刻之後，這條正在運營的地鐵線上病毒毫無預警地爆發，且所有人快速的短時間內就被感染了。當人們驚慌失措逃開了之後，危險才剛剛開始。當然，接下來的故事就跟很多的喪屍片沒有太大區別了。女主經過艱苦卓絕的過程，最終逃出生天，而自己的男友也在最後一刻感染了。生活本來很平靜，瞬時間一切灰飛煙滅。故事到了這裡也就結束了。
《哭悲》帶給觀眾的更多是視覺上的衝擊以及這種暴力血腥帶來的快感，當然，很多喜歡園子溫的觀眾對於這種血漿片是可以構成免疫屏障的，但僅僅將自己對於血漿片的直接印象停留在《釜山行》之上的觀眾，還是不建議觀看，雖然這是一部大女主的血漿片，但整個過程對於女性來說並不友好，女主先是經歷了地鐵騷擾，進而進入到容貌歧視，最後面臨了強暴侮辱等諸多環節，最後看到了自己的男友且逃離了自己的男友之後才真正的獲救。這樣一個過程雖然是虛構，但也足夠讓人心驚。
除了視覺刺激之外，本片還剩下什麼呢？當然是沒有什麼了，末日題材，尤其是契合了現在的全球範圍內的疫情題材的恐怖片確實是珍貴的，但本片的不足之處也很明顯，那就是故事上的乏力，不過這也不能怨創作者，創作者也想有一個驚天地泣鬼神的故事的，但打殭屍的故事從來都是這個套路，你想要推陳出新，好像也沒有辦法。
如果我們能放下明面上的故事去看待本片的話，那麼本片的暗線就顯得有意思多了，本片設定的大環境是疫情下的社會狀態。這個為基礎，當疫情無法控制的時候，創作者認為就會出現片中所呈現的混亂狀態，最終人們會喪失人性變得暴力。這裡就顯得很微妙，在病毒蔓延之後，人們基本上喪失了人性，且喚醒了心中的暴力血腥的基因。如果正常的防疫措施是對於人性的一種束縛，那麼一旦將這種束縛放開後，我們將面臨什麼？本片就是一種啟示。
日常生活中，我們經常會看到或者聽到一部分人對於防疫政策的抵制，原因很簡單，就是因為防疫政策是需要集體進行實行的，當人們形成一種集體觀念的時候，自然會對於個人進行干預，這樣極易引發個人的不滿，而最終，我們看到的結果是什麼呢？當所有的防疫政策被放開，整個社會就會進入到一種無序的狀態。
而那些在本片中所表現出來的暴力傾向以及對於性的爆發等等，都是被壓抑了的人性中的惡的一面的展現。這是本片的暗線，同時也是本片中的亮點，雖然這算是為數不多的亮點之一，但也算是一種對於本片平鋪直敘的劇情的演彌補吧。
總體來說，《哭悲》是一種嘗試，同時也是一種新的類型，雖然我們亞洲在cult血漿片領域並不算太過於擅長，雖然之前港片也給過觀眾驚喜，但合適的題材遇到合適的展現方式，還是可以帶給觀眾驚喜的。講真，灣灣玩《釜山行》，確實合理合情。
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你好，再見
