但凡成名的導演，往往都有一個鮮明的標籤，比如王家衛拍文藝，徐克拍武俠，馮小剛拍賀歲片，周星拍無厘頭喜劇片，也就說這是他們非常典型的風格；但今天我們要聊的這個導演，他能拍喜劇片，能拍文藝片，能拍警匪黑幫片，能拍賀歲片，他的名字叫杜琪峰。
杜琪峰拍的影片涵蓋的種類非常之多，他拍各種各樣的類型片，杜琪峰不管什麼題材，他都有些套路，跟別人完全不一樣。比方說拍警匪黑幫片，往往都是最終的結果肯定是邪不壓正，但是杜琪峰拍出來的，邪能壓正，屬於反英雄類型片，打破了常規套路。
杜琪峰拍反常規影片的能力非常強，觀眾看完都感覺很現實、很接地氣，他的影片有一個鮮明的標籤——人性。
杜琪峰特別注重了對人性的刻畫，尤其對人性複雜性的這種渴望，甚至這種複雜性讓人感到殘酷，在杜琪峰的影片里，很少能看到非常理想化的色彩，他往往是對激烈人性的衝突，有著淋漓盡致的描述。
杜琪峰對人性的刻畫，有哪些和別人不一樣？有哪些是明顯高人一籌的地方？
杜琪峰拍了非常多的影片，尤其是黑幫片，其結局往往很悲慘的，影片反映的問題很深。杜琪峰拍黑幫片，主人公為了權錢，可以沒有底線，主人公是反英雄的。有人會問為什麼杜琪峰這麼刻畫黑幫人物呢，其實這跟他的成長經歷密切相關，年少時的杜琪峰，曾親眼目睹為了生存的人們，相互殘酷地打打殺殺，毫無底線。
任何黑幫片都有一個脫離不了的主題，那就是兄弟義氣，這個兄弟義氣的處理成功與否，是黑幫片被大家記住的重要元素。吳宇森的兄弟義氣是理想主義，從《英雄本色》裡面就可以看出來，其實我們也知道這種義氣，在現實當中幾乎沒有。杜琪峰處理黑幫電影里的兄弟義氣，他完全不按照這個套路去拍，他拍得非常現實，接地氣，影片里的兄弟義氣不能超越生死，人活著的時候，我可以為你赴湯蹈火，人死了，就人走茶涼了，不會再拚命。
杜琪峰的反英雄影片情節合情合理，他還有一個特徵，影片從來不給人物預設好人和壞人，好人和壞人是隨著環境的改變而改變，這好人當遇到生存的壓力時，也可能變壞，壞人在一些特殊情況下，也可能變成一個好人，所以杜琪峰處理人物的方式，是把人物放在環境當中，隨著情節的發展變化人性的善與惡，這是杜琪峰處理人物和其他導演完全不一樣的地方。
如今杜琪峰既能隨著商業電影市場的變化隨波逐流，同時又有自己的堅守的底線，這樣的電影人應該是電影市場上的中流砥柱，他不一定能成為真正的電影大師，但是他永遠不會喪失一個電影人的基本尊嚴。
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