【來源：新民晚報】
為慶祝新中國成立75周年，上海芭蕾舞團「傳家寶」——原創芭蕾舞劇《白毛女》迎來60周年慶典演出首場。今晚，作為國家大劇院泱泱國風·舞動經典系列參演劇目，該劇將在國家大劇院·歌劇院上演，並拉開全國巡演序幕。
圖說：《白毛女》劇照 （下同）
此次演出，85歲高齡的指揮家陳燮陽將再次登台，執棒中國電影樂團和中國廣播合唱團演繹那熟悉的旋律。這也是1989年復排以來，芭蕾舞劇《白毛女》首次在北京配備現場伴奏、獨唱、合唱的演出。
今晚演出，挑大樑的幾乎都是上芭年輕一代，劇中飾演「王大春」「白毛女」的許靖昆、郭文槿都是00後。他們「接棒」傳承經典，舞出《白毛女》的精氣神，也賦予這部紅色芭蕾舞劇新的生命力和創造力。
中國芭蕾「從無到有」
1964年，中國原創芭蕾舞劇《白毛女》誕生於第5屆「上海之春」的舞台。它標誌著中國芭蕾「從無到有」的突破，是最早由中國人以芭蕾這一世界語言講述中國故事的芭蕾舞劇之一。 作品真實的歷史和浪漫的情感感染了幾代中國人。每當「北風那個吹」的熟悉旋律響起，總能勾起那溫暖的回憶。
作為這部作品初創時期的指揮之一，陳燮陽曾參與舞劇音樂的配器，總譜上圈圈點點的標註皆出自他手。 昨晚綵排現場，陳燮陽精神矍鑠地揮舞著指揮棒，力求樂曲的「原汁原味」。時至今日，每每奏響《白毛女》依舊能讓他感受到心底的那份澎湃，彷彿回到首次演出時「充滿著朝氣和嚮往」。此次，擔任劇中獨唱的是上海歌劇院歌唱家何曉楠、鄭瑤。
「《白毛女》由胡蓉蓉、傅艾棣、程代輝、林泱泱等為代表的芭蕾元老帶領上海市舞蹈學校師生共同創作。」上海芭蕾舞團藝術總監辛麗麗說：「當時，《白毛女》如同初升的太陽，照亮了芭蕾中國化、民族化的美好願景。」1979年，上海芭蕾舞團在「白毛女」劇組基礎上成立，接下傳承經典的重任，也繼承了《白毛女》中的藝術初心與情懷。
跨越60載春秋，《白毛女》依舊煥發著蓬勃的生命力，海內外演出總場次已超2000場，不僅演遍祖國大江南北，也曾在法國、澳大利亞、新加坡、加拿大、美國、日本等地上演。它磨練了上芭一代又一代的藝術家，引領著上芭朝著講好中國故事、演好紅色經典的目標不斷前行。
「傳家寶」也是「試金石」
紅色芭蕾舞劇《白毛女》運用外來芭蕾語彙，借鑒大量的民族民間舞、傳統戲曲以及武術等素材，同時將現實與浪漫結合。音樂上保留歌劇中「北風吹」「扎紅頭繩」等曲目，還吸收了大量華北地區民歌河北梆子、山西梆子為素材，採用了管弦樂與民族樂器相結合的形式，使舞劇富有鮮明的民族風格和濃郁的生活感。
在上芭，沒有一個主要演員能略過《白毛女》這關。這部經典既是「傳家寶」，也是「試金石」，傳承著舞團的紅色血脈也淬鍊著演員的意志力。即便是在舞蹈技巧突飛猛進的今天，《白毛女》依然是很多芭蕾舞演員需要攻克的「難關」。劇中，大大小小近50個「揮鞭轉」，還需要運用戲曲中的小碎步，需要堅實基本功和融入人物情感的演繹。
「老帶新」是上芭優良傳統。演出前，第一代「王大春」扮演者、逾80歲高齡的凌桂明受邀回到排練場，為新一代「把關」。他給年輕演員說戲，讓他們能走入那個年代，體會人物情感，也指點他們如何跳好民族化的芭蕾舞劇。上芭首席主要演員、副團長吳虎生演過很多年的「王大春」，他說：「每次演，都是一次精神的洗禮。」
上芭首席明星演員戚冰雪是今晚「喜兒」的扮演者。即便是上芭如今的絕對主力，但每次演《白毛女》前，她還是會緊張忐忑，需要不斷「回爐」和打磨這個角色。昨晚綵排，跳完「喜兒」的戲份，她在側幕席地而坐，「雖然很難、很累、很緊張，可每次跳完喜兒還是會有酣暢淋漓的感覺。」她說：「紅色作品的精氣神飽滿，要演好，就要投入更多情感。你必須花很多時間和精力去琢磨，讓這個角色長在你的身上。」
23歲的許靖昆是舞團里最年輕的「王大春」，他和《白毛女》隔著40年的時光，為演好這個人物，他找來芭蕾舞劇《白毛女》的彩色電影反覆觀看，揣摩角色，讓他印象最深的是凌桂明的表演：「他的眼神堅定、笑容質樸，給人的感覺就是很敞亮，充滿希望。」擔綱「白毛女」的郭文槿也表示：「找准人物感覺最是要緊。」
此次國大演出還有主要演員張文君、趙美慈等。為了最原汁原味地呈現《白毛女》的藝術魅力，此次還特別邀請了上海芭蕾舞團前燈光設計陸才根，他自1964年起擔任《白毛女》燈光師。
「上芭始終以《白毛女》為榮耀，並在新時代的創作道路上堅守藝術血脈中的匠心與恆心。」上芭團長季萍萍表示，「中國原創芭蕾舞劇《白毛女》向世界展現了中國芭蕾藝術的原創精神，為芭蕾藝術注入了鮮明的中國特色與深厚的文化底蘊。跨越60年時光，芭蕾舞劇《白毛女》歷經歲月洗禮，成為幾代人心中的共同記憶，沉澱出歷久彌新的傳世之作。」（新民晚報記者 朱淵）
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