01
每當作妖綜藝播出的時候，
最開心的莫過於各大影視娛樂博主。
幾個人丟臉，一群人狂歡。
《無限超越班》便是其中佼佼者。
今年節目組收斂了，
但節目中值得挖掘和分析的點，絲毫不弱第一季。
單從演技方面考量，
就能發現這十幾藝員，暴露了內娛新生代演員的共性缺點。
《無限超越班》簡直就是內娛演員的錯題本。
02
朱梓驍、張睿，作為出道多年的成熟藝人，即興表演卻如此拉胯。
與其說他們沒有立刻調動情緒的能力，
不如說他們沒有生活積累、情緒積累。
內娛絕大多數演員，都有這樣的問題。
他們日常工作，充斥著大量的劇本，
甚至連綜藝都有提前安排好的劇本。
他們不需要提前構思，不需要即興發揮。
只要能把文本里的東西，完美演繹出來，工作人員都要謝天謝地了。
長此以往，他們逐漸失去了創作能力，更別提演技。
不會讀題，找不準重點，
最直觀的感受就是聽不懂導演要求，
或者聽懂了，但完全演不出來。
至於情緒調動能力，有表演技巧的上技巧，沒技巧的上科技。
導演的下限，就是他們演技的上限。
03
以焉栩嘉為代表的演員其實也有很多，尤其是在古偶領域。
演戲浮誇，表情誇張。
開心就放聲笑，難過就大聲嚎，緊張就渾身抽搐發抖。
主打一個充滿戲劇張力。
走馬觀花的看客看了以後，覺得這個演員感情充沛。
稍微有些了解的觀眾，一定能發現，演員完全沒走心。
情緒過度外化，就會導致表演浮誇，無法進入人物內心。
早些年，內娛導演的確喜歡用充滿戲劇張力的演員。
但隨著觀眾審美的提升，「內斂」已經成了絕大多數演員表演的新信條。
韓雪給鄭合惠子的示範，就採用了感情稍微欠缺一點的表達方式。
比韓雪還要厲害的是劉琳，她在《父母愛情》里有一段長達10分鐘的長鏡頭。
她需要表現出隱忍克制下的喜極而泣，其中尺度極難把握。
悲而不泣，喜而不悅，最能動人。
04
以向佐為代表的虛假文藝派，也不在少數。
翻車多了，內娛藝人立學霸人設的也就少了。
早幾年，這個人設相當吃香。
翟博士、趙公知、諾貝爾數學家發明者靳先生，還有熱愛張愛玲的馬小姐……
他們都看中了「高學歷」紅利。
他們在社交媒體上的發言，長篇大論、充滿哲理。
談及演戲，張口閉口就是國內外戲劇經典片段。
等到實戰演練，你就會發現很多人連最基礎的表演三大體系都沒搞明白。
向佐這一整段表演，深刻詮釋了什麼叫，字都認識，但放到一起就不知道什麼意思。
像他這種出身的少爺，根本理解不了薩利埃里，更別提周瑜了。
05
王鏘則是代表了，盲目自信要求還多的頂流。
本人不頂流，但他那一整段輸出挺像頂流。
長著一張只能演文藝片的臉，非要去演古裝大俠。
對的，只能演大俠。
作為一個演員，對戲劇領域挑三揀四。
不喜歡演喜劇，但可以演特工。
對自己認知不清，對行業認知更不清。
說話做事全憑心意，完全不考慮適配度，更不考慮能力高低。
這不就是妥妥的頂流要求。
劇本邏輯不重要，重要的是既要帥又要蘇。
捧臭腳還有一大堆。
06
鄭合惠子也暴露了一系列演員的問題。
這一類演員一定是會演戲的，也願意鑽研。
但更多是自我鑽研，容易自嗨。
別人看起來非常一般的片段，她卻會自我感動。
一上場她的理論輸出基本就沒停過，強調自己追求上進，希望導師能夠給她批評建議。
有這種追求當然沒問題。
但這一系列動作，特別像念書時，總追著你問自己有啥缺點的同學。
深入挖掘，你就會發現，這一類演員大多不是天賦型演員。
她需要用大量的功課，大量的台詞來推動自己的情緒。
一旦失去台詞的輔助，你就會發現她的表演生澀木訥。
鄭合惠子是聰明的，但台下的導師也不傻。
只能說，紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。
07
喜喜特別希望《無限超越班》能夠好好做。
把流量和話題放到一邊，把演技調教始終放在核心。
上一季吳彤已經讓人失望了。
這一季雖然有所改善，但以及能夠察覺到節目組的小心思。
能夠請來這麼多好演員不容易。
真的，別寒了這些前輩的心。
（圖源|《無限超越班》，侵權可刪）
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